作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《晉祠》《雙塔寺》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2025年7月

作品釋文：（一）名勝晉祠騷客躬，千年古蹟史文豐。隋槐周柏蔥蘢翠，獻(xiàn)殿唐碑百姓功。難老泉邊描彩塑，聖母殿里賦詩風(fēng)。越牌魚沼飛梁韻，水鏡臺(tái)前唱晉雄。（二）並州古寺巍峨立，雙塔凌霄傲世間。宮閣墨珍文脈傳，傅山治學(xué)道家還。浙人碑訪登臨處，俯瞰汾河盡笑顏。白茸花開勝境中，書聲永祚入夢(mèng)閒。

作品鈐?。?/strong>永軍私璽、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法藝委會(huì)委員，廣東省書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書法家，中國(guó)書壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟

2010年9月11日，由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的中國(guó)（芮城）永樂宮第三屆國(guó)際書畫藝術(shù)節(jié)在山西芮城隆重舉行，我的一件草書作品獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，本人作為特邀獲獎(jiǎng)作者代表受到了主辦方的邀請(qǐng)參加了開幕式?；顒?dòng)期間參加了書法作品展覽、書法藝術(shù)高峰論壇、書寫百米長(zhǎng)卷、書法藝術(shù)交流會(huì)等，期間認(rèn)識(shí)了一位來自太原且右手略帶殘疾的農(nóng)村守碑人、基層文物安全守護(hù)者，活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)我為他寫了一件“守護(hù)瑰寶”四字書作贈(zèng)予，給他留了地址郵編和電話。2011年9月15日，我的一件行書作品再次獲得中國(guó)（芮城）永樂宮第四屆國(guó)際書畫藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，受到中國(guó)書協(xié)的邀請(qǐng)來到山西芮城，此次未遇見他，因他沒有給我留聯(lián)系方式，在金秋時(shí)節(jié)的古魏大地翰墨飄香時(shí)，略帶著一絲溫柔的遺憾。

2025年7月28日，母親坐動(dòng)車來廣州，我剛到廣州火車東站接站時(shí)，接到老單位來電，說我有一封掛號(hào)信，當(dāng)時(shí)我在想離開老單位都已經(jīng)11年了，怎么還有來信？到家拆開信后，讓我驚喜，是這位已有15年未聯(lián)系的太原守碑人給我郵了一件六尺整張的楷書殘石拓片和5頁毛筆書信。這件楷書拓片是他在田間地頭堅(jiān)守了28年的原碑所拓，這封信是他左手所書，信中與我商討護(hù)碑邀作藝事，讓我深受感動(dòng)。在我心中他是一位文博戰(zhàn)士，最美的文物安全守護(hù)人。當(dāng)晚，我把拓片歸類存放時(shí)，發(fā)現(xiàn)同窗甘肅省文旅廳白潔女史曾經(jīng)贈(zèng)送給我的十張?zhí)票稌x祠之銘并序》高清照片，隨即賦詩《晉祠》一首，2011年曾作詩《雙塔寺》，以此兩首詩為書寫內(nèi)容，取八尺富陽秋香色元書紙，以草書三屏揮毫。當(dāng)詩意與碑韻交融，筆墨在紙上自然流淌，遂成就了一次心手雙暢的書寫。

一、線條的生命律動(dòng)

草書線條的質(zhì)感源于行筆速度、使轉(zhuǎn)變化與情感抒發(fā)等因素融合時(shí)的瞬間轉(zhuǎn)換和自然流變，繼而呈現(xiàn)出草書線質(zhì)的符號(hào)性、合理性、精準(zhǔn)性和法度性。其一，線條粗細(xì)變化。作品開篇中“名勝晉祠騷客躬”七字，“名勝晉”三字線粗如碑刻刀痕，“祠騷”二字線細(xì)若游絲婉轉(zhuǎn)，“客”字粗筆復(fù)歸渾厚，“躬”字細(xì)筆再轉(zhuǎn)輕靈，此粗細(xì)交替正如蔡邕所言“下筆用力，肌膚之麗”，線條在提按間彰顯金石之氣與書卷韻味的交融。其二，字形大小變化。二行中“獻(xiàn)殿唐碑百姓功”七字，“獻(xiàn)”字大“殿”字小而淡墨處之，“唐碑”兩字形大“百姓”兩字形小正欹相擁，“功”字形大且線細(xì)勁挺。其三，用筆輕重變化。三行中“聖母殿里賦詩風(fēng)”七字，“聖母”二字筆輕線細(xì)質(zhì)感堅(jiān)硬，“殿里”二字筆重線條厚重質(zhì)感柔軟溫和，“賦”字輕筆線長(zhǎng)營(yíng)造空間布白質(zhì)感遒勁，“詩風(fēng)”二字重筆穩(wěn)定筆觸提按有度質(zhì)感光滑流暢。其四，筆法虛實(shí)變化。四行中“水鏡臺(tái)前唱晉雄”七字，“水”字筆畫輕細(xì)墨色淡雅，“鏡”字筆畫粗重墨色飽滿，“臺(tái)前”二字實(shí)筆線條壯實(shí)予人以沉穩(wěn)厚重之感，“唱晉”二字虛筆線條輕盈牽絲盡展靈動(dòng)飄逸之韻，“雄”字筆畫密集緊湊彰顯莊重與力感，這種虛實(shí)相互連接，起承轉(zhuǎn)換，皆在稍縱即逝的瞬間一揮而就，是書寫者為我所用、為情所致，理性兼感性的雙重抒發(fā)。

二、空間的節(jié)奏詩學(xué)

空間布白是書寫者利用快與慢、輕與重、粗與細(xì)、靜與動(dòng)的節(jié)奏對(duì)比關(guān)系，譜寫而出寓含視覺審美感受和心靈交流功能的無聲樂章。其一，于矛盾對(duì)立中帶來節(jié)奏感。五行中“古寺巍峨立”五字，“古”字緊結(jié)像鼓點(diǎn)，“寺”字厚重似鐘鳴，“巍”字干枯濃淡仿四季交替，“峨”字左收右放如江河入海，“立”字呈三角形在矛盾的制造與化解中體現(xiàn)出正側(cè)互用之功。其二，于墨色漸變中顯現(xiàn)節(jié)奏感。六行中“墨珍文脈傳”五字墨色由濃自然逐漸變淡， 從“墨”字色濃到“傳”字干枯，濃淡枯潤(rùn)形成色差穿插分割在行里空間，營(yíng)造出潤(rùn)枯的節(jié)奏空間帶，適時(shí)平添了作品整體空間構(gòu)成的形式意味，豐富了視覺層次的對(duì)比度。其三，于空間布白中呈現(xiàn)節(jié)奏感。尾句“書聲永祚入夢(mèng)閒”七字，“聲”字縱筆拓開天地，“入”字留白余韻自成，兩字線條形變拉長(zhǎng)，分割空間形成疏密黑白對(duì)比關(guān)系，恰似懷素草書中“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”的韻律，墨色濃淡化作時(shí)空的呼吸。

三、情感的筆墨外化

草書書寫可謂情之所至、隨性而發(fā)、清閑自然、意趣橫生?！睹娦颉酚性唬骸扒閯?dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不如手之舞之、足之蹈之也。”即為此理也。筆隨心動(dòng)間，憶起張旭“忽然絕叫”的酣暢淋漓，追慕先賢的情懷落于紙面，頓使“俯瞰汾河盡笑顏”的“俯瞰”二字重按輕推、墨飽力沉，如一眼千年、暮鼓低回；至“汾河盡笑顏”則飛筆放體、牽絲飛動(dòng)，似同展翅的鳳凰在晉陽汾河上高飛。這種虛實(shí)變幻正是孫過庭“達(dá)其情性，形其哀樂”的寫照——當(dāng)守碑人的堅(jiān)守與詩作的蒼茫在筆端匯聚，翰墨便成了承載精神的舟楫，在心海里劃出層層漣漪，載著傳統(tǒng)之美傳承之魂傳揚(yáng)之愿駛向更遠(yuǎn)的彼岸。