12集武俠劇《金色》的金，是“三十萬兩黃金，沾者必死”的金。

劇集改編自古龍冷門杰作《大地飛鷹》，融合魔幻美學(xué)和人性博弈，打造出“大漠尋金、復(fù)仇角力”的江湖史詩。

相較于1992年TVB版《大地飛鷹》（吳鎮(zhèn)宇、黎美嫻主演）的浪漫化改編，《金色》更強(qiáng)調(diào)原著蒼涼底色下的權(quán)謀廝殺與精神困境。

導(dǎo)演徐兵，攜手辛芷蕾、尹昉、陳坤、高偉光等主角，這一次，他們能否重塑古龍江湖的殘酷和詩意？

01、核心主創(chuàng)班底：徐兵團(tuán)隊革新武俠

徐兵的編劇履歷極其輝煌，代表作有《小兵張嘎》《新上海灘》《紅色》等經(jīng)典作品，被譽(yù)為“編劇圣手”。

轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后憑借《歡顏》《在人間》展現(xiàn)強(qiáng)情節(jié)把控力（他同時擔(dān)任編?。?，其作品有著強(qiáng)烈的個人烙印，往往在爭議中一次次打破收視率。

此次再次身兼編導(dǎo)二職，他將《大地飛鷹》中“黃金謎案”的懸疑線和“人性困局”的哲思深度融合，以12集短劇形式打造快節(jié)奏武俠敘事。

劇組深入寧夏沙漠實景拍攝，演員每日喝風(fēng)吃沙，辛芷蕾直言“拍完這輩子不想見沙子”。

目前曝光的角色海報質(zhì)感不俗，辛芷蕾一襲白衣持鞭側(cè)身迎敵，尹昉披著錦衣衛(wèi)的官服盡顯疲態(tài)，陳坤胡子拉碴透著股頹廢的破碎感。

02、演員與角色：復(fù)仇女俠遇上瘋癲錦衣衛(wèi)

章路遙（辛芷蕾 飾）

這是個原創(chuàng)人物，可能會融合原著中幾個主要女性角色的特質(zhì)，其中身份復(fù)雜的藏族圣女波娃或為主要參考對象。

她被設(shè)定為百毒不侵的女子，重返大漠后以身入局，引得各方勢力爭相搶奪，其目的是為完成復(fù)仇。

距離《繡春刀2》中驚鴻一斬的丁白纓橫空出世已過去8年，辛芷蕾終于熬到了屬于她的大女主武俠劇。

《慶余年》和《繁花》的爆火，為她積累了豐厚的本錢，同時證明了她能駕馭不同角色的能力，從輕松詼諧到冷艷堅韌。

相信她能完美契合角色“百毒不侵復(fù)仇者”的設(shè)定，以身為餌攪動各方勢力，再現(xiàn)古龍筆下“罌粟般致命”的女性魅力。

仆鷹（尹昉 飾）

原著里主角之一叫卜鷹，《大地飛鷹》的鷹說的便是他，然而一字之差或有巨大差異。

如鷹般孤獨冷酷，在無情大地上為生存搏殺，是小說里的人物特質(zhì)。

原著中的角色亦正亦邪，尹昉身上明顯是正氣過剩，而邪氣不足。

從《少年的你》飾演正義的警官成名以來，他的角色特質(zhì)和戲路往往都比較陽光。

不過在《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》里，他塑造的馬仙洪令人頗為驚喜，是一個有魅力的反派角色。

在本劇他的身份可能是遠(yuǎn)赴大漠查案的錦衣衛(wèi)，跟辛芷蕾有著大量的對手戲，不排除他們搞CP的可能性。

另外，原著里卜鷹效仿李尋歡，將未婚妻“贈予”好友小方，這個魔幻情節(jié)大概率不會出現(xiàn)吧。

虞侯（陳坤 飾）

并非原著直接對應(yīng)的人物，而是以呂三為原型，融合了朝廷權(quán)謀線的新角色。

原著里的呂三是全書的核心反派，其形象融合了極致的財富欲望、權(quán)謀野心和心理扭曲的復(fù)雜性。

陳坤繼《風(fēng)起隴西》后再度挑戰(zhàn)古裝劇，表面忠肝義膽，實為操盤黃金迷局的“弄權(quán)者”。

他的氣質(zhì)跟虞侯的復(fù)雜性高度契合。

班查（高偉光 飾）

他大概率對應(yīng)的是小說里的班察巴那，藏人尊稱“五花箭神”，表面維護(hù)正義，暗中培植勢力圖謀霸權(quán)。

從《三生三世十里桃花》中的東華帝君，到《怒晴湘西》中的鷓鴣哨，孤傲帝王和堅毅硬漢都被其演繹得頗為出色。

不斷嘗試不同類型的角色，并挑戰(zhàn)自己的演技極限，相信他能很好適配這個角色。

小方（吳漢坤 飾）

電視劇改編唯一保留本名的角色，不過卻從主角淪為配角。

他的綽號是“要命的小方”，代表古龍式“困境浪子”。

武功不高，卻屢次在絕境中以意志求生，其角色內(nèi)核是弱者對抗強(qiáng)權(quán)的不屈意志。

原著里最大的看點，就是他和卜鷹肝膽相照的友情，及當(dāng)下有點不忍直視的“三角戀”。

吳漢坤出自“封神”訓(xùn)練營，一直不溫不火，有待通過作品證明自己。

03：原著劇情與改編前景

《大地飛鷹》是古龍晚期代表作，以藏邊大漠為背景，融合了武俠、懸疑和生存哲學(xué)。

小說講述三十萬兩黃金突現(xiàn)沙漠，引發(fā)“貓盜”劫案。

浪子小方因殺權(quán)貴之子遭追殺，跟藏地豪杰卜鷹和劍客獨孤癡卷入黃金迷局。

古龍打破傳統(tǒng)復(fù)仇套路，聚焦“生存困境”：角色在信任與背叛，欲望與信仰間反復(fù)撕裂，最終多數(shù)走向毀滅。

在原著開放式結(jié)局中，小方和獨孤癡的終極決戰(zhàn)成為未解之謎。

編劇和導(dǎo)演徐兵，顯然是借古龍的故事框架，要講述一個獨屬于他的武俠故事。

他堪稱業(yè)界最“自戀”的編劇之一，有個段子在業(yè)界頗為知名。

他參與編導(dǎo)作品的主角名字大多都叫徐天，“巧合”的是現(xiàn)實中他兒子的名字，也叫徐天。

再大牌的演員演他的戲，都得做他的“兒子”，這其中就有張魯一、尹昉、張嘉益等人。

在如今武俠劇式微的大環(huán)境下，亟需創(chuàng)作者為這個經(jīng)典題材注入新的活力。

亦如當(dāng)年，金庸在武俠世界獨領(lǐng)風(fēng)騷時，古龍將探案懸疑融入武俠，并憑此開宗立派。

徐兵要做的，不止新瓶裝舊酒那么簡單，而是在保留武俠韻味的同時，能夠大膽創(chuàng)新，并重新解構(gòu)故事。

后記

以古龍小說的底蘊為根，同時盡可能保留《大地飛鷹》中“生命卑賤卻向死而生”的哲思，是書迷最期望看到的。

不過介于小說的冷門屬性和當(dāng)下主流觀眾年輕化，是否遵循原著變得沒那么重要。

關(guān)鍵還是得把故事講好，把武俠劇的核心動作場面給做扎實了。

如此強(qiáng)大的演員陣容和創(chuàng)作班底，但愿能復(fù)活古龍的冷門IP，并重現(xiàn)武俠的輝煌。（撰文：木未舟）