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在《錦月如歌》中，張康樂(lè)飾演了一名年輕有為的巡察使楚昭。

在這個(gè)禾晏和肖玨向光向上，用手中一柄長(zhǎng)劍、一桿長(zhǎng)槍打出一片天地的故事里，楚昭獨(dú)自鋪設(shè)著陽(yáng)光下的暗面。他溫潤(rùn)如玉也弱不禁風(fēng)，卻有著將一切盡在掌握的深沉心計(jì)。畸形的成長(zhǎng)環(huán)境造就了他審慎、偏執(zhí)的性格，連自己愛(ài)慕的禾晏都或多或少逃脫不了一份算計(jì)。但他也明公理、識(shí)大義，在大是大非面前有自己的道，在細(xì)微處也存有不泯的良善。

有觀眾評(píng)價(jià)楚昭“好得不純粹，壞得不徹底”，讓人恨不起來(lái)。而往往是這樣復(fù)雜難言的角色，才越能在故事的演進(jìn)中牽動(dòng)觀眾的悲憫之心。

距離《錦月如歌》殺青已經(jīng)過(guò)去將近一年半的時(shí)間，演楚昭的時(shí)候，張康樂(lè)沉浸在角色的世界里，現(xiàn)在跳出來(lái)回看，他的感受也發(fā)生了變化?！翱此\(yùn)籌帷幄地處理事情，看他遇到禾晏之后一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生改變，看他怎么從好奇、感動(dòng)到愛(ài)上，再到后面的不甘心，然后偏執(zhí)甚至瘋狂，最后滿盤(pán)皆輸，其實(shí)更多的是心疼?？赡芤?yàn)槲抑浪竺婢唧w的發(fā)展，能感受到他的心路歷程?！?/p>

楚昭的身上自是有張康樂(lè)感性的部分，比如他會(huì)不止一次地強(qiáng)調(diào)楚昭本身就是一個(gè)向往光明的人。我們問(wèn)楚昭最后會(huì)不會(huì)把執(zhí)念誤認(rèn)為是一種愛(ài)，他也會(huì)強(qiáng)調(diào)，不管觀眾怎么理解，他在演的時(shí)候，覺(jué)得楚昭“一定是愛(ài)禾晏的”。

但跳出角色的愛(ài)恨，他又能以一種理工生一般的態(tài)度去對(duì)待自己的表演。比如他說(shuō)現(xiàn)在看自己在《錦月如歌》中的表現(xiàn)“覺(jué)得一般”，因?yàn)殡x自己的要求比較遠(yuǎn)。但也會(huì)坦誠(chéng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)是那個(gè)時(shí)候的自己能做到的最好，不糾結(jié)于已經(jīng)發(fā)生、無(wú)法改變的事，反正“未來(lái)去做得更好就好了”。

我們能在這位01年男演員的一部部作品，以及他自己的闡述中，看到他有跡可循的進(jìn)步過(guò)程。這種進(jìn)步也許不是跨越式的，但演員的長(zhǎng)線競(jìng)爭(zhēng)力，往往就在于這份定力與恒心。

01

明暗交界

張康樂(lè)之前的角色，像《藏?；ā返膹埰痨`、《冰湖重生》的燕洵等等，大多偏向于武藝高強(qiáng)、沉默寡言、性格堅(jiān)毅之類(lèi)的形容詞，而這次的楚昭卻是溫文爾雅、工于心計(jì)的人設(shè)，演起來(lái)確實(shí)有些不同。

“楚昭是一個(gè)為了達(dá)到目的，不得不去運(yùn)籌帷幄的人，所以他需要游刃有余地處理好各種人物關(guān)系，以及對(duì)他們的態(tài)度。而且這些人物關(guān)系又會(huì)隨著事情的推進(jìn)不斷發(fā)生改變，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較大的挑戰(zhàn)?！?/p>

為了捋順錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，張康樂(lè)會(huì)先建立好楚昭整體的人物基調(diào)，把人物的行動(dòng)線索和關(guān)系線索都梳理清楚，在這一基礎(chǔ)之上，再去區(qū)分身處不同人物關(guān)系中的狀態(tài)。比如楚昭在面對(duì)老師徐相、皇帝、娉婷、應(yīng)香，“包括肖玨跟最重要的禾晏”時(shí)，在眼神上都會(huì)有所區(qū)分。像禾晏送他糖畫(huà)時(shí)，觀眾就能從他的眼神中感受到不可置信和愛(ài)意滋生的過(guò)程。

在張康樂(lè)看來(lái)，楚昭不能算是一個(gè)反派，“他有他自己苦的地方，我是非常能共情他的?！币环矫?，楚昭有非常強(qiáng)烈的目標(biāo)感，確定了一個(gè)目標(biāo)就會(huì)盡力去實(shí)現(xiàn)，這也是張康樂(lè)覺(jué)得自己和楚昭相像的地方。另一方面，因?yàn)橥杲?jīng)歷過(guò)悲慘的失去，體會(huì)過(guò)無(wú)助的痛苦，所以在愛(ài)上禾晏之后他更加害怕失去。他想要變得更強(qiáng)大，讓心愛(ài)的人和未竟的事都能在自己的羽翼之下。

“我覺(jué)得楚昭的本心是善良的，他先天的性格是向往光明的，只是后來(lái)的成長(zhǎng)環(huán)境影響了他，這些東西是他無(wú)法去左右的。這種先天的性格和后天的影響共同造成了他身上的復(fù)雜感。”張康樂(lè)說(shuō)，“但他也沒(méi)得選。他在做很多事情，包括做所謂的壞事的時(shí)候，他其實(shí)也是在說(shuō)服自己，選擇了這條路就得認(rèn)?！?/strong>

當(dāng)然會(huì)有觀眾共情楚昭的遭遇，但張康樂(lè)本人對(duì)楚昭似乎比觀眾還要心軟一些。哪怕和老師徐敬甫早已進(jìn)入了算計(jì)和利用的階段，在最后劍拔弩張的時(shí)刻，他依然認(rèn)為楚昭對(duì)老師還是會(huì)有一些情感在，“他沒(méi)有辦法那么決絕地去做一些事情?！焙屠蠋煹囊粓?chǎng)關(guān)鍵戲份，張康樂(lè)拍了兩個(gè)版本，一個(gè)更絕情和冷漠，一個(gè)情感濃度更高，他也更傾向于后一個(gè)版本。

除了老師，楚昭在劇中還有三個(gè)有情感鏈接的角色——娉婷、應(yīng)香和最重要的禾晏。在張康樂(lè)看來(lái)，楚昭對(duì)娉婷的感情是尊重、利用和無(wú)可奈何的摻雜；對(duì)應(yīng)香是無(wú)條件的信任和習(xí)慣；而禾晏則像是他向往的光的具象化，他會(huì)不自覺(jué)被吸引、感動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生很多共鳴?！鞍ㄋf(shuō)的很多話會(huì)讓我想到我自己的母親，所以我甚至想要把她保護(hù)在自己的羽翼之下。”

但禾晏并不是一個(gè)需要?jiǎng)e人幫他辟出一條路的女子，楚昭視野的局限性注定了他從一開(kāi)始就沒(méi)有和禾晏站在同一個(gè)起點(diǎn)上。即使他后來(lái)試圖理解并踐行禾晏的想法，但也無(wú)法再改變什么?！八院髞?lái)當(dāng)我們兩個(gè)人成為兩路人之后，我會(huì)產(chǎn)生一種偏執(zhí)的執(zhí)念，因?yàn)槲也桓市模业玫竭^(guò)這份溫暖了，不想失去了，以至于不甘心之后我滿盤(pán)皆輸。”

《錦月如歌》改編自小說(shuō)《重生之女將星》，無(wú)論是小說(shuō)還是劇中的禾晏，都經(jīng)歷了一次脫胎換骨的“重生”。我們問(wèn)張康樂(lè)，如果楚昭也能有機(jī)會(huì)重生的話，他又會(huì)選擇一條什么樣的路？

“我覺(jué)得楚昭會(huì)選擇過(guò)最普普通通的生活?！?/strong>他說(shuō)，“可能原生家庭是無(wú)法去改變的，但是未來(lái)如果可以選擇的話，就不要再走上這條路了?！?/p>

02

有跡可循

縱觀張康樂(lè)的表演經(jīng)歷，張起靈、楚昭、燕洵等等角色，成長(zhǎng)經(jīng)歷或身世背景都較為復(fù)雜。但個(gè)體的生活經(jīng)歷畢竟有限，如何去把握不同角色的性格基調(diào)，是每個(gè)演員必須要做的功課。

張康樂(lè)的準(zhǔn)備工作帶有理工科式的條理性，“我每演一個(gè)角色，會(huì)先找我和這個(gè)人物相同或者我能共情的部分，然后再去區(qū)分我和人物不同的部分，尤其是不同的部分。除了劇本上提供給我的一些信息還有線索，我在每拍一部戲之前，都會(huì)建立起劇本以外的部分，寫(xiě)人物前傳。

我會(huì)去設(shè)想，在我們整部戲開(kāi)始之前，這個(gè)人物發(fā)生過(guò)什么事情，他經(jīng)歷過(guò)什么，然后把這些信息和想象作為我的一個(gè)鋪墊，會(huì)讓我更有對(duì)人物的感覺(jué)。相當(dāng)于我會(huì)把我設(shè)計(jì)的人物前傳當(dāng)做是一部戲的結(jié)果，然后再重新開(kāi)始演我們現(xiàn)在要拍的這部戲。”

而當(dāng)從文本走向鏡頭時(shí)，張康樂(lè)對(duì)不同類(lèi)型的戲份也有著明確的側(cè)重。比如在演繹楚昭運(yùn)籌帷幄、暗中算計(jì)的獨(dú)角戲時(shí)，他的注意力會(huì)集中在細(xì)節(jié)上：“每個(gè)眼神會(huì)不會(huì)有問(wèn)題，這個(gè)信息點(diǎn)給的是否合適，我在思考的狀態(tài)是否自然、不被發(fā)現(xiàn)，但是又能表現(xiàn)出我的一些變化?！?/p>

而當(dāng)面對(duì)禾晏、進(jìn)入情感充沛的對(duì)手戲時(shí)，他的重心則會(huì)轉(zhuǎn)向情感濃度的傳遞。“我會(huì)把側(cè)重點(diǎn)放在我眼神表達(dá)愛(ài)意的程度上?！睂?duì)張康樂(lè)而言，權(quán)謀戲與情感戲的難度不相上下，只是發(fā)力的方向不同。這種對(duì)表演側(cè)重點(diǎn)的認(rèn)知，往往是將前期案頭工作轉(zhuǎn)化為熒屏魅力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

當(dāng)然，條理性也并不意味著全然的按部就班，張康樂(lè)提起剛剛殺青的新戲《四十七》。這是一部硬核的復(fù)仇動(dòng)作劇，也是迄今為止張康樂(lè)覺(jué)得挑戰(zhàn)最大的作品。劇里除了有非常密集的打戲外，同組演員習(xí)慣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。“可能跟我平時(shí)的工作習(xí)慣差別比較大，所以整體下來(lái)會(huì)蠻有挑戰(zhàn)的。”

平時(shí)在拍戲前，張康樂(lè)做的大部分工作都基于劇本，如果有一些即興的部分超越了劇本本身， 他就需要重新調(diào)整人物狀態(tài)以至于不偏離人物基調(diào)，“因?yàn)槲胰ソ臃磻?yīng)的話，是需要在我的人物基調(diào)里的。如果超越了劇本，我就希望把它合理化：怎么又是這個(gè)人物該有的反應(yīng)，又得讓它適當(dāng)?shù)靥鰟”镜目蚣?/strong>。倒不是說(shuō)我平時(shí)只演劇本上的，如果是基于劇本本身的話，這種即興都是可以的，即興能給一部作品帶來(lái)很多的有趣性，可能某一些瞬間我自己也會(huì)即興一下?！?/p>

這種在邏輯框架內(nèi)保持適度彈性的態(tài)度，是在一次次片場(chǎng)實(shí)踐里磨練出的靈活與平衡。既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃，也預(yù)留了呼吸和生長(zhǎng)的空間。它并非一蹴而就，看似也不追求奇巧，卻能讓每一次表演都穩(wěn)穩(wěn)扎根。

03

清醒前行

張康樂(lè)從小一直很喜歡表演，夢(mèng)想就是做一名演員。當(dāng)少時(shí)夢(mèng)想真的變成工作，他也并未感到幻滅或索然無(wú)味?！白鲅輪T本身我沒(méi)有覺(jué)得有什么不同，就是拍戲，然后去經(jīng)歷每一個(gè)角色，我還是非常享受拍戲的時(shí)間的。”

他能清晰地感知到自己的進(jìn)步——演得多了，經(jīng)驗(yàn)也多了，在鏡頭前更知道怎么配合，整體感覺(jué)也更好了。

今年4月殺青的《冰湖重生》被他視為一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，拍戲給他的感覺(jué)多像是一個(gè)不斷積累學(xué)習(xí)的過(guò)程，而《冰湖重生》像是他給之前的學(xué)習(xí)成果交的一份答卷。他在這部戲里新發(fā)現(xiàn)了很多的不足，繼而又開(kāi)始了新的學(xué)習(xí)?！皬奈易约旱慕嵌葋?lái)看，《冰湖》之前算是從0分到50分，這部戲可能開(kāi)始及格了。”

張康樂(lè)不回避問(wèn)題，他會(huì)說(shuō)拍攝《錦月如歌》時(shí)表現(xiàn)一般，“比較稚嫩”。我們問(wèn)0分到50分是不是有些過(guò)低，他也會(huì)坦言，“現(xiàn)在回看之前拍的很多作品，各方各面都沒(méi)有很滿意。”

他就這樣保持著一種穩(wěn)定的心態(tài)，一方面承認(rèn)自己的不足，一方面又不會(huì)沉溺其中空耗心力。這源于他“一點(diǎn)也不內(nèi)耗”的特質(zhì)，也是對(duì)表演的熱情使然。

“因?yàn)槲掖_實(shí)很熱愛(ài)表演，我之前的表現(xiàn)，現(xiàn)在去看沒(méi)那么好，但也是那個(gè)時(shí)候的我能做到的最好了。我會(huì)盡量把我需要去努力的部分，以及情感精力投射在后面的戲上，未來(lái)去做得更好就好了?！?/p>

這份心態(tài)在張康樂(lè)“每拍一部戲就希望自己進(jìn)步一點(diǎn)”的樸素目標(biāo)驅(qū)動(dòng)下逐漸養(yǎng)成，即使是在電影學(xué)院，面對(duì)天賦卓然的同學(xué)時(shí)，他也未曾陷入過(guò)無(wú)謂的比較焦慮?！拔乙话阒粫?huì)跟自己去做一個(gè)對(duì)比，不會(huì)去對(duì)標(biāo)別人。”

這份清醒也體現(xiàn)在他的戲路選擇上?，F(xiàn)階段，他無(wú)意將自己囿于舒適區(qū)，也不刻意追求某種固定的角色類(lèi)型。吸引他的，永遠(yuǎn)是還沒(méi)有感受過(guò)的人物性格所帶來(lái)的新鮮感。“如果能有很強(qiáng)烈的代入感的話，我覺(jué)得不僅是我，任何一個(gè)演員遇到這種角色應(yīng)該都不會(huì)想錯(cuò)過(guò)的?！彼f(shuō)，“但現(xiàn)在這種機(jī)會(huì)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是非常少的，至少現(xiàn)在這個(gè)階段是這樣。所以只要一個(gè)角色有我喜歡的點(diǎn)，我就會(huì)選擇先抓住，然后在這個(gè)過(guò)程中不斷進(jìn)步。”

當(dāng)然，這條路上并非沒(méi)有壓力。飾演有龐大粉絲基礎(chǔ)或大眾認(rèn)知度的角色時(shí)，張康樂(lè)也難免壓力。他擔(dān)心自己的表現(xiàn)能否達(dá)到觀眾心里的預(yù)期，接演張起靈和燕詢之前，也一度猶豫過(guò)。

《冰湖重生》的拍攝周期和跨度非常長(zhǎng)，劇組從橫店轉(zhuǎn)場(chǎng)去青海，見(jiàn)過(guò)雕欄玉砌，也見(jiàn)過(guò)凜冽蒼茫。而燕洵對(duì)燕北家園以及楚喬的愛(ài)，同樣賦予了角色本身熾烈的情感內(nèi)核?！拔以谘莸臅r(shí)候，跟導(dǎo)演天天在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，很開(kāi)心，創(chuàng)作激情也比較大?！睆埧禈?lè)說(shuō)，“我很享受那段時(shí)光，每一個(gè)鏡頭都希望自己能全心投入去演?！?/strong>這種完全沉浸式地創(chuàng)作，讓他與角色的融合度變得更高。

張康樂(lè)平常放松娛樂(lè)的方式很簡(jiǎn)單，“跟身邊的一幫小伙伴一起聊聊天吃飯”。我們對(duì)話時(shí)他剛殺青不久，但已經(jīng)在期待未來(lái)能“密集地工作”，多拍一點(diǎn)不同類(lèi)型的作品。

如今，他強(qiáng)烈的訴求是可以拍出一部讓自己滿意的作品。這并非易事，不僅需要自身表演水平的精進(jìn)，也倚仗整個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的完美配合。但他相信，這樣的作品未來(lái)總會(huì)有的，“總會(huì)有一部我看下來(lái)各方各面好像都還不錯(cuò)的作品，這樣也能讓我一點(diǎn)點(diǎn)地不斷激勵(lì)自己。”

這位正當(dāng)時(shí)的00后演員，正一步一個(gè)腳印，穩(wěn)穩(wěn)走在自己認(rèn)定的道路上。