誰(shuí)曾想到，在短視頻、爽感快歌當(dāng)?shù)赖?2025 年，我們還能聽到一張如張信哲《屬于》這樣充滿人文味與歌者本色、創(chuàng)新亮色的專輯。

帶著誠(chéng)意，帶著認(rèn)真，帶著一種不怕人聽不懂，只怕人聽不到的執(zhí)拗，如此這般依然對(duì)音樂充滿了好奇與熱愛，僅就這一點(diǎn)，張信哲已經(jīng)值得我們肅然起敬。

然而，值得肅然起降的《屬于》這張專輯又并非莊嚴(yán)、肅穆到“高不可攀”。

相反，從大氣的世界音樂到活力動(dòng)感的 disco，從西式爆裂的 grunge 到中式悠揚(yáng)的小調(diào)，各種曲風(fēng)交融在一起，又呈現(xiàn)出豐富且平易近人的種種音樂面向。

不敢說我這篇叫做樂評(píng)，當(dāng)張信哲用盡他畢生的音樂能力、審美還有愛，做出這樣一張大氣又繽紛的專輯，愛他如初的我所能做的，也許是以自己不算深邃的認(rèn)知，闡述這樣一篇近乎于“聆聽指南”作用的文字，給還沒來(lái)得及聽，又或許自認(rèn)為打開方式不太對(duì)的聽者一種希望會(huì)有用的聆聽助力文本。

如果可以，《屬于》這張專輯我愿暫且拆分為三 part，能更好去從節(jié)奏邏輯，創(chuàng)作邏輯，人文邏輯等層面來(lái)聆聽這張專輯。

以《為靠近而遠(yuǎn)離》和《戒了》分別為 side A 和 side B 的兩面，再以《你不是一個(gè)人》和《皺紋寫字》為 bonus tracks，《屬于》專輯便如此有了涇渭分明的音樂情緒。

side A 是世界影像的群像圖譜，是如《屬于我們的故事》里唱到“五花八門的故事”、“天花亂墜的想象”的人物群像；

是從《為靠近而遠(yuǎn)離》中 world music 所渲染的眾生相，更是從這支在迪拜取景拍攝的 MV 里天地萬(wàn)物所構(gòu)架的世界觀；

混沌的造成有《一人沉默》的低聲不語(yǔ)；

也有《共犯》的罪惡縱容，再看到從中國(guó)的臺(tái)北、上?？缍鹊矫绹?guó)的紐約、英國(guó)的倫敦四城取景的《共犯》MV，眾生亟待救贖的迫切感是從聽覺到視覺都逼仄在眼前、在耳邊的，可以說專輯前五首歌架構(gòu)了一個(gè)極為生動(dòng)的世界，有明、有暗。

Side B 以《戒了》和《Fabulous》開啟的《屬于》下半部篇章，轉(zhuǎn)而以輕快和溫暖的本質(zhì)樂風(fēng)，帶聽者走出了情緒黑洞。

張信哲極少嘗試的復(fù)古 disco 舞曲，是他想帶給大家的搖擺愉悅；《守候》、《這世的名字》和《萬(wàn)語(yǔ)千言》三首很東方的抒情曲風(fēng)，又像是大汗淋漓后的溫情休憩，是關(guān)于情感與生命如何雋永流傳的心靈驛站。

最后薛之謙創(chuàng)作并合唱的《你不是一個(gè)人》和閩南語(yǔ)歌《皺紋寫字》從不同的愛之層面，讓專輯開篇拋出的議題，有了最佳落腳點(diǎn)，尤其寫給母親的《皺紋寫字》，像是帶聽者回歸到了母體般的心有所托。

如專輯文案對(duì)這張專輯一部分的定義，《屬于》確實(shí)是一張并非只講愛情的情歌專輯，“情”字在這次張信哲的專輯里還貫穿了人與人的相處，人與自我的對(duì)峙，人與自然的共存等龐大課題，人文視角非常高企。

而我們熟悉的張信哲在音樂動(dòng)作上的人文，不只是用 12 首歌傳達(dá)他當(dāng)下看世界、看世間的獨(dú)特視角，還有他依然在突破自己新曲風(fēng)的嘗鮮，有他依然在觀察樂壇后輩優(yōu)秀音樂人的出現(xiàn)，提攜并與他們?cè)谝魳防锱鲎残碌幕鸹ā?/p>

攤開看這次的幕后陣容，中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的樂團(tuán)如冰球樂團(tuán)、理想混蛋都參與了詞曲創(chuàng)作，優(yōu)質(zhì)新人徐暐翔也寫出了《一人沉默》，許久不見但創(chuàng)作審美依然在線的 No Name (余荃斌) 以首支曝光單曲《為靠近而遠(yuǎn)離》再被人念及；中國(guó)大陸的創(chuàng)作人唐漢霄寫出中式曲風(fēng)《這世的名字》，極有可能成為未來(lái)這張專輯最具傳唱度的歌。

《屬于》是屬于張信哲的一張專輯，也是屬于聽者的一張心靈地圖，你大可以就著專輯里 12 首歌，在不同的心境和情緒里，探索自己不同的心情與語(yǔ)境，無(wú)論聽到自己的哪一種深處心聲，那都是屬于你和張信哲在音樂里的私有連接，獨(dú)特而恒遠(yuǎn)。