詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

?秋天，是王維筆下的“?竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，也是杜牧筆下的“南山與秋色，氣勢兩相高”；是劉禹錫筆下的“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨”，也是程顥筆下的“清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。”……。

在秋天的圖畫與詩行里，有山水的靜謐，也有田園的熱鬧。

?那么詩巷在本期要跟大家分享的，就是一首與田園有關的詩作。

這首詩雖然比較冷門，但它卻把秋日的田園景象寫得極其動人，其中兩句尤其出彩。

?初秋

?宋·鄭剛中

?包飯腰鐮洞戶忙，芭蕉葉底稻田黃。

?微風有意回闌暑，小雨頻來作放涼。

?煙際輕舟分霽色，望中飛鷺點山光。

?初秋便自宜孤客，鄰舍數(shù)家都酒香。

鄭剛中，字亨仲，號觀如居士，我國宋代政治家、文學家、大臣、詩人。

鄭剛中的詩富有峭健明快之特點，而且每一首詩作中總會頻出佳句。

這首《初秋》乃作者見田園秋收景象有感而寫，字里行間洋溢著豐收的喜悅。

詩的首聯(lián)開門見山，直接對田園景象展開描寫：包飯腰鐮洞戶忙，芭蕉葉底稻田黃；用葉子將飯抱起來，將鐮刀別在腰間，住在山洞中的農(nóng)戶們開始了一天的忙碌生活，那芭蕉葉下的稻田已經(jīng)成熟。

前一句為三個物象加一個動詞構成，簡簡單單就將農(nóng)戶的大體生活狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

從此處我們可以得知農(nóng)人們飲食的簡單，可以得知他們居住條件的簡陋，更可以得知他們形象方面的勤勞與淳樸。

后面一句將“芭蕉”與“稻田”搭配起來，不僅拓開了畫面的空間，而且還為畫面暈染以鮮明的色彩；那么在這樣的畫面呈現(xiàn)下，秋天豐收的喜悅之情也無不悄然地得以流露。

頷聯(lián)溫潤且唯美：微風有意回闌暑，小雨頻來作放涼；微風好像有意吹散夏日的余溫一樣，小雨頻頻織來，將秋日的涼爽送到了人間。

在首聯(lián)中，作者就借助典型的景象描寫奠定了詩中的熱鬧、輕快而又愉悅的情感色彩。

那么這里的頷聯(lián)便在首聯(lián)的基礎之上，將那份輕快和愉悅進一步進行了表達。

“有意”一詞將微風擬人化，賦予它和人一樣的情感，令其形象頗顯逼真生動。“回闌暑”的出現(xiàn)，頓時為詩中添入了幾分溫潤且又不失涼爽的氣息。

“小雨”“放涼”可謂疊加了前一句中的涼意，此時的我們仿佛置身于綿綿細雨之中，不但看到了秋雨之朦朧，更是感受到了秋雨之清涼。

?“煙際輕舟分霽色，望中飛鷺點山光。”；煙水邊有輕舟劃過，將那初晴的天水之色分開，遠處飛翔的白鷺在山光的映襯下尤顯自由。

頷聯(lián)的美是纖巧的美，而頸聯(lián)的美則多了一分幽曠與疏朗。

作者在這里將目光拉向遠方，同時又分別從高低兩個典型角度出發(fā)，把山水田園中的美妙瞬間裁剪下來。

一個“分”字借助小舟的動感盤活了畫面，讓我們看到了小舟將雨后的水天之色劃開的景象。

一個“點”字借助白鷺的動作進一步增強了畫面的動感，不但如此，它還讓白鷺與山色之間形成鮮明的對比：白鷺讓山色更顯空濛幽曠，山色讓白鷺更顯輕盈自由。

這樣的詩句，無論是語言組織還是意境塑造，都體現(xiàn)著作者的匠心和審美水平，它和頷聯(lián)一樣，堪稱名副其實的經(jīng)典之筆。

“初秋便自宜孤客，鄰舍數(shù)家都酒香?！背跚飼r節(jié)最適宜“我”這樣的孤客了，附近還有幾戶人家的酒香彌漫在空氣中。

不是每一位孤客都會感嘆秋的轉(zhuǎn)涼，因為畢竟學會換個角度看秋天，就會發(fā)現(xiàn)另一種美好。

就如作者一樣，他作為一位孤客，已經(jīng)在秋日的田園世界中得到了滋養(yǎng)。

看過的風景令作者陶醉，突然飄來的酒香更使他渾然忘我，更使他認識到了田園生活的美好。

尾聯(lián)在抒發(fā)作者贊美田園、熱愛田園之情的同時，也借陣陣酒香將詩味延至篇外，讓讀者在萬千遐想中隨作者久久沉醉。

十里稻黃秋健碩，正當舉盞朗吟時；讀完一首，心境明朗。

詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！