有人說，申奧的作品，其實是吃了題材的紅利。擅長類型敘事的申奧，作品中確實有著鮮明的題材特質(zhì)，但更為深層的原因是：再宏大的題材，到了申奧手里，都會沉淀成個體最真切的生存痛感。

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

提到“導演”這個稱謂，大多數(shù)人都慣于在前面加上一個“大”字，而申奧卻認為自己是個小角色?！氨O(jiān)制、制片人、觀眾都比我大”，他在澎湃新聞的采訪中表示。

小角色，不意味著妄自菲薄，也不是“我小所以我就該弱”的托詞。在申奧的認知里，小是一種更為客觀的謹慎與穩(wěn)妥——不張狂、不盲目、不自負，更不能自卑。是擺正位置后，以一種更平視的視角，從創(chuàng)作端，平等地投向市場，去跟觀眾們站在一起。

在這份創(chuàng)作觀下，他執(zhí)導的《南京照相館》，成了今年暑期檔令人咋舌的黑馬：上映24天，票房破25億，預(yù)測票房直逼32億。它是今年暑期檔到了后程時，重要一搏的希望。

39歲的年齡，正值青壯年，在影視圈看來，或許資歷尚淺。但《南京照相館》已經(jīng)是申奧三連爆的強力證明：上一部劇集《新生》，在去年整個劇集市場的集均播放量排名榜上位列第六，有熱度有口碑；2023年暑期檔的《孤注一擲》，更是以超過38億票房的暑期檔冠軍成績，讓申奧這個名字深入人心。

內(nèi)容創(chuàng)作或許存在玄學，但申奧的成功必然有跡可循。曾在廣告行業(yè)深耕數(shù)年的申奧，一直在為自己的電影創(chuàng)作打底。廣告不僅教會了他如何在30秒內(nèi)抓住觀眾，也給了他“作者性與商業(yè)性并非二元對立”的實戰(zhàn)經(jīng)驗。

“觀眾愛自由，我也愛自由；觀眾愛家鄉(xiāng)，我也愛家鄉(xiāng)。我跟觀眾離得很近。只要選定一個正面的題材，我都可以跟觀眾站到一起去創(chuàng)作?！?/p>

從這個角度講，自認“小角色”的申奧，其去精英化的思辨，或許恰恰成了他突出重圍的強力武器。

出名不嫌晚

申奧身上保有著當代青年創(chuàng)作者的一份清醒。這份清醒讓他知道，什么時候該蟄伏，什么時候該出擊。小角色不是一種認命，而是知道從“小”到“大”，該是一種循序漸進的成長。

申奧很早就在用作品證明自己。北京電影學院導演系畢業(yè)后，2005年，憑借自編自導短片《河龍川崗》，申奧獲得了第一屆中國國際新媒體短片節(jié)金鵬獎優(yōu)秀劇情短片導演獎，引發(fā)了圈內(nèi)很多創(chuàng)作者的贊許。

拍電影雖是申奧的理想，但他彼時卻選擇進入廣告行業(yè)，在廣告片場連軸轉(zhuǎn)，面對無數(shù)的甲方訴求設(shè)計不同的廣告方案，一邊抗壓一邊應(yīng)變。盡管，導演寧浩在2013年就注意到了這個在廣告業(yè)已經(jīng)小有名氣的年輕人，但申奧卻婉拒了偶像拍攝電影的邀約。

寧浩在2014年、2015年接連發(fā)出邀請，仍然沒能說動申奧。后來面對采訪時，申奧表示，那會兒新媒體剛出現(xiàn)，音像制品開始向線上遷移，一切都是全新的世界，看起來是個抓住紅利的好機會，但自己三觀還沒有穩(wěn)定，并不想為了搶占時機而拍出自己未來回看時會后悔的電影。

更重要的一點是，申奧認為，自己得先賺錢，賺到足夠多的錢，從而讓之后拍攝電影的動機更為純粹。

張愛玲說出名要趁早，申奧卻覺得，30歲之后才行。終于，到了2016年，年滿30歲的申奧在面對寧浩的第4次邀請時，加入“壞猴子72變電影計劃”，開始正式投身電影界。首部長片，便是基于殺妻騙保案改編的社會類題材電影《受益人》。

作為第三個由“壞猴子”出品的青年導演，面對路陽《繡春刀2》和文牧野《我不是藥神》的珠玉在前，申奧很有壓力。最終，《受益人》在2019年上映后票房破2億，也讓申奧拿到了金鹿獎最佳青年導演處女作獎。

而2023年以網(wǎng)絡(luò)詐騙為題材的《孤注一擲》，超過38億的暑假檔冠軍成績，與諸多刷屏名場面一起，真正讓申奧以導演的身份名聲大噪。2024年，申奧導演的網(wǎng)劇《新生》，在《慶余年2》《墨雨云間》《繁花》等諸多熱門劇集的“大年”中仍然表現(xiàn)亮眼。到了今年夏天，以南京大屠殺為背景的《南京照相館》，再次驚艷暑期檔。

厚積薄發(fā)的申奧，一次次證明，從廣告片場走來的他，擔得起實力導演的名號。他顯得更慢一點，走得更謹慎、更踏實。盡管，在新周刊的采訪中，他會拿“平庸”一詞形容自己，表示自己會在力所能及的范圍內(nèi)不斷努力；但可以看到，經(jīng)受過市場歷練的他，站在創(chuàng)作端時，更懂什么叫“十秒定生死”，也更懂時代情緒。

小人物敘事

有人說，申奧的作品，其實是吃了題材的紅利。擅長類型敘事的申奧，作品中確實有著鮮明的題材特質(zhì)，但更為深層的原因是：再宏大的題材，到了申奧手里，都會沉淀成個體最真切的生存痛感，用小人物的視角，讓觀眾能在觀影中照見自己。

2023年，全民反詐成了社會熱點。境外電信詐騙集團的網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度被推向歷史最高時，申奧的《孤注一擲》沒有走上記者或反詐人士團滅反派的敘事結(jié)構(gòu)，而是采用一眾普通小人物與多線鋪陳的方式，全景觀地呈現(xiàn)了電信詐騙的整個流程，用小人物的悲喜折射出龐大的黑色網(wǎng)絡(luò)。

今年的《南京照相館》，與以往抗戰(zhàn)題材電影不同，主角們也被申奧定位成了普通的老百姓。無論是劉昊然飾演的正直郵差蘇柳昌、高葉飾演的落魄演員林毓秀，還是王傳君飾演的圓滑翻譯官王廣海等，都帶著各自的家鄉(xiāng)話與生存困境，在鏡頭上表現(xiàn)出了一名小角色面對家國戰(zhàn)場時的掙扎與抉擇。

對他們來說，自己活下去是頭等大事。隨著暗房里的顯影槽不斷揭露出日本鬼子的暴行鐵證，讓民族活下去成了更為重要的事情。當茍活變?yōu)樽o證，把守護底片的責任交付到普通人手中，救亡圖存這個詞也顯得不再遙遠、更為真切，也越發(fā)引人共鳴。

這種以小人物為切口的敘事選擇，或許也是申奧沉淀多年得出的行業(yè)金律：尋找最大公約數(shù)的情感共鳴點，讓觀眾易于代入和共情。

早在《受益人》時期，申奧就被看到是一名聽勸的導演。當柳巖飾演的網(wǎng)絡(luò)女主播淼淼，被塑造成單純、輕信，甚至還有點“圣母心”的女性形象時，遭到了部分觀眾的反感。也讓混入觀眾其中的申奧自己，快速反應(yīng)。

到了《南京照相館》中，申奧開始用留白與合理的推理，去補全劇情。例如日軍讓林毓秀去唱歌，中途發(fā)生了什么，隱掉了鏡頭。林毓秀到底經(jīng)歷了什么，同類電影基本都拍過，但申奧選擇不拍。針對女性的暴力奇觀，早已成了銀幕上刺痛觀眾眼眸的一道紅，申奧尊重了那段歷史中遭受無數(shù)痛苦的女性，也尊重了女性演員與銀幕前的觀眾。

或許，申奧的小人物謙卑，讓此時的他，無法像大師們那般帶著自身獨特的韻味，以強烈的個人特色吸引一幫死忠。但小人物是不狂的，是清新的，同時，也是在不同成長的。

申奧認為，作品就是為了服務(wù)觀眾才存在。作者性與商業(yè)性從不是黑白對立，他要做的就是，在確保作者性的前提下去追求市場的最大化，以浮動的方式，不斷前進。

青年導演之路

申奧是一名結(jié)果導向型導演，同時，他也是清醒的。雖然《受益人》的劇本經(jīng)過了大量的修改，他卻覺得，只要結(jié)果是好的，市場是更為認可的，就行。《新生》宣傳期間，他表示，為了滿足觀眾日益提升的看劇審美需求，劇作的情節(jié)和任務(wù)都要更復(fù)雜，信息量更大、節(jié)奏要更快。

這是一個自下而上的創(chuàng)作思路，申奧走得與很多導演相反，因此也通向了不同的前方。

幾年來，申奧找到了一條自己的創(chuàng)作公式：用類型敘事切入現(xiàn)實題材，從而洞悉時代。

《孤注一擲》里，從被綁架初入犯罪集團，到中期的犯罪奇觀，再到最后的帝國崩塌，節(jié)奏推進明確，讓社會價值屬性電影有了更高的商業(yè)價值；《新生》則借用了劇本殺模式，在追兇的基礎(chǔ)上借鑒了暴風雪山莊模式，再加上羅生門式敘事，讓觀劇有了互動游戲般的解謎快感；《南京照相館》里更是用申奧自身的思辨，展示出新一代年輕人的時代面貌——對于歐美日韓沒有任何濾鏡加持，找到了一條更為平視、更能真實表達的路徑。

一個殘酷的事實是，去年，國產(chǎn)電影超過60%的項目都在虧損，新人導演占比從25%降到了12%。今年，國產(chǎn)電影的豆瓣電影平均均值降至5.2分，預(yù)計虧損比例更高——可以說，既不叫好也不叫座。申奧們的出現(xiàn)，不僅是今年暑期檔的強心針，更是激勵從業(yè)者跨過寒冬的新生力量。

申奧下一部作品《用武之地》，由肖央、齊溪、任達華、鄭愷等人領(lǐng)銜出演，講述駐外記者與同伴赴郊區(qū)修理基站的途中，遭遇當?shù)鼐謩萃蛔儯唤壖?、入獄、在戰(zhàn)亂中逃生的故事。仍然是個強類型之作，相信到了這第4部電影，觀眾也能看到申奧新的成長與驚喜。

再次回憶起自己當年為何要自設(shè)30歲入門的門檻時，申奧在澎湃新聞的采訪中表示，到了30歲，不僅經(jīng)濟基礎(chǔ)有了保證，自己的家庭也發(fā)生了許多變遷。全新的生活狀態(tài)，讓他重新審視著家庭、愛情乃至人生的許多問題，一些觀念的變化，折射在他的創(chuàng)作里，成了時光烙印。他也堅信，這份變化還會繼續(xù)存在，正如創(chuàng)作永不會停歇。

參考資料：

《導演申奧：習慣坐在角落里》，新周刊

新銳榜

《他執(zhí)導最火反詐電影，上映半個月，票房破

30

億：沒想到他這么年輕》，柴叔看電影

《專訪｜《受益人》導演申奧：我更愿意表現(xiàn)人性的糾結(jié)》，澎湃新聞

THE END