2025年8月9日，當(dāng)代水墨藝術(shù)家柳芳的個(gè)展《鳥鳴嚶嚶》在北京地壇方澤軒隆重開(kāi)幕。此次展覽以水墨為媒，融合傳統(tǒng)精神與當(dāng)代表達(dá)，呈現(xiàn)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。

地壇：歷史與藝術(shù)的回響

地壇，又稱方澤壇，是明清兩朝帝王祭祀“皇地祇神”的莊嚴(yán)圣地，亦是北京現(xiàn)存規(guī)模最大的祭地之壇。作為國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位，這座承載六百年歷史的皇家壇廟園林，以其厚重的文化底蘊(yùn)，為柳芳的水墨藝術(shù)提供了獨(dú)特的展示語(yǔ)境。方澤軒內(nèi)，傳統(tǒng)建筑的空間韻律與當(dāng)代水墨的筆墨意趣相互映照，形成歷史與當(dāng)下的微妙共振。

敬畏天地，感知自然：藝術(shù)家的精神維度

開(kāi)幕式當(dāng)天，柳芳在方澤軒文博大講堂進(jìn)行了一場(chǎng)題為《水墨與自然》的學(xué)術(shù)講座。她談到，藝術(shù)創(chuàng)作首先源于對(duì)天地的敬畏，藝術(shù)家應(yīng)保持謙卑之心，以開(kāi)放的生命姿態(tài)去感知自然、體悟生命，最終在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)與萬(wàn)物的共鳴。她的作品既扎根于中國(guó)傳統(tǒng)水墨的文脈，又融入當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，在傳承與創(chuàng)新之間探尋獨(dú)特的表達(dá)方式。

“虛薄”美學(xué)：東西方藝術(shù)的對(duì)話

東南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院博士、藝術(shù)評(píng)論家于奇赫指出，柳芳的水墨作品呈現(xiàn)出一種“虛薄”美學(xué)，這一概念雖與杜尚的藝術(shù)哲學(xué)遙相呼應(yīng)，卻因東方身體觀的介入而獨(dú)具特質(zhì)。她巧妙調(diào)和濕筆的流動(dòng)與干筆的蒼勁，使作品在枯潤(rùn)之間達(dá)到微妙的平衡——筆致雖枯，而氣韻猶潤(rùn)；墨色雖焦，而意蘊(yùn)愈綿。

尤為引人注目的是，柳芳解放了線條的“自治權(quán)”，使其不再拘泥于物象的輪廓，而是化作時(shí)間的痕跡，在宣紙上留下生命的律動(dòng)。她的枯筆如藕斷絲連，既承載著東方繪畫的含蓄悠遠(yuǎn)，又暗合西方現(xiàn)代藝術(shù)的抽象表現(xiàn)，在東西方美學(xué)的斷層帶上，構(gòu)筑起一座“視覺(jué)的巴別塔”。

從油畫到水墨的媒介跨越，從完美幻象到粗拙真實(shí)的審美轉(zhuǎn)向，從概念束縛到心靈秩序的建構(gòu)——柳芳的每一次突破，都在詮釋她“藝術(shù)是自由的”這一創(chuàng)作宣言。

展期與展望

本次展覽將持續(xù)至8月15日，為觀眾提供一次沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。在古壇廟的靜謐氛圍中，柳芳的水墨作品不僅延續(xù)了傳統(tǒng)的文人意趣，更以當(dāng)代視角重新詮釋了人與自然的關(guān)系，堪稱一場(chǎng)兼具學(xué)術(shù)深度與審美意蘊(yùn)的藝術(shù)盛宴。

撰稿人：李洪偉

柳芳，職業(yè)藝術(shù)家，作品多次在國(guó)內(nèi)外展覽并收藏。