今夏帶給我最大驚喜的電影就是當(dāng)下正在熱映的《浪浪山小妖怪》，看過這部片的人，會不自覺地拿它跟另一部爆款國產(chǎn)動畫《哪吒》系列對比，我覺得這兩部都是超世界級水準(zhǔn)，就個人感受而言，我更喜歡浪浪山從頭笑到尾且不乏淚點的“底層敘事”。

《浪浪山小妖怪》和《哪吒》系列有一個共同的高明之處——擅長平衡。

拍哪吒的難處在于，這個角色本身是一個官二代，與普通老百姓有距離，所以在陳塘關(guān)被無良仙翁屠城后，許多人會不自覺地與那些沒有個把臺詞就被燒成灰成為哪吒宏大故事背景的無名百姓掬一把淚，比起官二代的哪吒，普通人更能代入這些卑微的無名者。

導(dǎo)演餃子的聰明之處在于，他用另外一個主要人物申公豹彌補(bǔ)了哪吒的官二代視野的狹隘，申公豹被設(shè)計成一個類似“小城做題家”出身的從底層打拼上來的奮斗者，那種沒有背景的心酸會令更多普通人共鳴，《哪吒》系列里既有相對優(yōu)渥出身的主角哪吒也有同樣給人以深刻印象的“普通人”申公豹，達(dá)到了某種平衡的效果。

《浪浪山的小妖怪》同樣具備類似的平衡術(shù)，影片沿用西游宇宙，卻將鏡頭對準(zhǔn)了原著中甚少筆墨的普通小妖怪，這種摒棄傳統(tǒng)光輝主角，采用普通人視角的玩法，是當(dāng)下的一個風(fēng)潮，比如《長安的荔枝》，原本的主角唐明皇和楊貴妃連正臉都沒有，而是將所有筆墨揮灑在了送荔枝的苦逼特使身上。

浪浪山里的野豬精，蛤蟆精，猩猩怪，黃鼠狼，按照原著《西游記》的拍法，本應(yīng)都是剛露臉就被孫悟空一棒子打死的耗材，現(xiàn)在卻成了四大男主，并有模有樣，西行取經(jīng)，鋤強(qiáng)扶弱，不是英雄的英雄主義最讓人淚目，當(dāng)這幾個普通妖怪（普通人）站在了西游敘事的風(fēng)口，別有一番驚天地泣鬼神的震撼。

浪浪山在底層做主角之余，也玩了一把平衡術(shù)，那就是對待原裝正版的西行團(tuán)隊的刻畫，雖然在起初的敘事中，跟如來五百年前就認(rèn)識的孫悟空，金蟬子轉(zhuǎn)世的唐僧等人，成了有背景有來歷的“裙帶人士”，更襯托出小妖怪們的可憐無助，但導(dǎo)演并未將這些“裙帶人士”設(shè)置成反面角色，影片結(jié)尾，孫悟空用四根保命毫毛為被打回原形的四小妖托了底，類似《哪吒》系列中有背景的官二代哪吒和沒背景的“普通仙”申公豹握手言和，兩部電影都在暗示，出身并非不可跨越的鴻溝，令“人以群分”的，是善惡本心。

“調(diào)和主義”成了暗暗支配哪吒和浪浪山的故事的主基調(diào)，符合當(dāng)下的社會情形，激情澎湃的革命年代已漸漸遠(yuǎn)去，在復(fù)興的漫漫征途上，要團(tuán)結(jié)一切可團(tuán)結(jié)的大多數(shù)。