「在這個(gè)由想象而生的理想世界中，觀眾可以讓自己的感受、心愿不再時(shí)刻受現(xiàn)實(shí)引力的拖曳，而是在自由的選擇中，探索更寬廣的可能?！?/p>

（以下內(nèi)容含有劇透，請(qǐng)未看過(guò)原片的朋友們謹(jǐn)慎下滑~）

“不必問(wèn)我，你可以有自己的答案?！?/strong>

在不少看過(guò)《羅小黑戰(zhàn)記2》的網(wǎng)友心中，這句來(lái)自前作電影的臺(tái)詞，很適合用于概括這部時(shí)隔6年的續(xù)作的精神內(nèi)核。

7月18日，《羅小黑戰(zhàn)記2》在各大院線上映。截至目前，影片票房突破3億，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.7分。影片承續(xù)前作《羅小黑戰(zhàn)記1》電影主線，繼續(xù)聚焦主角小黑所屬的“妖精”種族與人類間的關(guān)系，講述小黑為洗清師父被栽贓的冤屈，與伙伴聯(lián)手揭開(kāi)陰謀，阻止種族戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的故事。

（網(wǎng)友的觀影反饋）

清新、溫暖、治愈……許多觀眾用這樣的詞來(lái)概括自己的觀影感受。

用這一類詞形容一部打斗場(chǎng)景總量可觀的影片，可能顯得有些奇怪。但《羅小黑戰(zhàn)記2》或許確實(shí)擁有這樣的親和力。

它平和、內(nèi)斂，不鋪陳口號(hào)，不刻意煽情，只是通過(guò)主角小黑自然、純真的孩童視角和輕盈、靈動(dòng)的世界設(shè)定，舉重若輕地觸及富有分量的現(xiàn)實(shí)議題。

在這個(gè)由想象而生的理想世界中，觀眾可以讓自己的感受、心愿不再時(shí)刻受現(xiàn)實(shí)引力的拖曳，而是在自由的選擇中，探索更寬廣的可能。

01 為心留白，以邀請(qǐng)取代浸沒(méi)

《羅小黑戰(zhàn)記2》能將清新輕盈貫穿始終，也許首先要?dú)w功于它在敘事、抒情方面的克制。

影片的主體架構(gòu)簡(jiǎn)潔明晰：主線是主角小黑和師姐鹿野兩人，通過(guò)反派遺留在襲擊現(xiàn)場(chǎng)的痕跡，到各處追蹤幕后真兇；支線則是負(fù)責(zé)管理、服務(wù)妖精種族的結(jié)社組織“會(huì)館”，尋找、奪還人類在襲擊中搶去的反妖精武器原料“若木”。

核心懸念和密集打斗賦予主框架足夠的吸引力。同時(shí)，情節(jié)上的推進(jìn)、轉(zhuǎn)變只是在故事線內(nèi)部發(fā)生，而不是密集地“節(jié)外生枝”。

（來(lái)源：bilibili@羅小黑戰(zhàn)記）

影片的兩條故事線本身也推進(jìn)得平滑順?biāo)?。在反派真身最終暴露、影片進(jìn)入高潮階段前，在影片的主要人物身上幾乎沒(méi)有發(fā)生涉及性格動(dòng)機(jī)、個(gè)人安危的重大反轉(zhuǎn)：從最開(kāi)始，會(huì)館的高層就意識(shí)到“真正的襲擊者另有其人”；到?jīng)Q戰(zhàn)前，小黑和鹿野都沒(méi)遇到過(guò)能構(gòu)成威脅的敵手。

不同于標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)片那種“每3到7頁(yè)劇本就要完成一個(gè)緊急目標(biāo)”的風(fēng)格，《羅小黑戰(zhàn)記2》的節(jié)奏更加步步為營(yíng)。

在影片情節(jié)的空隙之中，又布置有許多舒緩節(jié)奏的小插曲，用以細(xì)致地描繪這個(gè)平行世界日常生活的細(xì)節(jié)，或是在與現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)照處引人會(huì)心一笑。

（來(lái)源：小紅書(shū)@淘票票電影）

而在情感表達(dá)方面，《羅小黑戰(zhàn)記2》也顯得含蓄溫和。片中沒(méi)有義正辭嚴(yán)的戰(zhàn)前口號(hào)，沒(méi)有打斷正反派交鋒的長(zhǎng)篇辯論，也沒(méi)有頤指氣使的立場(chǎng)說(shuō)教。

直率繁復(fù)的情緒鋪陳為草蛇灰線所替代，交鋒、自白往往都結(jié)束在寥寥數(shù)語(yǔ)之間。

有時(shí)，情緒的余波甚至直到戲外才能被覺(jué)察：開(kāi)頭流石會(huì)館遭遇襲擊的場(chǎng)景，突出的是錯(cuò)愕而非血腥。等到官方在微博上公布了片中死難者的姓名，感傷才在想象中逐漸凝結(jié)：如果不是死于槍口下，這些妖精本該有更幸福精彩的未來(lái)。

（官方在微博上將死難角色的姓名告知同人創(chuàng)作者）

這種平穩(wěn)、內(nèi)斂的講述風(fēng)格，的確招來(lái)了一些“文戲單薄”“鋪墊不足”之類的質(zhì)疑，卻也得到了不少觀眾的喜愛(ài)——或許是因?yàn)?，在?dāng)下尋找“不吸食情緒”的內(nèi)容實(shí)在困難。

畢竟，需要流量、需要關(guān)注，便等于需要紛爭(zhēng)、需要反轉(zhuǎn)，也就等于需要隨著內(nèi)容的指揮棒跌宕起伏的情緒。這是每個(gè)踏入流量之河的內(nèi)容生產(chǎn)者都需要或多或少相信的“鐵律”。

但是，人的情緒絕非用之不竭。工作和學(xué)習(xí)已足以讓我們心力交瘁，但從每一塊屏幕涌出的信息仍不放棄將我們浸沒(méi)在情緒中。

于是，我們對(duì)網(wǎng)上的劍拔弩張、明星的情感起伏、電影情緒的鼓噪回旋漸漸感到“同情疲勞”：每一則信息都希望在我們的大喜大悲中分得一杯羹，直到我們?cè)谇楦械募鞭D(zhuǎn)和分散中麻木，乃至厭煩。

（來(lái)源：bilibili@羅小黑戰(zhàn)記）

而《羅小黑戰(zhàn)記2》，則在兩小時(shí)的時(shí)間中，創(chuàng)造了一個(gè)供情緒放空的空間：沒(méi)有過(guò)多的轉(zhuǎn)折，也沒(méi)有刺耳的叫嚷；一個(gè)有足夠張力的核心懸念邀請(qǐng)觀眾留在敘事中，而在留白之外，是一些細(xì)微處的邏輯提示和情感線頭：

可以循著反派的自我辯護(hù)、影院外的同人創(chuàng)作，一步步分析他的“非人感”直至遍體生寒；也可以只是隨著主角一起周游平行世界，為妖精們單純的勝利而歡呼。

暫時(shí)地，現(xiàn)實(shí)對(duì)情緒的索求可以被掙脫。情緒在留白中久違地變得簡(jiǎn)單而自由——影片的情緒流給觀眾發(fā)出的是邀請(qǐng)，而非強(qiáng)求。

02 認(rèn)真想象，跳出既有的模具

為《羅小黑戰(zhàn)記2》塑造了良好口碑的，還有它對(duì)女性形象的塑造。

影片的另一主角——小黑的師姐鹿野——是妖精會(huì)館的“執(zhí)行者”（也可以理解為特工）。影片對(duì)她的塑造，幾乎滿足了許多觀眾對(duì)一個(gè)“正常女性角色”的全部構(gòu)想。

作為一名執(zhí)行者、會(huì)館感知組的組長(zhǎng)，她專業(yè)、可靠、冷靜、自信。她能憑借強(qiáng)悍的感知能力，沿著經(jīng)過(guò)掩蓋的反派殘跡一追到底；也能在和數(shù)個(gè)妖精交手的同時(shí)，在幾十秒內(nèi)想出中止一場(chǎng)空難的方案。

她愿意主動(dòng)表達(dá)喜愛(ài)或感激，但不討好任何人——包括師父和上級(jí)。在出外勤時(shí)，她永遠(yuǎn)身著輕便干練的運(yùn)動(dòng)套裝，而無(wú)意去迎合某套特定的審美標(biāo)準(zhǔn)。

無(wú)論在能力、性格還是衣裝上，她都不必迎合任何人。

（來(lái)源：bilibili@羅小黑戰(zhàn)記）

即使是女性配角，也在影片中表現(xiàn)出鮮活的生命力：空難當(dāng)事飛機(jī)的女機(jī)長(zhǎng)，自始至終都比副機(jī)長(zhǎng)展現(xiàn)出更主導(dǎo)、更專業(yè)的一面。

這種角色塑造上的魅力，或許來(lái)源于影片“跳出模具”的意識(shí)。

在許多文藝作品中，女性的形象似乎常常只是幾套通用人物模具的產(chǎn)物：《大眾文化的女性主義指南》一書(shū)這樣概括韓國(guó)電視劇中的女性勞動(dòng)者形象：要么是“潛在的戀愛(ài)對(duì)象”，要么是家庭工作兩手抓的“職場(chǎng)媽媽”，要么就是“不懂人情世故”的“強(qiáng)勢(shì)女性”。

也許用這些模具塑造人物的確快捷高效，也能在市場(chǎng)需求慣性下讓作品更有銷(xiāo)路。但隨著時(shí)代和環(huán)境的變遷、隨著人們對(duì)生活中的鮮活個(gè)體觀察得越來(lái)越細(xì)致，這些模具很快就被發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)時(shí)、失準(zhǔn)，卻仍在持續(xù)影響創(chuàng)作者的表達(dá)，乃至現(xiàn)實(shí)生活中的公眾認(rèn)知。

于是，也有了跳出模具的嘗試。一些作品將女性人物從“被保護(hù)者”的位置上移開(kāi)，嘗試讓她們扮演新的角色。

但很多時(shí)候，這種轉(zhuǎn)變只是“新瓶裝舊酒”，女性角色們只是被賦予了新的身份框架，而對(duì)她們核心特質(zhì)的描繪仍被牢牢套在舊模具中：雖然是事業(yè)心強(qiáng)的商人，但一定要在某個(gè)時(shí)刻拋家舍業(yè)去“追求真愛(ài)”；即使是訓(xùn)練有素的戰(zhàn)士，也一定要出于“愛(ài)美之心”在戰(zhàn)場(chǎng)上穿著暴露而無(wú)防護(hù)能力的鎧甲。

（關(guān)于女性游戲角色戰(zhàn)斗服的討論）

問(wèn)題其實(shí)在于：一些創(chuàng)作者不能（或不愿）想象女性角色在新的環(huán)境和身份下如何生活、有何需求，而只是把新身份做成標(biāo)簽裝點(diǎn)在舊模具之上，既希望做出姿態(tài)迎合新受眾的要求，又不愿破壞腦海中對(duì)角色特質(zhì)的固有認(rèn)知，甚至希望留住一部分舊模具的受眾。

而《羅小黑戰(zhàn)記2》則有著更加誠(chéng)懇大膽的想象。

盡管市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)反復(fù)驗(yàn)證著舊模具在許多人的心中根深蒂固，提供了一個(gè)便捷又叫座的選擇，但創(chuàng)作者們還是愿意從頭開(kāi)始，一步步地認(rèn)真構(gòu)想、推演：如果一個(gè)女性角色打破了現(xiàn)實(shí)偏見(jiàn)和創(chuàng)作公式，成為了一名特工、一名機(jī)長(zhǎng)，那她的能力和性格應(yīng)當(dāng)是什么樣的？

在創(chuàng)作者們擺脫成規(guī)引力的推演、打磨后，觀眾們終于能見(jiàn)到鮮活而“正?！钡慕巧⒂诩埳稀?/p>

03 重估理性，衡量戰(zhàn)爭(zhēng)的重量

比起前作，《羅小黑戰(zhàn)記2》中的人-妖沖突被置于一個(gè)更大的舞臺(tái)之上。

如果說(shuō)，第一部中的沖突可以被置于人類社會(huì)的環(huán)保議題之下，那么第二部的核心沖突則關(guān)乎數(shù)千年以來(lái)人類社會(huì)最重大的議題之一——戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。

長(zhǎng)久以來(lái)，許多反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品、思潮都聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)的非理性上。正如《西線無(wú)戰(zhàn)事》的主人公所經(jīng)歷的那樣：他們被狂熱的激情和幻想鼓動(dòng)著沖進(jìn)戰(zhàn)壕，卻在日復(fù)一日的饑寒、泥濘與死亡威脅中，發(fā)覺(jué)了這些非理性因素的荒誕與無(wú)意義。

（電影《西線無(wú)戰(zhàn)事》）

非理性對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的策動(dòng)作用幾乎人盡皆知。但在此之外，有待討論的另一個(gè)問(wèn)題是：假如一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)機(jī)徹底與非理性的本能與幻想剝離開(kāi)，而是完全在理性計(jì)算、衡量下得出的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，那么，這時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)便是可以接受的嗎？

《羅小黑戰(zhàn)記2》便設(shè)置了這樣一個(gè)關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)的難題。

在世界觀設(shè)定中，每個(gè)妖精個(gè)體能憑借自己控制“靈質(zhì)”的天賦，掌握強(qiáng)大的超自然力量，在戰(zhàn)斗力上遠(yuǎn)超普通人類個(gè)體。由此，妖精們才能以遠(yuǎn)少于人類的數(shù)量，和人類維持均勢(shì)而不被消滅。

但隨著人類軍事科技的發(fā)展，兩大種族間的戰(zhàn)斗力差距越來(lái)越小，甚至出現(xiàn)了人類后來(lái)居上的趨勢(shì)。而見(jiàn)識(shí)過(guò)人類社會(huì)連年烽火的妖精們，無(wú)法堅(jiān)定地相信人類會(huì)將和平長(zhǎng)久地維護(hù)下去。

“由于人們這樣互相疑懼，于是自保之道最合理的就是先發(fā)制人?！庇谑?，就有了本片反派靈遙的“理性最優(yōu)解”：身為妖精會(huì)館長(zhǎng)老的他，串通一部分人類突襲會(huì)館、奪走若木，引導(dǎo)人類與妖精走向戰(zhàn)爭(zhēng)，讓妖精在人類尚且弱小時(shí)一勞永逸地取勝。

對(duì)于靈遙的觀點(diǎn)，影片一貫地保持了表達(dá)上的克制，并未給出直率的評(píng)判。但它在戰(zhàn)爭(zhēng)敘事上的表達(dá)，或許表達(dá)了潛藏在計(jì)算與度量外的、戰(zhàn)爭(zhēng)的另一面。

對(duì)于真正涉及戰(zhàn)爭(zhēng)與傷亡的表達(dá)，影片仍然秉持著一種溫和內(nèi)斂的態(tài)度，不直接刻畫(huà)戰(zhàn)場(chǎng)上的殘肢或士兵的哀嚎。這些場(chǎng)景在被用于反映戰(zhàn)爭(zhēng)可怖的同時(shí)，也能作為戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱的催化劑。

（來(lái)源：bilibili@42手冊(cè)）

在最終決戰(zhàn)的片段中，甚至沒(méi)有出現(xiàn)一次真實(shí)的傷亡。代替了殘酷場(chǎng)景的，是小黑的師父穿著T恤和拖鞋，頂著炮火轟炸和人類震撼的目光，未殺一人、毫發(fā)無(wú)傷便飛到人類基地的正中心?；蛟S，這反而能構(gòu)成一種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)神圣性的反諷。

但在刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷時(shí)，影片則努力顯得既克制，又細(xì)膩：開(kāi)頭突襲時(shí)平民妖精們突然被剝奪日常與未來(lái)的驚愕、飛機(jī)上的打工人被卷入爭(zhēng)斗時(shí)的恐慌、鹿野在戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷閃回時(shí)的恐懼與激越……這些來(lái)自個(gè)體的、日常的、關(guān)乎戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦感受，構(gòu)成了影片戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的一大部分。

在反派用冷酷的天平計(jì)算得失，理性地衡量戰(zhàn)爭(zhēng)的收益與損失時(shí)，影片的敘事也在天平的一端無(wú)聲地放下一顆砝碼——由個(gè)體靈魂的痛苦鑄成的砝碼。

這顆砝碼并不直接反駁理性的度量，而只是在提醒角色與觀眾：戰(zhàn)爭(zhēng)的天平上，在傷亡數(shù)字、物資損失以外，“失去”二字同樣有著重量。無(wú)論如何用理性演算、推理、論證合理性，這樣的重量都難以測(cè)量、難以消解。

也許隨著時(shí)移事易，反派的擔(dān)心會(huì)成為現(xiàn)實(shí)，冷酷的計(jì)算將變?yōu)楸苊膺@些痛苦的唯一方法；也許在影片以外的現(xiàn)實(shí)世界中，一切都太復(fù)雜、太不可控，讓人們不得不常常將這顆砝碼置于一旁。

（來(lái)源：bilibili@羅小黑戰(zhàn)記）

但至少，在這短暫的兩個(gè)小時(shí)中，觀眾們能感知到這種真實(shí)的重量，記得要把理性計(jì)算以外的砝碼也放上天平。

一切來(lái)自理性與現(xiàn)實(shí)的引力，都不能阻止主角們恢復(fù)和平、化解危機(jī)，也不能阻止主角小黑在回答“人和妖精你站哪一邊”時(shí)，用自己天真的答案，宣布這種重量的存在：

“我站在對(duì)的那邊！”

（圖片素材源于網(wǎng)絡(luò)）

參考資料：

[1]埃里克·埃德森，《故事策略》

[2]陳俊妮,陳俊峰，《同情疲勞：一個(gè)從職業(yè)領(lǐng)域到網(wǎng)絡(luò)輿論領(lǐng)域的關(guān)鍵概念》

[3]崔至恩，《大眾文化的女性主義指南》

[4]霍布斯，《利維坦》

[5]42手冊(cè)，《距離神作只差營(yíng)銷(xiāo)？羅小黑到底好在哪？丨《羅小黑》美學(xué)解析》