縱觀全球，世界級(jí)的隱奢空間，從不急著展示什么，它們提供的是一種松弛感，一種在喧囂中安然自持的能力。而松弛，從來(lái)不是偶然，它是秩序、尺度、設(shè)計(jì)與自然共謀的結(jié)果，是在高度復(fù)雜的城市系統(tǒng)中，為身心預(yù)留一方柔軟緩沖的空間。

京都六善 來(lái)源@Navya

例如京東·六善酒店，把花園規(guī)劃在不同高度的空間上，演繹空間的縱深與呼吸感；新加坡泛太平洋酒店，將起居、社交與自然露臺(tái)串聯(lián)為一場(chǎng)緩慢生活的提案；樟宜機(jī)場(chǎng)更是把高差、綠意與石材編織成山林的劇場(chǎng)。

京都六善 / 新加坡泛太平洋酒店 / 新加坡樟宜機(jī)場(chǎng)

來(lái)源@摯享時(shí)光@Sindre@一窺世界@鯊魚(yú)漢堡@幾奈

這些世界頂級(jí)作品，也是金茂·璞元的靈感來(lái)源，其帶著金茂31年沉淀的產(chǎn)品力，提煉出一種“都市山林”的生活想象——隱于城、逸于形、引于心，從建筑到界面，從景觀到氣場(chǎng)，回應(yīng)人們對(duì)于“城市棲居感”的新想象。

真正高級(jí)的生活，從來(lái)不是和城市對(duì)抗，而是在城市褶皺里，找到隱入不動(dòng)聲色的方式。

項(xiàng)目落址于瑞虹板塊，緊鄰陸家嘴、北外灘、外灘，坐擁瑞虹30年城市更新成果所沉淀下來(lái)的高階生活氛圍，卻拒絕以高墻劃界、圍合自守的方式與城市隔絕，它以一種近乎消隱的姿態(tài)，讓生活自然浸潤(rùn)在城市的肌理之中。

這塊看起來(lái)“不夠方正”的土地，在金茂的設(shè)計(jì)手筆下，成為一次打破圍合思維的空間演繹。

金茂·璞元在深入調(diào)研瑞虹老業(yè)主的心聲后，果斷放棄了犧牲南北通透的傳統(tǒng)圍合式布局，對(duì)于注重居住品質(zhì)的金茂來(lái)說(shuō)，南北通透，是對(duì)生活最本真的敬重，更是居住體驗(yàn)無(wú)法逾越的底線。

最終，項(xiàng)目采用了南北向四排樓的排列方案，在垂直空間中尋找秩序的回響——架空層與下沉式會(huì)所進(jìn)行升降，一上一下最大高差達(dá)十四米。

本效果圖為設(shè)計(jì)效果展示，不作為開(kāi)發(fā)商承諾，以實(shí)際交付呈現(xiàn)情況為準(zhǔn)

同時(shí)，中央那套本可用于打造大戶型的黃金位置，被讓渡出來(lái)，打造為一個(gè)懸浮于空的觀景平臺(tái)。它所帶來(lái)的，不只是建筑的輕盈感，更是社區(qū)的呼吸感，它與視野通透的架空層進(jìn)行連接，將原本被樓棟分割的零散景觀串聯(lián)起來(lái)，一條縱深百米以上的景觀軸線由此被激活，整個(gè)社區(qū)的視野和空間感被重新打開(kāi)，流動(dòng)成一個(gè)整體。

這份設(shè)計(jì)哲學(xué)，在社區(qū)整體抬升約1.3-1.4米的設(shè)計(jì)中再度體現(xiàn)。地塊被輕輕抬起，歸家的動(dòng)線也因此產(chǎn)生了變化——不再是城市道路的直接延續(xù)，而是一段拾級(jí)而上的靜心之旅。

順應(yīng)瑞虹30年的城市更新成果，這里規(guī)劃開(kāi)展上海地鐵站出入口的更新設(shè)計(jì)，采用統(tǒng)一的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，成為城市與家門(mén)之間的溫情過(guò)渡。

同時(shí)，邊界亦不再是冰冷的隔閡，而是一種溫柔流淌的緩沖帶。街區(qū)商業(yè)規(guī)劃承接瑞虹板塊的高階基因，以“消隱式”設(shè)計(jì)理念重塑城市與社區(qū)的交匯點(diǎn)，將商業(yè)空間融入社區(qū)肌理，既保留了城市煙火氣，又為居民織就一層不動(dòng)聲色的歸屬感。

沿著濱河，稀缺的內(nèi)環(huán)水岸資源亦將重新梳理，賦予城市一條從喧囂到靜謐的詩(shī)意漫步線路。

而在社區(qū)入口，則不再用圍墻劃出涇渭分明的界限，而是規(guī)劃種下一處松弛自然的口袋公園。它既是城市的留白，也是生活的前奏，不只為業(yè)主而設(shè)，更為行人、鄰里和城市提供一份共享的松弛與活力。

真正有分寸的空間，從不試圖填滿，而是在留白中喚醒松弛，讓生活慢慢流動(dòng)起來(lái)。金茂·璞元，追溯中國(guó)人骨子里對(duì)山川溪谷的親近感，把人與自然的關(guān)系重新置入社區(qū)之中。

常見(jiàn)的做法，是在社區(qū)中央挖一個(gè)方正的下沉庭院，四周圍上功能房，構(gòu)建規(guī)整而孤立的“盆景”——看似下沉，實(shí)則與生活割裂。而金茂的做法是：擁抱高差，引山川入園。社區(qū)從入口平臺(tái)至溪谷路徑，營(yíng)造出四重情緒空間：由城市邊界緩緩過(guò)渡至自然深處，每一段路徑都層層遞進(jìn)，將松弛鋪陳成儀式，讓日常具備度假的質(zhì)感。

在入口與前場(chǎng)空間中，近7米的高差被設(shè)計(jì)為縱向立體生態(tài)景觀，并且將視線鏈接界外河道景觀，以連綿起伏的地形和溪流為空間載體，讓人從外界嘈雜的環(huán)境快速轉(zhuǎn)換心境：階梯景觀、多功能草坪、瀑布跌水與空靈懸挑的茶室，共同構(gòu)建出一個(gè)從視覺(jué)到心境都逐漸沉靜的轉(zhuǎn)換空間。

穿過(guò)下沉庭院，空間情緒緩緩滑入另一重體驗(yàn)。這是一個(gè)由森林水境、疊水瀑布與懸挑冥想臺(tái)以及特色鋪裝共同構(gòu)成的可洄游、可停駐的生活劇場(chǎng)。在這里，設(shè)計(jì)通過(guò)豐富綠植疊加，長(zhǎng)廊、水景及豐富的活動(dòng)空間讓五感聚集，觸發(fā)潛意識(shí)聯(lián)想，讓人找回與自然共生的節(jié)奏與平衡。

另一側(cè)，空間情緒轉(zhuǎn)向更加具有互動(dòng)性的場(chǎng)景。設(shè)計(jì)通過(guò)模擬地殼運(yùn)動(dòng)形成的山谷、丘陵等地形，幻化成為自然形態(tài)的活動(dòng)空間：綠谷拾趣、秘林峽谷、物種之語(yǔ)、時(shí)光長(zhǎng)河、探源之丘、螢谷星圖……六大場(chǎng)地與生態(tài)教育、藝術(shù)文化等有機(jī)結(jié)合，打造多元景觀場(chǎng)景。

本效果圖為設(shè)計(jì)效果展示，不作為開(kāi)發(fā)商承諾，以實(shí)際交付呈現(xiàn)情況為準(zhǔn)

各類兒童游樂(lè)設(shè)施裝置則巧妙的嵌入場(chǎng)地之中，以自然語(yǔ)言構(gòu)建游樂(lè)與探索的可能，讓孩子們的身體在互動(dòng)中舒展、認(rèn)知在游戲中生長(zhǎng)。

同時(shí)，整個(gè)社區(qū)的植栽策略則以“山谷—森林—草場(chǎng)”三重生態(tài)意向?yàn)榫€索，通過(guò)地形與植物層次的共生編排，營(yíng)造出一個(gè)可觸、可聞、可棲的森境空間。

山谷區(qū)域受到森林中蕨類植物的啟發(fā)，樹(shù)葉植物結(jié)合，制造貼近森林和山地的靜謐氛圍；森林之心則構(gòu)建以樹(shù)木，闊葉攀緣植物和蕨類植物為肌理的立體綠境，打造促進(jìn)居民健康的康復(fù)花園；而在探索草場(chǎng)，不同灌木與觀賞草自然鋪陳，郁郁蔥蔥的多層種植結(jié)合土堆，捕捉丘陵形狀，引導(dǎo)居民主動(dòng)走入，融入四季更替之中。

在此，金茂·璞元重構(gòu)了一種人與自然的動(dòng)態(tài)關(guān)系：通過(guò)層層景觀情緒的引導(dǎo)，喚醒人們深層文化的共鳴。在這個(gè)尺度下，松弛從不是靜止，而是一種緩慢流動(dòng)的生活藝術(shù)。

在全球奢宅案例中，人們可以看到越來(lái)越多以“低調(diào)質(zhì)感”定義奢華的作品，他們往往不是靠復(fù)雜線條取勝，而是通過(guò)比例、材質(zhì)與背后的文化內(nèi)涵建立深層的舒適感。

金茂·璞元正是這樣一個(gè)典范——挑檐的比例、陶棍的溫度、金屬的質(zhì)感，它將高級(jí)感深藏于細(xì)節(jié)之中，令人走進(jìn)便能感受到那份沉靜的力量。

建筑以“經(jīng)典三段式”為設(shè)計(jì)內(nèi)核，延續(xù)現(xiàn)代極簡(jiǎn)風(fēng)格，通過(guò)鋁板金屬質(zhì)感和陶棍匠心樸拙的碰撞，呼應(yīng)上海這座城市永恒的氣韻；立面巧妙融合陶棍的溫潤(rùn)含蓄與鋁板的輕盈質(zhì)感，挑檐設(shè)計(jì)源自東方傳統(tǒng)，延展出模糊內(nèi)外邊界的“檐下空間”，形成親切且從容的生活場(chǎng)域；非對(duì)稱結(jié)構(gòu)與流動(dòng)曲線交織，減少厚重感的同時(shí)增強(qiáng)線條美，使建筑整體挺拔輕盈，穩(wěn)穩(wěn)矗立于城市天際線中，傳遞著克制而堅(jiān)定的力量。

更值得一提的是，金茂·璞元在社區(qū)中大面積使用奢石，以石材的自然紋理與背后故事，構(gòu)成璞元極致質(zhì)感美學(xué)的底層邏輯：

無(wú)論是歸家路上的鋪陳、跌水之間的光影，亦或庭院深處與自然的交融，石材在不同場(chǎng)域中悄然釋放出低調(diào)的光澤與分寸的美感，既有對(duì)經(jīng)典建筑語(yǔ)匯的致敬，也隱含著現(xiàn)代審美的克制張力。細(xì)節(jié)之中，偶有玉石點(diǎn)綴其間，如同不言自明的留白，將東方氣韻與當(dāng)代表達(dá)深植于生活日常之中。

金茂·璞元所呈現(xiàn)的，不是刻意堆砌的形制，而是一種去除喧囂后的從容與節(jié)制。挑檐的延展、曲線的流動(dòng)、材質(zhì)的交融，并非張揚(yáng)的語(yǔ)言，卻在無(wú)聲中構(gòu)筑出深藏于東方美學(xué)中的那份分寸與克制——不言自明，不露而顯，最終，匯聚成一種當(dāng)代語(yǔ)境下的隱奢之境。

金茂·璞元以細(xì)膩而有度的節(jié)奏，編織出一種可被安放的日常松弛。

“璞”，是未加雕飾的玉，象征本真的精神氣質(zhì)；“元”，是萬(wàn)象初始的源頭，指向理想生活的原點(diǎn)。在這里，生活不再是時(shí)刻緊繃的奔赴，而是一種被溫柔掌控的內(nèi)在秩序。始于引領(lǐng)，歸于松弛，最終，回到那個(gè)最真實(shí)的自我。