《書(shū)卷一夢(mèng)》播出前，官方的宣傳物料還挺新穎的。顏值高又演技好的甜美型女主，熱門(mén)的穿書(shū)自救元素，紙片人意識(shí)覺(jué)醒皆是能吸引觀眾進(jìn)場(chǎng)的特質(zhì)。只要主線不跑偏，主角不降智，這部劇的播出成績(jī)肯定不會(huì)差。劇情設(shè)定是女主宋小魚(yú)意外穿越到古早虐女的劇本里，成了被男主南珩利用完后虐待致死的宋一夢(mèng)。那提前得知?jiǎng)∏榈乃涡◆~(yú)肯定不能無(wú)動(dòng)于衷啊，這就要求劇情最大限度發(fā)揮女主的主觀能動(dòng)性，細(xì)細(xì)展開(kāi)宋小魚(yú)采取措施以躲過(guò)最終結(jié)局的過(guò)程。

《書(shū)卷一夢(mèng)》要真是這么個(gè)主線那就不至于高開(kāi)平走了。編劇對(duì)于女主角的塑造很失敗，清楚宋一夢(mèng)悲慘結(jié)局的宋小魚(yú)除了剛開(kāi)始表現(xiàn)出害怕恐懼的情緒，然后寫(xiě)了個(gè)咸魚(yú)逃命計(jì)劃，試圖通過(guò)劇本機(jī)制的漏洞活命外，就沒(méi)有任何其他的想法了。再然后男主小號(hào)上線，以英雄救美的姿態(tài)出場(chǎng)幾次，宋一夢(mèng)就芳心暗許了。自從男女主感情線展開(kāi)后，男主就搶占了更多篇幅，《書(shū)卷一夢(mèng)》自此開(kāi)始爆改大男主劇。

原本的劇情主線應(yīng)該圍繞著女主如何逃出劇本世界以及如何與劇本機(jī)制斗智斗勇來(lái)寫(xiě)，結(jié)果劇情莫名其妙開(kāi)始跑偏。不僅從各種方面豐富男主的事業(yè)線，親情線和友情線，用來(lái)講故事的導(dǎo)演鏡頭也仿佛成了男主顏值大賞般。這就非常契合第一集男演員經(jīng)紀(jì)人的一段話:我希望所有的重場(chǎng)戲和戲點(diǎn)落在咱們男主身上就行。原先觀眾覺(jué)得這劇是在批判內(nèi)娛影視劇圈的亂象，沒(méi)想到是在提前埋下伏筆。

《書(shū)卷一夢(mèng)》編劇筆下的女主沒(méi)有完整的成長(zhǎng)線，人設(shè)也不討喜，很多有關(guān)于她的設(shè)定都很模糊。卻總執(zhí)著于給言情劇陪襯的男主堆砌一個(gè)美強(qiáng)慘的頂級(jí)人設(shè)，也難怪幕后的編劇會(huì)被網(wǎng)友審判了。再就是男女主的CP線，首先顏值相差太大很難讓人磕到，再者男女主的感情線里融入了追妻火葬場(chǎng)的點(diǎn)，輔之以男主小號(hào)掉馬的設(shè)定。這種劇情但凡塑造不好，男女主人設(shè)很容易崩盤(pán)。

比如南珩一開(kāi)始用盡手段想要?dú)⑺我粔?mèng)，雖然相關(guān)劇情采用了搞笑的方式呈現(xiàn)，但是傷害絕對(duì)是造成了，所以女主對(duì)南珩有偏見(jiàn)很正常。但她又因?yàn)榫让鞫鴮?duì)南珩小號(hào)離十六產(chǎn)生好感，戲劇沖突拉滿。這樣一來(lái)離十六掉馬后只要為他曾經(jīng)做過(guò)的錯(cuò)事而向宋一夢(mèng)誠(chéng)懇道歉，就可以很順暢的推進(jìn)劇情。然而《書(shū)卷一夢(mèng)》這部分的處理很別扭，編劇將男主道歉的部分輕描淡寫(xiě)，讓部分觀眾理解不能，總覺(jué)得宋一夢(mèng)這也能原諒南珩就是戀愛(ài)腦無(wú)可救藥了。當(dāng)然也有部分觀眾受到劇情的引導(dǎo)，理所當(dāng)然的覺(jué)得宋一夢(mèng)不理解南珩。

而站在宋一夢(mèng)的立場(chǎng)上，她為什么要愛(ài)上一個(gè)多次企圖殺她未遂的人呢？編劇可能是想用身份隱瞞這個(gè)相對(duì)比較小的矛盾轉(zhuǎn)移蓄意謀殺未遂的根本性矛盾。明明女主所做的一切都只是為了保命，從這點(diǎn)出發(fā)她并沒(méi)有錯(cuò)。更何況南珩一開(kāi)始接近她用的就是離十六的身份，原身份南珩傷害女主多次，女主一時(shí)間無(wú)法接受很符合正常邏輯。但編劇為了著重體現(xiàn)男主的慘，獻(xiàn)祭了女主的智商。進(jìn)而讓觀眾狠狠共情男主，痛斥女主的冷漠無(wú)情。

一邊利用女主達(dá)到自己的目的，一邊還索求女主的愛(ài)。女主愛(ài)上了離十六，以為自己已經(jīng)逃離劇情控制，卻沒(méi)想到每一步都是在靠近既定結(jié)局。在男主掉馬后會(huì)崩潰也在情理之中。男女主對(duì)于這段感情的強(qiáng)烈對(duì)比顯得男主深情又專(zhuān)一，倒襯得女主像個(gè)沒(méi)有感情的工具人了。在女主大聲地說(shuō)自己穿越過(guò)來(lái)的痛苦和被男主牽連的傷害是唯一讓觀眾受到觸動(dòng)的一段劇情。從劇情內(nèi)容來(lái)看，《書(shū)卷一夢(mèng)》的呈現(xiàn)方式比之短劇猶有不及。雖然《姜頌》和《執(zhí)筆》是短劇，劇情方面有一些bug，制作方面有一點(diǎn)粗糙。

意識(shí)形態(tài)方面也有些喊口號(hào)的意思，但好歹是給足了女演員發(fā)揮空間的女本位劇情。而《書(shū)卷一夢(mèng)》用女主穿越古早虐文這么新穎的題材做主線，可寫(xiě)的東西明明很多，女主這邊的事業(yè)線和親情線都可以做出適當(dāng)擴(kuò)充。然而編劇卻塑造出了一個(gè)為男主而生的女主，除了共情男主黑化的不得已外，她并沒(méi)有對(duì)其他角色生出特別的情感。這就讓女主的攝像頭屬性特別明顯。

明明《書(shū)卷一夢(mèng)》的女主是一番，可劇情瘋狂的給男主角賦魅，加高光。劇里一邊吐槽影視劇圈加戲改戲的亂象，諷刺愛(ài)情至上的所謂名場(chǎng)面，一邊樂(lè)此不疲的用套路化劇情來(lái)展開(kāi)男女主的感情線。很顯然這部劇的導(dǎo)演，編劇都不愛(ài)宋一夢(mèng)，只有其扮演者李一桐不間斷的在其社交平臺(tái)更新小作文分析劇情分析人物，甚至在陪同粉絲們看劇的時(shí)候潸然淚下，讓無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。

沒(méi)有人會(huì)比李一桐更喜歡這個(gè)角色，沒(méi)有人會(huì)比她更想要好好呈現(xiàn)出這部作品?？上У氖撬](méi)有遇見(jiàn)好好做劇的團(tuán)隊(duì)。這不由得讓人想起了當(dāng)初的《一念關(guān)山》，明明觀眾看劇都是沖著古裝劉詩(shī)詩(shī)的回歸和女強(qiáng)的設(shè)定，誰(shuí)知道開(kāi)局就弱化女主的人設(shè)，后續(xù)臺(tái)詞里女主又自比為花，氣得劉詩(shī)詩(shī)更新社交平臺(tái)硬剛。即使女演員已經(jīng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的不滿了，角色最終下線的方式還是殉情。

至今為止不少觀眾還沒(méi)有走出來(lái)。到了《書(shū)卷一夢(mèng)》，又出現(xiàn)了這種情況。許多因?yàn)槔钜煌┒x擇看劇的觀眾已經(jīng)到達(dá)編劇任莊柳的社交平臺(tái)賬號(hào)進(jìn)行維權(quán)。