一年陳的游戲在主線劇情質(zhì)量上呈現(xiàn)“錯落有致”，恐怕更深層的原因在于【產(chǎn)能】。

這就與開服之初的巨大危機有密切關(guān)系。

《絕區(qū)零》開服最大的危機是“走格子”玩法未能得到期待中的市場反饋。

簡言之，對于追求“短平快”的玩家而言，格子玩法帶來的勸退感完全抵消了戰(zhàn)斗本身的爽感。

制作組面臨的兩個選擇——

第一，堅持保留“走格子”，但需要承擔(dān)早期的輿論&營收壓力；不出意外，《絕區(qū)零》將逐步成為小眾精品；

第二，順應(yīng)輿論和市場，弱化甚至剔除“走格子”，保留并迭代游戲的核心玩法，盡可能降低新玩家的入坑門檻，讓《絕區(qū)零》走向大眾化。

大家可甭以為小眾精品賺不到錢，整個游戲業(yè)有太多各種悶聲發(fā)（大）財?shù)目睢h的不說，《崩壞3》就是個典型。

的確，《崩壞3》步入養(yǎng)老期，但沉淀下來的氪金大佬每個版本可是實打?qū)嵉哪溴X啊。

網(wǎng)絡(luò)世界，聲音大的，可能是林沖；在自己的舒適區(qū)享受生活的，并不喜歡頻繁發(fā)言。

《絕區(qū)零》的制作人振宇，說話時那種神情，一瞅就大概猜出是那種期待卯足了一股勁兒“一鳴驚人”的務(wù)實派，所以，如果不保留“走格子”能讓游戲更接近大眾，他會選擇妥協(xié)。

妥協(xié)并非是個貶義詞，身為制作人，除了自己的游戲夢，也要考慮組內(nèi)成員的物質(zhì)與精神追求，唯有作品得到市場的高頻積極認可，所有人才能獲得物質(zhì)與精神的雙豐收，如此才能形成正向循環(huán)。

一旦決定“弱化”走格子玩法，就意味著很多管線工作要暫停、修改甚至推倒重來。

《星穹鐵道》曾在一次前瞻中提到，版本會提前至少2個版本完成，文案（主線大綱）則會提前3、4個版本。

《絕區(qū)零》大概也是這樣的提前量，即V1.0上線時，V1.2已經(jīng)全面完成，文案組已經(jīng)推到了V1.5之后——這里剔除測試服中對角色的實時打磨。

對文案組而言，因為玩家扮演的繩匠，平時就是在屏幕前“走格子”引導(dǎo)角色穿行在空洞中，“弱化”走格子意味著對世界觀的重構(gòu)，即玩家的日常沒有了“走格子”、fairy的存在感降低；對應(yīng)的故事大綱也要修改。

一方面要我圍繞調(diào)整后的設(shè)定修改舊劇本，另一方面要圍繞“新世界觀”撰寫新劇本，必然導(dǎo)致劇本創(chuàng)作的失衡。

這就是幾個版本的主線劇情質(zhì)量或觀感存在顯著落差的根源（之一）。

耀嘉音那個版本的主線顯然是缺少必要打磨的，對于一個花了心思塑造的super star，主創(chuàng)沒有理由給一個潦草的敘事，現(xiàn)實一點的解釋就是【趕工】，因為沒那么時間和精力來打磨。

對比起來，1.6和1.7的敘事節(jié)奏就好了不少。

大改世界觀基礎(chǔ)設(shè)定是件風(fēng)險挺大的事兒，因為平添的活兒不是招人就能立即解決。

一個大問題，就是文案組之間的磨合，以及文案組與上下游之間的磨合。

根據(jù)崗位職責(zé)，文案策劃不僅需要寫角色設(shè)定、故事設(shè)定，還需要與原畫、概念、建模、動作、表情等溝通，確保產(chǎn)出風(fēng)格的一致性和有序性。

可以想象，當(dāng)大家接受“走格子”弱化的時候，編劇組會體會到怎樣的失落與壓力，與之伴隨的，是大量的文本與溝通工作。

那幾個版本，恐怕是負責(zé)底層架構(gòu)的編劇組最難受也最難熬的一段時光。

看幾個版本的前瞻，文案那邊的精神狀態(tài)明顯是缺覺，說明目前項目組還是缺人。

這也能從社招需求上得到佐證。

到了如今的2.X，不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在與1.X的玩法風(fēng)格已經(jīng)有了大幅改變，替代“走格子”的是幾張大地圖的“跑圖玩法”——這方面和玩家在《星穹鐵道》中跑地圖開寶箱類似。

因為“走格子”的弱化，經(jīng)營錄像店也不是強制觸發(fā)事件，但電影本身的概念可以做成角色與玩家增進感情的媒介。

于是，文案組的部分產(chǎn)能就體現(xiàn)在了圍繞看電影的好感事件中。

關(guān)于為什么“走格子”這種非核心玩法但核心世界觀的修改引發(fā)的修改會影響整個項目進度，甚至?xí)绊懓姹局骶€敘事，這里借用英雄互娛的CEO【吳旦】在2021年的虛幻引擎技術(shù)開放日上的演講的部分內(nèi)容，分享一些對“游戲工業(yè)化”的思考。

隨著玩家對游戲質(zhì)量的提升，新時代的手機游戲進化的大方向都是向傳統(tǒng)3A的品質(zhì)靠攏。

《崩壞3》的成功，也可以看成高品質(zhì)動作單機的移動端適應(yīng)化后對市場需求的滿足。振宇本就出自《崩壞3》項目組，自然更懂。

項目組強調(diào)《絕區(qū)零》在PC端、MAC端、主機端、移動端的互通，并以云技術(shù)打破硬件限制，自然是相信高品質(zhì)的產(chǎn)出必然能得到市場的認可。

未來高品質(zhì)手機游戲具備【質(zhì)量高】【維度多】【內(nèi)容量大】等特點。

如何籠絡(luò)不同細分領(lǐng)域的精英，并保證大多數(shù)人能協(xié)同創(chuàng)作，現(xiàn)代游戲的工業(yè)化形成了環(huán)環(huán)相扣的“流水線”。

“走格子”玩法服務(wù)于游戲世界觀，一旦決定淡化“走格子”玩法，與之有關(guān)的人設(shè)、劇情、已成型的玩法、地圖等一切都要調(diào)整。

這并非簡單的“做減法”，而是對已經(jīng)成型的“流水線生產(chǎn)”進行重新梳理——哪些內(nèi)容可以保留或者不保留，哪些內(nèi)容需要改造等，哪些素材（或內(nèi)容）需要趕工期等——這對于已經(jīng)正式進行版本迭代而非測試期的商業(yè)游戲而言，無異于同時開發(fā)半個新游戲。

所以，從這幾個版本的主線劇情呈現(xiàn)看，項目組能端出這樣最后的質(zhì)量已經(jīng)算【不錯】了。

之所以這里強調(diào)【主線】，是因為“設(shè)計容錯率較高”的【個人劇情】【活動】，其實綜合質(zhì)量都不算差。

隨著項目組的有序擴招和組內(nèi)融洽度的提升，生產(chǎn)管線的穩(wěn)定和有序迭代理應(yīng)帶來質(zhì)量更優(yōu)的主線劇情。

但也請勿對《絕區(qū)零》的劇情質(zhì)量報以過高預(yù)期，因為游戲本身不像《原神》《星穹鐵道》那樣高度依賴劇情保持玩家粘性，項目組為了求穩(wěn)，肯定是優(yōu)先保證【劇情四平八穩(wěn)、偶有突破】。

具體而言，是類似傳統(tǒng)【原創(chuàng)】番劇的那種敘事結(jié)構(gòu)，如《Lycoris Recoil》，更注重對角色的表達，而不太會像《奇巧計程車》那樣非常強調(diào)故事整體的內(nèi)在邏輯完整。

我們也不應(yīng)否認項目組對劇情沒有追求，事實上，靠文字吃飯的“碼字機”們，通常是不甘于在文字表達上陷入平庸——即將登場的版本，我們可以期待一下。

其實米哈游自己也是知道【敘事】對游戲的重要性，無非是不同類型的游戲，比如射擊類、戰(zhàn)棋類、生活模擬類的游戲?qū)Α緮⑹隆康囊蕾嚦潭炔煌?/p>

《絕區(qū)零》在敘事技術(shù)上還存在開發(fā)引擎的限制。

英雄互娛的CEO【吳旦】作為業(yè)內(nèi)的咖，很早就提到UE更適合“未來”——注意，這是2021年。

米哈游自然也明白UE的優(yōu)勢，新招的崗位明確提到新游戲是【UE5城市開放世界】，說明新游戲不僅立項通過，而且已經(jīng)通過了內(nèi)部的小規(guī)模測試，進入到提升產(chǎn)能以準(zhǔn)備對外測試的階段。

甚至，文案策劃（第一次）明確強調(diào)該崗位不僅需要注重劇情，還需要注意劇情的“電影化”表達。

咱還可以拿另一個預(yù)研項目的文案策劃崗位的描述做個對比。

試想一下，如果《原神》《星穹鐵道》在各自的敘事表現(xiàn)上，給玩家以電影般的“代入感”，會有怎樣的體驗？

如果《絕區(qū)零》的主線，能在電影觀賞與激情戰(zhàn)斗之間無縫切換，又會是怎樣的體驗？

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