每年的國內(nèi)電影市場，都少不了幾個雷聲大雨點小的啞炮：前期宣傳時熱搜喧天通稿齊鳴，水軍過境人山人海，但上映后卻黯然退場。

而從目前上海國際電影節(jié)首映以及上映前幾日的先期口碑來看，備受關(guān)注的華語大片《醬園弄·懸案》竟有望成為競爭今年最大啞炮的頭號種子選手。

本片作為今年上影節(jié)的開幕影片，在上映前一周就在魔都的影院與觀眾見了面，之后又開啟了點映，但口碑一上來就呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢，兩方吵得不可開交。

而在首批點映場看過片之后的巴塞君認(rèn)為，盡管有豪華卡司和國際大導(dǎo)等優(yōu)勢加持，但《醬園弄》的口碑前景可能并不樂觀。

（以下內(nèi)容包含電影《醬園弄·懸案》劇透）

懸案不懸，深度不深

本片的故事主要改編自“民國四大奇案”的殺夫碎尸案，講述一個長期遭受家暴的女子詹周氏因不堪賭徒丈夫的毆打和虐待，提刀殺夫并碎尸十幾塊的故事。

可見這個故事并非傳統(tǒng)意義上找不到兇手無法結(jié)案的“懸案”，《醬園弄》的“懸”主要在于最大嫌疑人詹周氏的判決如何。

在婚內(nèi)女性權(quán)利受到嚴(yán)重壓迫的民國舊社會，一樁這樣的案件引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注，這也為影片帶來了主要的敘事論題：女性該如何在舊社會不公的規(guī)訓(xùn)之下維護生命和自尊。

《醬園弄》的英文片名“She’s Got No Name（她沒有名字）”，指的是本片女主人公從父親處沿襲了一個本家的周姓，而在嫁給詹姓的丈夫之后，便從此徹底失去了自己的名字，是為“詹周氏”。

影片本身有不少類似的設(shè)計，不可說對女性權(quán)利話題的展現(xiàn)不用心，但遺憾的是，在最重要的劇情和角色塑造這方面，《醬園弄》的表現(xiàn)只能用浮于表面來形容。

作為全片的中心角色，章子怡詮釋的詹周氏本身的表現(xiàn)空間是足夠的。

然而本片對詹周氏角色轉(zhuǎn)變的刻畫較平，比起承擔(dān)觀眾共鳴和情感爆發(fā)點的核心，她在片中的表現(xiàn)更像是一個被動推動劇情發(fā)展的NPC——如果沒有章子怡撐起人物的表演，這個角色甚至可以說是失敗的。

之所以說詹周氏是被動推動劇情，部分原因在于片中大量由男性驅(qū)動的直接暴力場面：從雷佳音飾演的警察局長薛至武對她的拳打腳踢，到道貌岸然的法官受賄后對她下的死亡判決，再到王傳君飾演的丈夫?qū)λ臒o情毆打，無不體現(xiàn)著詹周氏的被動地位。

然而在故事中被動，并不意味著主創(chuàng)敘事的方式也要被動。

但是缺少內(nèi)化和覺醒的詹周氏，在整個故事里的主體性始終處于缺失狀態(tài)。而相比之下，片中男性角色對她拳腳相加的場面則出奇地長。

這也是近年現(xiàn)實主義題材國產(chǎn)片愛犯的一大毛病，總是不厭其煩地大量展示女性角色受到凌辱和虐待的場面，除了給影片官方賬號多剪幾條靠大尺度場面吸引觀眾買票的短視頻之外，很難說還有什么別的理由。

此外，《醬園弄》在導(dǎo)演調(diào)度和對白張力方面也相當(dāng)乏善可陳。

不僅對白信息量極少，全片找不出幾句值得玩味的臺詞，而且影片在鏡頭設(shè)計和場景編排等方面也幾乎笨拙得像一部學(xué)生電影，大量的特寫鏡頭極大地削弱了演員的表演層次。

盡管本片在布景等美術(shù)方面的質(zhì)感還算優(yōu)秀，但劇作上的問題使得全片都呈現(xiàn)出一種電視劇質(zhì)感，很難從中看出陳可辛的水準(zhǔn)。

浪費是最大的罪過

從放出第一支預(yù)告片開始，《醬園弄》就毫不掩飾它的最大優(yōu)勢：豪華到眩目的卡司陣容。尤其是影片剛官宣時放出的一張戲臺海報，頗有可汗大點兵之勢。

有意思的是，該海報特地標(biāo)注了排序依據(jù)與閱讀順序，試圖避免可以預(yù)見的番位之爭。

但諷刺的是《醬園弄》上映后，最出圈的相關(guān)事件之一正是圍繞三位女主演的番位爭論。

盡管戲外粉絲為番位吵得沸反盈天，但戲內(nèi)的表現(xiàn)基本已經(jīng)形成共識：由于戲份分配和角色故事完整度不對等的問題，趙麗穎飾演的進步女性作者西林，成了全片最被浪費的角色之一。

她的角色在故事中其實相當(dāng)重要，是詹周氏開始覺醒的關(guān)鍵。

但由于群戲分配和劇作出問題，這個角色被剪得七零八落，最終形象不像以筆為刀的先鋒女性，倒像只會煽動情緒的互聯(lián)網(wǎng)博主。

其結(jié)果就是連趙麗穎這樣的演員都無法詮釋好這個角色，此前她在一些更加符號化的角色上都能駕輕就熟的表演功力，到了《醬園弄》似乎變得無影無蹤。

而楊冪飾演的監(jiān)獄大姐頭王許梅人物弧光非常完整，和詹周氏的相識也是全片最具說服力的情節(jié)之一。

最重要的是，她的高光時刻也基本都是影片情感的爆發(fā)點，不少點映觀眾都對她給詹周氏送蛋糕，以及她們在女監(jiān)合唱越劇《十八相送》等橋段的共鳴最為強烈。

也許把《醬園弄》作為定義楊冪演技的作品還是會有些草率，但她在本片中的表現(xiàn)的確與之前幾乎判若兩人。

片中有一句出現(xiàn)了兩次的臺詞：“浪費是最大的罪過”。

在浪費了趙麗穎、李現(xiàn)等一大票演員之后，《醬園弄》片方可能認(rèn)為，至少不能浪費了他們帶來的關(guān)注度和吸金力。

因此，他們將150分鐘的戛納電影節(jié)放映版拆成了上下兩部，上部即這部《醬園弄·懸案》，僅96分鐘。

一般電影分上下兩部制作，是在立項階段就分好的，在后期制作甚至臨近上映時才拆分的例子極為罕見，因為這樣很有可能會面臨素材不夠的問題。

從《醬園弄》上部的信息密度來看，兩個半小時的時長是完全可以講完這個故事的，而且全片的觀感也會更緊湊。

如今拆成上下兩部，不僅大量支線劇情在上部都成了廢戲（金條買兇、放走吳玲、鎖匠出場），而且觀眾散場時也會留下看了一部超長預(yù)告片的印象，體驗較差。

從本片目前的預(yù)售數(shù)據(jù)來看，光是沖著這一套堪比獻(xiàn)禮片的明星陣容，很多觀眾還是愿意花錢買票看個熱鬧的；但要從口碑長線看來，也許《醬園弄·懸案》的票房才是最大的懸案。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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