作為綜藝行業(yè)的觀察者，冷眼一直很期待每一季《五十公里桃花塢》的社交碰撞。

但從第四季的650解散，桃花塢的創(chuàng)新困境已顯端倪：嘉賓足夠熟悉，一檔社交實(shí)驗(yàn)節(jié)目便越來越難以出現(xiàn)新的社交火花。

而第五季陣容一出，桃花塢好像變得不一樣了。

首期節(jié)目里，“大家長”丹媽不在，“攝政王”汪蘇瀧缺席，桃花塢靈魂人物里只剩下徐志勝、孟子義，幾乎全員大換血的《五十公里桃花塢5》，故事還能講得下去嗎？

帶著擔(dān)心、質(zhì)疑還有一些期待，冷眼第一時(shí)間打開了《五十公里桃花塢5》。整體觀感較為精細(xì)，但也有了一些疑慮想和大家討論討論。

新人，換對(duì)了嗎？

梳理前四季《五十公里桃花塢》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這檔節(jié)目最吸引人的地方就在于性格、背景、圈子完全不同的人們之間的“社交吸引”。

像是同為創(chuàng)作者出身的汪蘇瀧、李雪琴、徐志勝、李嘉琦的650電臺(tái)；

王傳君、王鶴棣之間的反差與雙向奔赴；

孟子義、周一圍倒反天罡的師徒關(guān)系；

宋丹丹從“老藝術(shù)家”到“丹媽”的轉(zhuǎn)變……

不可預(yù)料和不可復(fù)制的人物關(guān)系為桃花塢定下了自由熱烈的調(diào)性，但也因?yàn)檫@群人的群像故事太有意思，桃花塢一直缺乏向前走的強(qiáng)動(dòng)力。

而這也就導(dǎo)致了節(jié)目越做，舊塢民的故事越講不動(dòng)，小規(guī)模的新塢民沒有新亮點(diǎn)，靈魂人物650的解散，第五季必須“不破不立”。

而整體來看，今年的塢民大變樣，確實(shí)帶來了全新看點(diǎn)。

最引人注目的是，莫過于桃花塢的“大家長”從宋丹丹、張國立換成了寧靜、汪峰。

宋丹丹和張國立以往在桃花塢里扮演的是“父母”的角色，活動(dòng)參與度雖不高，但掌握著絕對(duì)的話語權(quán)，也讓前四季的桃花塢以家庭式的敘事關(guān)系展開。而這一季的寧靜、汪峰更像是大哥大姐，也許會(huì)有說教，會(huì)有代際差異，但并非不可調(diào)和的兩代人思想。

比如節(jié)目一開始，寧靜和歐陽娣娣就業(yè)態(tài)選擇產(chǎn)生的矛盾，歐陽娣娣想在桃花塢做男團(tuán)女團(tuán)，寧靜覺得這個(gè)想法太不切實(shí)際，還沒等她講完便否定掉了。寧靜眾所周知的強(qiáng)勢(shì)，直接讓沒什么綜藝經(jīng)驗(yàn)的歐陽娣娣委屈地說不出話來。

可出現(xiàn)矛盾后，寧靜選擇了獨(dú)自外出讓自己冷靜下來，偶遇雖然“貸款”仍舊悠然練著毛筆字的李嘉琦，才真切地感受到桃花塢隨性而為的風(fēng)格，把緊繃的姿態(tài)泄了下來，在后來的故事里選擇給到年輕的新塢民們更多的空間。

而歐陽娣娣在老塢民的幫助下也迅速調(diào)整了自己的方案，考慮了寧靜的建議，選擇去做一個(gè)更容易實(shí)現(xiàn)的針織杯套的業(yè)態(tài)。

這樣的矛盾并不是第一次在桃花塢出現(xiàn)，像是之前的“尷尬九分鐘”、“No Push機(jī)制”都是社交矛盾具象化的呈現(xiàn)，但在當(dāng)時(shí)，宋丹丹的“長輩權(quán)威”讓桃花塢有著濃濃的層級(jí)感，老塢民也只敢用高情商玩笑化解，互相給雙方臺(tái)階下。

新來的二位，卻消解了這種“層級(jí)感”。

像汪峰，原本在冷眼印象里是一個(gè)古板較真的人，卻沒想到在桃花塢里意外地沉浸，興致勃勃地搞業(yè)態(tài)，拉入股，甚至在上音樂課的時(shí)候，都會(huì)突然從嚴(yán)肅課堂里抽離出來，向“旁聽生”賺取桃花幣。

把桃花塢當(dāng)作游戲，新來的寧靜和汪峰既能輸出內(nèi)容，也能打造獨(dú)具個(gè)人特色的綜藝感，反而讓桃花塢和嘉賓本人都呈現(xiàn)出意想不到的反差。

而靈魂人物的更新也帶動(dòng)了新塢民，“去層級(jí)感”讓新來的年輕人們有了更多自我表達(dá)的機(jī)會(huì)。

歐陽娣娣可以和孟子義、徐志勝給汪峰卸妝，再現(xiàn)“孟琦琦美容館”名場(chǎng)面；

董思成、周翊然可以跟著寧靜、朱丹“怒懟”導(dǎo)演組，爭(zhēng)取有利權(quán)益；

蔡文靜可以在老塢民的“無尺之家”充分發(fā)揮話癆屬性，不怕話掉到地上；

閆佩倫、許昕可以和汪峰、任科一起唱民謠、組樂隊(duì)，成為家族競(jìng)技戰(zhàn)的核心成員……

冷眼經(jīng)常強(qiáng)調(diào)，內(nèi)容成就的是在場(chǎng)的所有人，對(duì)于社交群體實(shí)驗(yàn)節(jié)目《五十公里桃花塢》來說更是如此，新人加入的目的一直是讓人物不斷攪動(dòng)起新的故事。

只是之前的故事里，新塢民始終處在桃花塢核心圈的外圍，第五季，節(jié)目終于開始對(duì)核心圈下手，撤掉“領(lǐng)導(dǎo)感”，讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)成為桃花塢的核心，也給節(jié)目真正帶來了新鮮感。

社交，從尖銳到輕盈？

除了選角的“去強(qiáng)權(quán)化”轉(zhuǎn)變，第五季節(jié)目的機(jī)制也變得更為輕盈。

首先，初期嘉賓們的融合不再是尷尬的“破冰”。

相比于之前“你的代表作是什么”的尖銳和直接，這季為嘉賓相互認(rèn)識(shí)提供了充足的空間。

除了一開始破冰的自我介紹，節(jié)目還在嘉賓們?cè)僖娒娴臅r(shí)候設(shè)計(jì)了一個(gè)模擬選房的環(huán)節(jié)，雖然選房間的嘉賓們沒什么自主權(quán)，但卻是一個(gè)循序漸進(jìn)的鋪墊，在一開始就建立了小規(guī)模的人物關(guān)系。

而正式的分房環(huán)節(jié)依然是在桃花塢以“NO PUSH”裝置實(shí)行互選，第一輪的鋪墊讓新塢民們的互選有了依據(jù)，不至于像個(gè)無頭蒼蠅一樣被動(dòng)等待，也不會(huì)過分依靠老塢民尋求社交安全感。

另外，相比于前幾季的卷“桃花幣”，這季的貨幣屬性明顯沒有那么強(qiáng)。

其實(shí)寧靜和歐陽娣娣最開始的矛盾就是賺錢定位的分歧，這也是前幾季開場(chǎng)階段社交矛盾最直接的導(dǎo)火索，這季桃花塢雖然也強(qiáng)調(diào)賺錢，但沒有去強(qiáng)調(diào)金錢關(guān)系的競(jìng)爭(zhēng)。

一方面，節(jié)目組給到了足夠多的貨幣補(bǔ)充，只要參加活動(dòng)，就能得到滿足日常所需的桃花幣，嘉賓們不必為了生存奔波忙碌，不會(huì)“看得累”；

另一方面，老塢民的松弛感也給新嘉賓們打了個(gè)很好的樣，就像李嘉琦貸款開饅頭店，孟子義徐志勝鼓勵(lì)歐陽娣娣做針織杯套，塢民可以充分發(fā)揮自己的奇思妙想；

這讓桃花塢的機(jī)制感變得不那么強(qiáng)了，去任務(wù)制的方式讓嘉賓們有更多的空間調(diào)整自己在桃花塢中的定位。

而最成功的一點(diǎn)，是這一季真正做到了業(yè)態(tài)的全員參與。

業(yè)態(tài)機(jī)制一直是推進(jìn)桃花塢故事的強(qiáng)動(dòng)力，但之前的節(jié)目敘事始終圍繞在650電臺(tái)的固定業(yè)態(tài)里，新塢民很難參與進(jìn)來，也很難產(chǎn)生新的故事。

這次的大洗牌重新打造桃花塢的新業(yè)態(tài)，反而帶來了全新的內(nèi)容可能，比如這季最讓冷眼印象深刻的段落：董思成的笑容典當(dāng)事件。

原本董思成只是在孟子義、徐志超的“甘之如飴當(dāng)當(dāng)鋪”開玩笑地典當(dāng)了自己的笑容，卻沒想到笑得太多被索賠到“傾家蕩產(chǎn)”，仁科、朱丹還看熱鬧不嫌事大自稱“律師”為董思成辯護(hù)，讓三個(gè)家庭直接在桃花塢上演了一出律政大戲。

冷眼好久沒有在桃花塢看到那么熱鬧的場(chǎng)景了，雖說此前節(jié)目主打群體社交，但冷眼在節(jié)目里看到的更多是興趣相投的嘉賓們?nèi)齼蓛傻慕Y(jié)伴，特別是第四季宋丹丹、張國立缺席的期間，龐大的嘉賓群更是沒有一個(gè)可以粘合所有人物的主軸，節(jié)目內(nèi)容碎片化，構(gòu)不成一個(gè)整體。

但第五季業(yè)態(tài)的全員參與讓嘉賓們真正“在一起”了，“小群像”變成“大群像”，多元的人物關(guān)系毋庸置疑地讓節(jié)目更加治愈生動(dòng)。

但是換個(gè)角度來看，強(qiáng)社交機(jī)制的弱化，也讓冷眼有些遺憾，好像這一季，失去了《桃花塢》一些獨(dú)樹一幟的特色。

此前，社交的尖銳讓《五十公里桃花塢》永遠(yuǎn)處于熱搜高位，而社交切面的觀察也很容易發(fā)掘出嘉賓的反差，但這季“不玩尬的”導(dǎo)致機(jī)制對(duì)嘉賓的帶動(dòng)有限，更多靠原生關(guān)系和四季積累的路徑依賴，從陌生到熟悉的社交亮點(diǎn)銳減。

形式上最明顯的便是這季的桃花塢少了很多實(shí)驗(yàn)角度的敘事，有種傾向于“碼盤子式”的全明星慢綜藝制作邏輯。

這一季新塢民加入后，直接堆了一系列的團(tuán)體游戲，比如刁羊大賽、廚藝大賽、趣味運(yùn)動(dòng)會(huì)、雪地追逐戰(zhàn)、創(chuàng)意走秀……

因?yàn)閴]民們大都年輕，也沒有“刺頭”，再加上老塢民的帶動(dòng)，整體的氛圍是極為愉悅輕松的，“合家歡式”治愈感十足。

甚至第四期汪蘇瀧、李雪琴回歸，650再度合體又成為了節(jié)目一大看點(diǎn)。

但讓冷眼疑慮的是，“輕盈感”是有了，可節(jié)目的定位是否偏離了最初的社交實(shí)驗(yàn)？

很明顯地可以感受到，觀眾看節(jié)目的時(shí)候，更多地是看熟悉喜歡的嘉賓們輕松地玩，而不會(huì)再去思考他們的性格定位和背后的社交邏輯。

而這也就導(dǎo)致，新一季《五十公里桃花塢》的定位好像更偏向了群像治愈綜藝，而非群體社交實(shí)驗(yàn)，難道“群像治愈類”已經(jīng)成為了近兩年綜藝的唯一大勢(shì)？

當(dāng)然，冷眼無意去評(píng)判兩種內(nèi)容定位的高低，這是綜藝制作者、市場(chǎng)和觀眾做出的共同選擇，冷眼只是以綜藝觀察者的視角，嘗試去解釋為何觀眾對(duì)這一季有如此不同的感受。

所以，尖銳社交或是輕盈群像，觀眾到底喜歡什么樣的內(nèi)容？

冷眼也想聽聽大家的意見。