葉國才《馬·云》 120x120cm 漆畫 2023年

在嶺南春日的漆香里，我初次邂逅葉國才的《馬·云》。畫中那匹昂首嘶鳴的駿馬，似要沖破漆層桎梏，以斑駁肌理與灼人目光直抵心魄，令人不禁發(fā)出“千年漆藝瀕危？90后漆畫家葉國才破壁出圈，實(shí)乃一匹嶺南漆畫黑馬”的贊嘆。作為嶺南地區(qū)90后青年漆畫家、中國美協(xié)會員，葉國才的作品如同一束強(qiáng)光，穿透傳統(tǒng)漆藝的幽寂長廊。當(dāng)螺鈿鑲嵌遇上幾何構(gòu)成，當(dāng)千年漆液融入當(dāng)代精神，我們驀然驚覺：漆畫的未來，正在這樣的青年藝術(shù)家筆下悄然覺醒。藝術(shù)本就是時代精神的火花，葉國才以新銳之姿打破“漆畫=古老工藝”的刻板印象，在傳統(tǒng)媒材與現(xiàn)代審美的碰撞中，繪就“漆藝后繼有人”的時代答卷。

葉國才《馬上封侯NO.14》 120x120cm 漆畫 2021年

一、漆藝之道：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力中破繭

（一）材料的詩學(xué)：漆性的馴服與解放

漆畫之難，首在材料。漆是有性格的，漆畫家必須懂得它的脾氣。漆液的黏性、干燥后的硬度，以及與金屬箔料的化學(xué)反應(yīng)，構(gòu)成了漆藝創(chuàng)作的“材料密碼”。葉國才深諳此道，在《馬上封侯》系列等以馬為主題的畫作中，他以大漆調(diào)和礦物質(zhì)顏料，通過堆漆、撒灰工藝塑造馬的肌肉輪廓，再運(yùn)用罩漆打磨技法，呈現(xiàn)馬整體造型的層次感。這種源自戰(zhàn)國漆器的傳統(tǒng)技法，經(jīng)他改良后，既能展現(xiàn)駿馬的力量感，又賦予畫面溫潤如玉的質(zhì)感。

葉國才《馬上封侯NO.10》 60x60cm 漆畫 2020年

（二）圖式的突圍：從工筆寫實(shí)到抽象解構(gòu)

當(dāng)多數(shù)漆畫家困守傳統(tǒng)工筆范式時，葉國才已在抽象領(lǐng)域劈波斬浪。《遠(yuǎn)山系列》堪稱漆畫版的“抽象山水宣言”：他摒棄“三遠(yuǎn)法”的程式，以幾何塊面重構(gòu)山水意象。各種土地顏色的漆塊堆疊出山巒的厚重，極細(xì)的漆線勾勒則如傳統(tǒng)畫中的“披麻皴”，在抽象與具象間構(gòu)筑起微妙平衡。這種創(chuàng)新暗合吳冠中“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)理念，正如他在探討“如何創(chuàng)作一幅好的漆畫作品”時所言：“漆畫的抽象不是無病呻吟，而是用材料的語言說出山水的心跳�！�

葉國才《山·非山之二》 180x160cm 漆畫 2024年

葉國才《遠(yuǎn)山系列7》 40x40cm 漆畫 2021年

二、意象之維：馬魂與人情的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯

（一）馬的隱喻：從傳統(tǒng)符碼到精神鏡像

自徐悲鴻以降，“畫馬”成為中國現(xiàn)代美術(shù)的重要母題，而葉國才則在漆藝領(lǐng)域開創(chuàng)了新的范式。在《馬·云》中，駿馬昂首向天的姿態(tài)突破了傳統(tǒng)“馬到成功”的吉祥寓意。夸張的鼻孔翕張、暴起的青筋與甩動的尾鬃，分明是當(dāng)代青年在壓力下的怒吼與抗?fàn)�。他以變涂技法制造的斑駁肌理，既似戰(zhàn)馬的傷痕，亦如都市人的精神褶皺。這種“以馬喻人”的敘事策略，使傳統(tǒng)祥瑞符號轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人的心靈圖譜。正如唐代韓干“師法自然”的畫馬理念在漆藝中的復(fù)活，葉國才筆下的馬不再是文人案頭的玩物，而是具有獨(dú)立人格的生命載體。

葉國才《乘風(fēng)破浪》 120x120cm 漆畫 2023年

葉國才《馬踏祥云》 120x120cm 漆畫 2023年

（二）人的在場：從形骸刻畫到靈魂凝視

在人物題材中，葉國才展現(xiàn)了漆畫少有的寫實(shí)功力。《青春年華》中靚仔的凝視仿佛穿越漆層，嘴角若有若無的表情在口罩的遮掩下引人遐想，這些細(xì)節(jié)刻畫，最終產(chǎn)生神秘的“精光內(nèi)蘊(yùn)”效果。正如近代著名畫家陳衡恪評論文人畫時所說：“不在畫里考究藝術(shù)上之功夫，而在畫外看出許多文人之感想”，這種注重畫外意趣的特點(diǎn)，在葉國才的人物畫中體現(xiàn)得淋漓盡致，他以漆為墨，書寫著文人漆畫的特色。

葉國才《青春年華》 180x140cm 漆畫 2021年

葉國才《逐夢》 180x180cm 漆畫 2024年

三、時代之思：漆藝傳承的困境與希望

（一）瀕危的技藝：過敏、耗時與市場的三重桎梏

漆畫的式微，源于其獨(dú)特的創(chuàng)作門檻。漆過敏導(dǎo)致的紅腫瘙癢，曾讓無數(shù)習(xí)藝者望而卻步；一幅作品少則數(shù)月、多則經(jīng)年的制作周期，與快節(jié)奏的當(dāng)代社會格格不入。正如我們所見，漆畫是慢的藝術(shù)，在這個速食時代，它的生存空間正在被壓縮。市場層面，漆畫的認(rèn)知度遠(yuǎn)低于國畫、油畫，出售難度也更高。漫長的創(chuàng)作周期導(dǎo)致漆畫作品價格居高不下，但過高的價格又阻擋了許多買家，市場受眾縮小，只有頭部藝術(shù)家占據(jù)了大部分市場份額。

葉國才《舞動》 160x180cm 漆畫 2019年

（二）堅守的意義：向更多人傳遞漆畫藝術(shù)，延續(xù)漆藝之美

漆畫屬于中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在如今也越來越多年輕人選擇學(xué)習(xí)漆畫的背景下，葉國才的堅守尤具價值意義。他以師公蔡克振（中國漆畫界泰斗、中國當(dāng)代漆畫藝術(shù)開拓人、中國杰出的漆畫教育家）提出的“成功不必在我，樂當(dāng)漆畫藝術(shù)擺渡人”這一理想為指引，以恩師蘇星（國際著名漆畫家、廣東漆畫領(lǐng)軍人物）所秉持的“不斷探索追求漆畫的純藝術(shù)、多元化”為準(zhǔn)則，開始致力于將漆畫藝術(shù)傳遞給更多的人。2025年4月11日，在由廣州青年美術(shù)家協(xié)會主辦的“漆彩綻放·青年力量”廣州青年漆畫藝術(shù)展上，葉國才發(fā)表致辭時講到，希望通過協(xié)會的漆畫展覽，搭建一個高質(zhì)量的展示平臺，吸引更多青年投身漆畫創(chuàng)作，讓漆藝之美能夠得以延續(xù)與傳承。特別是近年來，他在社會活動以及協(xié)會組織等方面，投入了不少精力，在推動廣東漆畫藝術(shù)發(fā)展以影響更多青年人這件事上，貢獻(xiàn)著自己的力量。他還時常與大中小學(xué)校展開合作，前往校園里開展漆畫主題講座，讓更多的師生了解漆畫、愛上漆畫。

葉國才《舞動2》 160x120cm 漆畫 2020年

當(dāng)Z世代遇見傳統(tǒng)漆藝，當(dāng)技法傳承碰撞精神啟蒙，葉國才作為廣東省美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會委員、廣州青年美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會主任，以日夜鉆研為勛章，以無數(shù)次打磨、漫長等待為底色，在漆的經(jīng)緯間編織著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話。他憑借著這些身份所賦予的責(zé)任與使命，在漆藝領(lǐng)域不斷探索深耕，讓古老的漆藝在當(dāng)下綻放出別樣光彩，也正是源于這份對漆藝的執(zhí)著與擔(dān)當(dāng)，他的漆畫之路，成為一場跨越材料限制、時代隔閡與文化差異的遠(yuǎn)征。古人曾贊嘆 “彩漆描來勝剪裁”，如今，葉國才正用手中的漆刷，為古老的漆藝書寫著屬于這個時代的華彩篇章。那層層疊疊的漆色之下，是對傳統(tǒng)的敬畏，對創(chuàng)新的執(zhí)念，更是對 “漆畫恒新” 的信念堅守。祈盼將來能有更多如葉國才般的“漆藝騎士”策馬揚(yáng)鞭，接過漆藝火炬，照亮未來。

本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編，“八鏈藝評”主理人

藝術(shù)家簡介：

藝術(shù)家Ye Guo Cai

葉國才，1990年生于廣東省汕頭市，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院壁畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)居廣州，漆畫藝術(shù)家。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣東省美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會委員、廣東省青年美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會副秘書長、廣州市美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會副秘書長、廣州青年美術(shù)家協(xié)會主席團(tuán)成員、廣州青年美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會主任、粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟漆畫藝委會副主任兼秘書長、佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院院聘藝術(shù)家。

作品多次參加中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國性美術(shù)展覽，連續(xù)兩屆入展第十三屆全國美展、第十四屆全國美展。作品獲第四屆喬十光漆畫藝術(shù)創(chuàng)新獎銅獎。作品被福建省美術(shù)館、廈門蓮福美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。