大家好，這里是老長安～

最近看了看那個挺火的劇，《我的后半生》，有點兒……

一言難盡。

一開始看那個架勢，我以為是講黃昏戀，倒是也挺好，老年人也有談戀愛的需求與自由，苦哈哈的年輕人是不太能談得動了，有錢有閑的都市退休老年人剛好拿起接力棒（bushi）。

但看著看著感覺不太對勁。

這不太像黃昏戀，這更像是男頻小說“是個美女就愛我”的老男人版啊……

上來就很炸裂。

故事開頭，老伴去世一年的男主（退休大學(xué)教授）天天在家郁郁寡歡，一副思念亡妻思念到半死不活的地步。

單位中秋做活動，他表演完節(jié)目還想要念一段為亡妻寫的詩，結(jié)果因為被人嫌棄不吉利，慘被轟下臺。

到這里，一位深情又溫柔的男士形象簡直呼之欲出，誰說男人沒有情，誰說男人沒有愛，這不就是個活標(biāo)本嘛。

然而鏡頭一轉(zhuǎn)又一轉(zhuǎn)，這位上一秒還在痛悼亡妻的好男人，下一秒已經(jīng)愛上了醫(yī)院里的護(hù)士長……

就因為護(hù)士長又體貼又美麗又柔情，會仔細(xì)照顧他，會認(rèn)真聽他念寫給亡妻的詩還感動到熱淚盈眶，男主一下就淪陷了。

這位哥，不對，這位爺，你走出來得會不會過于快了？

粗略算算，從男主懷念亡妻郁郁寡歡，但人生煥發(fā)第二春，只用了短短一集半。

一集45分鐘。

我理解現(xiàn)在劇的節(jié)奏快，不趕緊進(jìn)入主題會流失觀眾，但這突如其來的轉(zhuǎn)變還是看得我一愣一愣的。

某種程度上倒是挺寫實……

就好像過去給亡妻寫詩寫得最感人的那一波古代男人，個個續(xù)弦納妾整到飛起一樣。

又好像前些年某些位憶亡妻表演藝術(shù)家，前腳還在立人設(shè)吃流量，后腳已經(jīng)偷偷娶了新人一樣。

懷念呢是要懷念的，女人呢也是要繼續(xù)找的。

這差不多就是這個劇的主基調(diào)，男主自打動了情，就好像打開了什么開關(guān)，也不郁悶了也不聊亡妻了，女人一個接一個地接觸。

護(hù)士長之后，先后還有才學(xué)資歷對等、靈魂伴侶的老年女科學(xué)家、文化程度不高一心要給男主當(dāng)保姆的普通大娘、穿上性感衣服來給男主打掃衛(wèi)生的喪偶女人，等等。

主打一個齊全，不管是什么出身什么經(jīng)歷什么狀態(tài)，通通都渴望著男主就對了。

單純這些吧倒是也沒什么，誰都有做夢的權(quán)利，男人這樣做夢也不是一天兩天了，何況理性來說，男主這樣一個干凈整潔、退休金高、生活優(yōu)渥還有文化的老頭，在老年相親市場受歡迎也正常。

這劇主要讓我不適的地方，是明里暗里對女性角色的矮化。

堂堂護(hù)士長，工作居然一點兒不忙，遇上男主后就是圍著戀愛和老頭打轉(zhuǎn)，絲毫看不出一個能做到護(hù)士長的女人，她身上的專業(yè)性與職業(yè)性。

提筆忘字，要男主手把手地教，來體現(xiàn)男主在文化水平上對她的碾壓。

男主寫一副對聯(lián)，她一定是不能認(rèn)識出處的，必須由男主來引經(jīng)據(jù)典地告訴她。

女科學(xué)家，則一定是寡淡的，是脾氣怪異的，是不易相處的，動不動上價值甩人生道理。

其余貪慕男主的女人就更不用說了，什么情趣內(nèi)衣什么上門洗衣做飯，一樣不少，無一例外全都沒有主心骨也沒有個人追求，只求能討男主歡心。

真不怪我說這是男頻小說的老年版，古早的“龍傲天和他的女人們”不就是這個畫風(fēng)……

雖然打著愛情的旗號，但這怎么看都更像是一個老頭支棱不起來了，需要在女人身上找找存在感。

他還不是找個人伺候他養(yǎng)老那么簡單，他不缺人照顧，真的愿意無條件照顧他的女人，他也不滿意，嫌別人俗。

我看來看去，他實質(zhì)想找的，不過就是一個有一些文化但不如他有文化、有一些見識但不如他有見識，既能當(dāng)解語花又能當(dāng)賢妻良母、對他無限崇拜的同時還能不讓他覺得麻煩的……男人終極幻想。

很像有一類男人，長期通過對妻子和孩子的貶低與打壓建立脆弱的自信，等他老了，權(quán)力地位下降，沒人配合他玩兒這場游戲了，他就急需找個新的壓榨對象，來重拾對自己的認(rèn)知。

這大概也是為什么，唯一能跟他對等的那名女科學(xué)家，劇情安排里很快就因為癌癥復(fù)發(fā)，留了封信就不告而別，出國投奔子女了。

乍一看是心地善良，不拖累男主，其實仔細(xì)想想，不就是因為不好拿捏嘛。

而男主心心念念的護(hù)士長，也很快就暴露了“邪惡真面目”，她對男主這么好，是圖男主的房子。

總之這個劇里心系男主的女人，要么是服務(wù)于他的，要么是表面服務(wù)于他實質(zhì)有所圖的，要么是不太可能服務(wù)于他所以匆匆下線的，只有我們的男主，真情真意，善良敞亮，屢屢被愛所傷。

加上男主那個全職主婦的兒媳、精神出軌的兒子、絮叨又鬧騰的親家母，以及據(jù)說最終兒子浪子回頭一家人和和美美的戲碼。

我也是不懂，你講老年人的情感需求就好好講情感需求，一定要用女人的矮化與自我矮化，來映襯男主的高尚么？

可能有人會問，女性角色為主體視角的愛情劇里，不經(jīng)常也是幾個男人都愛女主一個人嗎？為什么這樣就沒關(guān)系。

那還是區(qū)別很大的。

很重要的一點是，這樣的女性敘事里，極少會矮化那些“對女主有感情”的男性角色。

比如“大女主劇”的典范《那年花開月正圓》，雖然也是“一個女人和幾個深愛著她的男人”的故事，但這里面的男人基本都是獨立的、完整的，與女主也是平等的，塑造女主的高光并沒有以犧牲男性角色的獨立性為代價。

題材近似的《國色芳華》，哪怕女主那個既要還要的前夫是一個反面形象，他都有著完整的人物弧光，有著豐富的主觀能動性。

女性視角的都市言情劇或者當(dāng)代家庭劇，不管男性角色如何對女主一往情深，也極少有將這些男性角色拍成需要被女主引領(lǐng)、為女主服務(wù)的傻子的，姐弟戀都要講一個平等對等。

甚至有的時候，這些男性角色的光芒比女主還飽滿。

換句話說，雖然《我的后半生》這類劇聚焦的是“愛情”，但本質(zhì)上還是在用傳統(tǒng)性別秩序在講男人的理想人生，也用對女人的刻板印象來強(qiáng)化傳統(tǒng)的性別認(rèn)知。

而與此同時，是“性別互換”版的“高齡女性追愛”題材的短劇，被大肆嘲諷“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”。

其實這兩種敘事的核心架構(gòu)，無非都是“在地位和認(rèn)知上居于下風(fēng)的女人被有成就有錢又一腔柔情的男人看上”，只是當(dāng)這種敘事是女性視角的時候，它被批評為“女人又在做春夢了”，而敘事?lián)Q成了男性視角，好像一下就理直氣壯。

說到底，這是把給年輕男性造的關(guān)于“美嬌妻”的夢，一刀不剪平移到了老年男性身上。

我能理解這個劇為什么收視率很高，除了足夠狗血，劇里塑造的老頭，大面上挑不出什么毛病，一定程度上就避開了“圖你年紀(jì)大、圖你不洗澡”式的質(zhì)問，女性角色集體往上撲似乎也合理了，畢竟她們生活過的環(huán)境里，少見這樣的男人。

但費心構(gòu)建出這樣一個男主，最終又落回傳統(tǒng)的性別觀念，就很擰巴。

其實當(dāng)今的中老年女性，精神上的成長遠(yuǎn)比外界想象得快，前些年的“老年夫妻離婚潮”、近些年部分中老年女性對婚姻的態(tài)度轉(zhuǎn)變，都昭示著她們開始慢慢走出“女人活著就是要伺候男人”的認(rèn)知，她們越來越追求自身的愉悅與滿足。

如果我們要聚焦老年人的情感世界，那么也應(yīng)該讓他們意識到何為平等何為愛情，在塑造更好的“老頭”的同時，也應(yīng)該看到“老太”對自我的訴求。

好在據(jù)說劇的最后，男主兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是單身，可能制作方也清楚，既要還要是不可能的，男人幻想的女人也只能存在于幻想中，這種夢，早該醒了。

（本文封面圖來自電視劇《我的后半生》）

多說一點

我重申一下

我不反對拍任何性別形式的

“是個異性就愛我”

我反對的是刻意矮化其中一方

來抬高另一方

男性視角的感情劇尤其有這種毛病

如果到這個年代了

我們還是不明白

并駕齊驅(qū)、對等平等的情感關(guān)系

才能長久且對雙方都好

那有些老頭過得凄凄慘慘戚戚

也怪不得別人

另外

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