現(xiàn)在的戀綜，滿屏的“預(yù)制味”。

冷眼不知道已經(jīng)在多少檔戀綜里看到這樣的情節(jié)：男女嘉賓初見就一見鐘情，兩三期節(jié)目之后鲇魚嘉賓登場，攪亂戰(zhàn)場，CP大亂燉后一一配對，節(jié)目還沒結(jié)束就無限撒糖，為轉(zhuǎn)型網(wǎng)紅躍躍欲試。

冷眼真的想問，在這樣的配對游戲里，真誠地遇見一個喜歡的人到底還有沒有可能？

不得不承認，戀綜現(xiàn)在已進入內(nèi)省創(chuàng)新的階段，過往的模式迫切需要突破。

之前有了《有你的戀歌》“戀愛+音樂”的創(chuàng)新，未來這樣的創(chuàng)新一定會越來越多，那么還有沒有什么思路是當下的戀綜創(chuàng)新可以借鑒的？Netflix最新推出的《線下戀愛》給了冷眼答案。

離開手機，用十天的時間在一場異國旅行中找到愛情的日本戀綜《線下戀愛》，到底為什么被豆瓣網(wǎng)友評為今年最好看的戀綜？冷眼今天和大家一起來聊一聊。

（含劇透）

真“日劇純愛”式戀綜

節(jié)目一開篇，就是全新的戀綜設(shè)定，完全驚艷了冷眼。

一開始，十位嘉賓就被沒收手機，散落在尼斯這個完全陌生的法國城市里。

偌大的城市，沒有手機，沒有固定的戀愛小屋，甚至都沒有全體嘉賓出場見面的環(huán)節(jié)，這樣的開場讓冷眼疑惑，這要怎么談戀愛？

按照以往的經(jīng)驗，戀綜總是會在第一次的嘉賓見面上下功夫，像《半熟戀人》第一季讓嘉賓們隔著馬路遙遙相望，《有你的戀歌》開場甚至搞了一個“蒙面歌會”，用音樂識人。

但在《線下戀愛》里，最能凸顯人設(shè)的“初登場”環(huán)節(jié)通通沒有。

沒有手機的嘉賓們，只能靠節(jié)目組提供的一本指南書，互相認出彼此。

因此，在第一期中，一半的嘉賓都選擇了去海邊散步試圖偶遇，但只有翔看到了同樣拿著指南書的米米，從背后拍了一下她的肩膀，探頭向她打了個招呼，落日余暉下，這樣的異國邂逅，浪漫得如同偶像劇一般。

在一個陌生的城市，一次不帶任何預(yù)兆的遇見，兩個人之間的心動可能，遠比普通戀綜刻意安排一場正式的見面會要多得多。

當然，也不是所有的嘉賓第一天都能收獲浪漫偶遇。

嘉賓七海、透子就在第一天毫無所獲，但在第二期里，他們可以通過貫穿節(jié)目始終的寫信環(huán)節(jié)，開始戀愛的主線。

節(jié)目組在城市里留下了一個聯(lián)絡(luò)處：瑪歌書信廳，作為嘉賓們在尼斯這座城市里的錨點。

小屋不是嘉賓們的居住地，但有著所有嘉賓的信箱，嘉賓們可以隨時來小屋寫信邀約或者查收信件，但能不能看到，想不想看到，全憑自己。

所以第一天沒有遇到任何人的七海，就主動給絢亮寫了信，原因也很簡單，他的信箱在最中間。

這就解答了冷眼一開始的問題：他們要如何展開戀愛？

或是偶然的邂逅，或是鄭重其事地寫下一封信見面邀約，就像陸所說的“以前的約會就是發(fā)一條短信，很隨意，但寫信就需要投入很多的情緒和感情”。

也正是這樣，嘉賓們會更重視見面的機會，因為沒有聯(lián)系方式，寫信又有延遲，所以在節(jié)目里，嘉賓們甚至會等幾個小時，只為親口邀請對方第二天見面。

這完全是《從前慢》的具象化。

“從前的日色變得慢，車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個人”。放下戀綜的加速度，《線下戀愛》用寫信這種笨拙但真誠的方式，呈現(xiàn)了戀愛最本質(zhì)的靈魂吸引。

而這反倒讓一檔戀綜有了日劇般的純愛質(zhì)感。

像是七海和絢亮，因為沒有手機無法約定具體的見面時間，絢亮就在書信廳硬生生等了幾個小時，而七海剛剛結(jié)束上一場會面，就奔跑著去見絢亮，在一場戀綜中復(fù)刻了“日劇跑”的經(jīng)典名場面。

而像透子，一開始就對雄大一見鐘情，會在看到他的信的時候歡欣雀躍，會為了約會買好看的衣服，會在約會的時候期待地請求一次牽手……

如此的真誠，少了戀綜里諸多的猜疑和試探，反而讓節(jié)目更加動人。

而更讓冷眼感動的是，在允許感情慢慢發(fā)酵的《線下戀愛》里，每個人都有自己的時區(qū)。

陸和米米可以在海邊接吻，翔和奏香也可以約定先以朋友的方式相處；

真帆沒有遇上合適的人，就把旅行當中純粹的放松，甚至瀟灑地放棄最終選擇，獨自一人踏上歸途；

透子愛而不得，明知對方已心有所屬，但仍然愿意義無反顧地等待一個人。

當這些故事發(fā)生在異國他鄉(xiāng)，陌生真空的環(huán)境里，對于愛情的期待和對于自我的堅持，反而拉扯出巨大的張力，冷眼似乎忘記了自己在看戀綜，好像在看一場講述愛情和成長的電影。

這些都是冷眼在國內(nèi)戀綜看不到的景象。

國內(nèi)的戀綜越來越像競賽，節(jié)目組會設(shè)置各種各樣的模式，在封閉的戀愛小屋里無限提升感情濃度，推著嘉賓們緊鑼密鼓地約會，互相試探對方的心意，力爭在十天內(nèi)走完約會、告白、戀愛的全流程。

因此，在國內(nèi)戀綜里，嘉賓連談戀愛都是追求效率的，在節(jié)目里如果沒有找到另一半竟然還會焦慮，會覺得失去了來節(jié)目的意義。

但在《線下戀愛》里，愛情只是一部分，沿途的風景，友情的群像，都是戀綜的故事，而從字斟句酌的寫信，到時針流轉(zhuǎn)的期待，“慢熟愛情”讓“真誠”有了實感。

形散而神聚，緣分是支點

回到敘事上來說，為什么一場脫離現(xiàn)實的異國愛情之旅，節(jié)奏緩慢，卻并不會讓人覺得無聊跳戲？

我們會發(fā)現(xiàn)，《線下戀愛》無論模式如何設(shè)計、情節(jié)如何展開，都扣住了一個母題：緣分。

最明顯的就是一開始的初遇：沒有了明確的時間地點，相遇要純靠“緣分”。

節(jié)目甚至創(chuàng)意性地給每個人設(shè)計了小人形象和地圖坐標，觀眾仿佛是在更高的維度玩“模擬世界”游戲，觀察他們什么時候相遇，他們會如何相遇。

當挑起了觀眾的好奇，節(jié)目組極其聰明地用指南書來引導(dǎo)“緣分”的發(fā)生。

前面提到了，指南書是嘉賓們互相認出彼此的信物，除此之外，指南書也提供給嘉賓們在尼斯的行動路線，其中包含了尼斯這座城市里適合約會的餐廳和景點，甚至細化到了一家家特色小店的商品和開放時間。

所以嘉賓們有足夠的時間和空間，去自由選擇約會的場景和內(nèi)容，反而是當節(jié)目組的介入降到最低，嘉賓們的每一次偶然的互動才有了更多“命中注定”的味道。

像是雄大和絢亮先后來到一家二手衣服店，雄大一開始看中了一件大衣，但猶豫了許久沒有下手，當他再回到店里，卻發(fā)現(xiàn)大衣已被別人買走，而這個人正好是絢亮。

巧的是，這件大衣似乎暗示了之后的愛情走向。

絢亮對七海一見鐘情，并且毫無保留地向七海表達了自己的喜歡，而雄大卻一直在糾結(jié)，直到最后才確認自己的心意，但絢亮和七海早已雙向奔赴。

除了前期自由的約會探索，節(jié)目的重頭戲“許愿信”更是將緣分的“奇妙”最大化。

旅行第三天，節(jié)目組安排了十位嘉賓第一次見面，并給每位嘉賓一封“許愿信”，可以邀請一名異性進行約會旅行。

節(jié)目組的規(guī)則設(shè)計很有意思，不是十個人同時去約會，而是分五天，每天有一位男性嘉賓和一位女性嘉賓可以邀請別人踏上“許愿信”的旅行，但被分到同一天的兩個人不能互相邀請。

這就讓一開始的局勢在“緣分”的指引下有了微妙的變化。

最先見面的翔和米米意外地都在同一天出發(fā)，剛好就是發(fā)完許愿信的第二天。

起初翔和米米互有好感，但有了這個意外，翔和米米分別選擇了完全不熟悉的奏香和陸，但沒想到這個選擇卻意外成就了這兩對CP一見鐘情并走到最后的緣分。

而“許愿信”環(huán)節(jié)最特別的一點是，約會邀請的對象不用立刻確定，在約會旅行前一天將許愿信交給對方即可。

這其實讓每一天的約會都影響著“許愿信”的選擇，成為感情的變量，再次彰顯緣分的力量。

絢亮和雄大都曾邀請七海約會，但最先認識的絢亮已經(jīng)占據(jù)了七海的心，即使雄大足夠努力，七海還是將最后一天的滑雪“許愿信”交給了絢亮。

而熏和米米的約會一直都不算愉快，當約會結(jié)束的米米回到住處，看到陸拿著“許愿信”等在門口，才促使兩人在最后的約會旅行中，真正確定了彼此的心意。

在《線下戀愛》的戀愛敘事中，緣分不僅僅是天定，還需要自身的努力爭取，正是在足夠多的變量下，有了足夠堅定的選擇，“命中注定的愛情”才有了具象的表達。

最后，當十場旅行結(jié)束，嘉賓們要面臨最終選擇，節(jié)目組又再一次把選擇交給“緣分”。

每個人只能寫信給一個人，定下時間地點等待對方的出現(xiàn)，也可以選擇拿走手機提前離去。

七海和絢亮不約而同地寫下公園門口，是第一次約會因為時間太晚而錯過的景點；

米米和陸默契地選擇了海邊，是他們相處最多的地方；

但因為猶豫錯過的雄大和愛而不得的透子，卻沒有得到緣分的垂憐，獨自等待了一整天。

可以說，戀綜所追求的命中注定的緣分，在《線下戀愛》里寫信和寄信的來回里，全部有了回應(yīng)。

從偌大的城市里命運般的相遇，到自由約會環(huán)節(jié)為嘉賓創(chuàng)造自然互動的契機，再到戀愛旅行“許愿信”里充滿意外和巧合的選擇與被選擇，直到最終讓愛情接受緣分的驗證。

觀眾也跟隨著旅程一起，體驗著情感的起伏和緣分的玄妙。

其實戀綜的創(chuàng)新很多，它的類型特點決定了它必須不斷解讀愛情母題的全新表達。

但目前，國內(nèi)大多數(shù)的戀綜還是在模式上做文章，而《線下戀愛》卻是真的給戀綜在敘事上的一個新主題，讓戀綜所追求的“緣分天注定”，不再是刻意制造的劇情，而是用立得住的模式做敘事上的引導(dǎo)，讓“緣分”有了具象化的表達。

最終讓一場“沒有手機的戀愛”，成為了戀綜創(chuàng)新的滿分教科書。