每一批偶像劇演員的轉(zhuǎn)型，都是一場(chǎng)殘忍的淘汰賽。寥寥無(wú)幾的轉(zhuǎn)型成功者，戲路拓寬之后，仍能在主流市場(chǎng)拿到優(yōu)質(zhì)資源，而大多數(shù)偶像演員要么缺少轉(zhuǎn)型資源而內(nèi)外交困，要么轉(zhuǎn)型其他賽道后不被觀眾認(rèn)可面臨資源降級(jí)，直至淪為配角。

作為當(dāng)下偶像劇市場(chǎng)的主力軍，95后男演員們也開(kāi)始陸續(xù)步入轉(zhuǎn)型期。面對(duì)轉(zhuǎn)型問(wèn)題，不同職業(yè)軌跡的95生們有著不同的壓力和困境。有的95生原本就在其他賽道有觀眾基礎(chǔ)，其轉(zhuǎn)型壓力相對(duì)較小，而有的95生則在穩(wěn)固偶像劇賽道資源的同時(shí)，積極向其他賽道試水。

天賦型選手：作品涉獵豐富，多賽道有爆款加持

當(dāng)下活躍在主流市場(chǎng)的95生，按照其轉(zhuǎn)型作品資源等級(jí)和類型可以分為不同的類型，其中有些“天賦型選手”，，因作品題材涉獵較廣，可塑性和觀眾緣并不局限在偶像劇賽道，所以轉(zhuǎn)型之路頗為順暢，比如王一博、吳磊、王鶴棣、張新成等人。

王一博在《陳情令》爆火之前，曾主演偶像劇《陪你到世界之巔》，資源升級(jí)后又主演了大IP改編的古偶劇《有翡》。此后，王一博轉(zhuǎn)型男頻，相繼主演了《風(fēng)起洛陽(yáng)》《冰雨火》《追風(fēng)者》等劇，并在電影領(lǐng)域主演多部現(xiàn)實(shí)題材作品。

從作品類型來(lái)看，王一博的偶像劇“含量”并不高，轉(zhuǎn)型較早，且接戲標(biāo)準(zhǔn)較高，其轉(zhuǎn)型之后的資源也一路升級(jí)，是95生里轉(zhuǎn)型最為成功的案例之一。

與之有相似軌跡的還有吳磊，其成年之后相繼出演了古裝男頻劇《七星記之鮮衣怒馬少年時(shí)》和《斗破蒼穹》，首次讓觀眾記住的作品是男頻劇《沙?！?。后來(lái)相繼出演了偶像劇《長(zhǎng)歌行》《星漢燦爛》《月生滄?！贰稅?ài)情而已》《在暴雪時(shí)分》等，在其他題材方面，也主演了《穿越火線》《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》等現(xiàn)實(shí)題材作品。

童星出身的吳磊面臨的轉(zhuǎn)型難題并非是去“偶像劇化”，而是改變留給大眾的“幼態(tài)”印象，所以探險(xiǎn)類男頻或有蘇感的偶像劇，都是其展現(xiàn)成熟度的最佳載體?？傮w來(lái)看，吳磊的代表作里既有爆款偶像劇，也有熱血男頻，更是在多部現(xiàn)實(shí)題材電影里展現(xiàn)了其對(duì)復(fù)雜角色的駕馭實(shí)力，所以其轉(zhuǎn)型之路同樣較為成功。

相比王一博和吳磊這兩位轉(zhuǎn)型之路一路順暢的95生，王鶴棣和王新成雖然主演作品同樣類型豐富，但缺乏爆款持續(xù)加持。不管是在偶像劇賽道，還是其他賽道，都尚未構(gòu)筑起足夠有優(yōu)勢(shì)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

王鶴棣在《流星花園》一夜成名之后，接拍了男頻劇《將夜2》和現(xiàn)實(shí)題材劇《理智派生活》。隨后在出演偶像劇《蒼蘭訣》《遇龍》《浮圖緣》《以愛(ài)為營(yíng)》的同時(shí)，也出演了現(xiàn)實(shí)題材作品《今日宜加油》和戰(zhàn)爭(zhēng)劇《戰(zhàn)火中的青春》，以及男頻劇《大奉打更人》。

在他的爆款作品里，既有偶像劇，也有男頻劇，再加上演員本身偏硬朗的特質(zhì)，都是他能在多種題材里氣質(zhì)更為適配的原因。但也因?yàn)槠浔钭髌窋?shù)量較少，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的95生里，王鶴棣依然需要持續(xù)在頭部資源的加持下，用爆款穩(wěn)固其市場(chǎng)號(hào)召力。其待播劇有男頻探險(xiǎn)劇《黑夜告白》，如果該劇能立住口碑，有助于提升其在男頻賽道的觀眾認(rèn)可度。

和王鶴棣一樣，適配作品較為多元的還有張新成，張新成在青春劇《你好，舊時(shí)光》走入觀眾視線之后，相繼出演了《冰糖燉雪梨》《蝸牛與黃鸝鳥(niǎo)》《變成你的那一天》《舍不得星星》等偶像劇，與此同時(shí)，他也參演了男頻劇《大宋少年志》系列，現(xiàn)實(shí)題材劇《以家人之名》《天才基本法》，懸疑劇《回廊亭》《微暗之火》等。

在這些題材豐富的作品里，他用足夠精湛的演技成為95生里為數(shù)不多的實(shí)力派演員。雖然有演技傍身，但其在偶像劇賽道成績(jī)不佳，資源降級(jí)。所以對(duì)于他來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型其他賽道，用爆款構(gòu)筑起獨(dú)一無(wú)二的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力顯得尤為迫切，好在其待播劇里有正午陽(yáng)光的正劇《艱難的制造》和男頻探險(xiǎn)劇《南部檔案》，備受市場(chǎng)看好。

某種程度上來(lái)說(shuō)，這些原本就涉獵作品較為豐富的95生，其轉(zhuǎn)型軌跡在偶像劇演員里屬于“非主流”，他們面臨的困境和做出的選擇也不能代表大多數(shù)偶像劇演員。對(duì)于大部分深耕偶像劇賽道的95生來(lái)說(shuō)，如何改變市場(chǎng)和大眾對(duì)于他們的刻板印象，在其他賽道拿到轉(zhuǎn)型資源，才是他們最迫切需要解決的問(wèn)題。

主流轉(zhuǎn)型選手：穩(wěn)固偶像劇底盤(pán)，攜流量謀資源

在各大平臺(tái)降本增效下，國(guó)內(nèi)劇集數(shù)量持續(xù)下跌，但有著穩(wěn)固受眾的偶像劇卻勢(shì)頭不減，成為主流市場(chǎng)最看好的題材，優(yōu)質(zhì)偶像劇也因此成為稀缺資源。而一線85后、90后演員并未放棄偶像劇賽道，又加劇了這一賽道的競(jìng)爭(zhēng)壓力，所以對(duì)于95生來(lái)說(shuō)，穩(wěn)固其偶像劇賽道的受眾底盤(pán)，才是他們的業(yè)務(wù)重心。能有余力和資源探索其他賽道籌謀轉(zhuǎn)型者，往往都是有爆款打底，被平臺(tái)或制作方“買(mǎi)股”的潛力股。

比如在2024年有諜戰(zhàn)劇《孤舟》播出的曾舜晞，同樣有諜戰(zhàn)劇《暗夜與黎明》播出的陳哲遠(yuǎn)，以及在去年播出了《黑白森林》且有探險(xiǎn)待播劇《南部檔案》的丁禹兮等。

曾舜晞首次走入主流市場(chǎng)是其主演的武俠劇《倚天屠龍記》，該劇播出后，他又參演了現(xiàn)實(shí)題材劇《帶著爸爸去留學(xué)》，男頻劇《終極筆記》《誰(shuí)英雄誰(shuí)是英雄》等。此后其專注偶像劇賽道，相繼出演了《雁歸西窗月》《嘉南傳》《我可能遇到了救星》《田耕紀(jì)》《七夜雪》，以及女頻武俠劇《蓮花樓》。

從男頻轉(zhuǎn)戰(zhàn)偶像劇后，其一路資源升級(jí)，待播劇里的《臨江仙》和《月鱗綺紀(jì)》均備受市場(chǎng)看好。對(duì)于這位從男頻轉(zhuǎn)戰(zhàn)偶像劇賽道，以“少年俠客”形象廣為觀眾熟知的95生而言，穩(wěn)固其在偶像劇賽道的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，遠(yuǎn)比轉(zhuǎn)型其他賽道更為重要。從去年播出的諜戰(zhàn)劇《孤舟》，和其待播劇里的懸疑劇《芻狗之血》來(lái)看，這位95生在發(fā)力偶像賽道的同時(shí)，也沒(méi)有放棄男頻陣地，為將來(lái)轉(zhuǎn)型其他題材蓄力。

去年也有諜戰(zhàn)轉(zhuǎn)型劇播出的陳哲遠(yuǎn)，其職業(yè)軌跡與前者截然不同。陳哲遠(yuǎn)主演了武俠劇《絕代雙驕》后，就開(kāi)始了深耕偶像劇的職業(yè)生涯。從早期的《秘果》《親愛(ài)的活祖宗》《暗格里的秘密》，到后來(lái)的《我的反派男友》《仙劍4》《郎君不如意》《偷偷藏不住》《白色橄欖樹(shù)》，以及待播劇《一笑隨歌》《夢(mèng)花廷》等，均為偶像劇。雖然有爆款作品加持，但因其既往作品類型相對(duì)單一，所以想要打破留給觀眾的固有印象，轉(zhuǎn)型其他賽道，拿到更多元的資源，難度也更高。

同樣在去年有轉(zhuǎn)型作品的丁禹兮，其過(guò)往職業(yè)軌跡和陳哲遠(yuǎn)較為接近，以偶像劇為主，持續(xù)有偶像劇輸出，并在偶像劇賽道有《傳聞中的陳芊芊》《永夜星河》等爆款代表作。在爆款加持下，演技被受認(rèn)可的丁禹兮主演了懸疑劇《黑白森林》和《南部檔案》，但其待播作品里同樣有偶像劇《山河枕》。不難看出，這位有著高辨識(shí)度的95生的轉(zhuǎn)型之路更為穩(wěn)健，在深耕偶像劇賽道的同時(shí)，以爆款為基石，資源逐步向其他賽道拓展。

這些有轉(zhuǎn)型之作播出的95生，其業(yè)務(wù)重心仍然是偶像劇，對(duì)其他題材的探索一方面是為后續(xù)轉(zhuǎn)型提前試水，另一方面也是對(duì)其觀眾緣的一次拓展。對(duì)于當(dāng)前活躍在主流市場(chǎng)的大多數(shù)95生而言，在偶像劇賽道持續(xù)積攢人氣，建立市場(chǎng)辨識(shí)度，錘煉演技，用流量贏得更優(yōu)質(zhì)的資源，顯然比盲目轉(zhuǎn)型更為務(wù)實(shí)。