《平原上的火焰》終于上映。

積壓多年的片子一般都不太妙，雖然不知道這條“定律”始于何時(shí)，但多數(shù)情況下都很準(zhǔn)。

這一次，它又被印證了。

影片改編自雙雪濤的小說《平原上的摩西》，單是籌備就用了5年。于2020年6月份殺青后，曾在2021年的圣塞巴斯蒂安電影上首映。

主創(chuàng)陣容，很強(qiáng)。

周冬雨、劉昊然領(lǐng)銜，袁弘、梅婷做配，監(jiān)制則是《白日焰火》的導(dǎo)演刁亦男。

也是因?yàn)檫@樣，它還曾是網(wǎng)友們的“年度期待影片”。

只是如今與觀眾見面的成品，實(shí)在算不上多好。而它的不太行，也跟刪減11分鐘沒什么關(guān)系。

故事一開始，背景時(shí)間是1997年。

這座位于寒冷北方的小城，正處于一派蕭瑟、混亂中。

出租車司機(jī)接連被殺，警方的調(diào)查卻沒什么實(shí)際進(jìn)展；工廠倒閉，下崗的職工們對前路充滿迷茫，身為領(lǐng)導(dǎo)者的廠長卻在受賄貪污。

跟家里關(guān)系不太和睦的少年莊樹（劉昊然飾），在打架、偷盜中混日子；跟著傅東心（梅婷飾）學(xué)畫畫的李斐（周冬雨飾），想要南下打破生活困境。

青春懵懂期的兩個(gè)人，友情之上，戀人未滿。

而平安夜在粉屯玉米地放一把火的約定，成了李斐人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)……

其實(shí)，影片不少地方，還是很好的。

比如場景和服道化，完全可以用優(yōu)秀來形容，就算是拿放大鏡摳細(xì)節(jié)都沒什么問題，一個(gè)年代的還原和逝去感，都有。

人物方面，雖然把蔣不凡和小輔警合二為一，刪掉了趙小東，將他的戲分給了莊樹。對傅東心和李守廉關(guān)系的處理也落了點(diǎn)俗套，但敘事畫風(fēng)整體還是很貼合原小說，內(nèi)斂冷靜而克制。

而且一些隱喻，很妙。

莊樹和李斐在湖邊烤魚，兩個(gè)人合力握著穿著魚的樹枝；李斐坐在莊樹的自行車后座上，看著懷里抱著的裝了魚的紅色塑料桶，笑容燦爛中帶著幾分嬌羞。

還有后面李斐去找孫天博打針，兩人先是在面包車?yán)?，之后又轉(zhuǎn)換到了水中的小船上。

人物內(nèi)心情感和欲望的詮釋，就這樣隱晦卻生動(dòng)地被呈現(xiàn)出來。

影片最大的問題，就是在后半段莊樹和李斐重逢后，導(dǎo)演用“原創(chuàng)戲份”把畫風(fēng)切換到了別的頻道。

概括來說，就是瘋狂加戲，且狗血俗套。

暗戀著李斐的孫天博性格偏執(zhí)，占有欲又爆棚，一身的病嬌范兒?？吹角f樹和李斐同框且舉動(dòng)親密，瘋到開車猛撞莊樹的車，還從背后襲擊了他。

之后小屋里那場對李斐的暴力戲，癲到讓人有點(diǎn)生理不適。

再就是李守廉兩次沖動(dòng)的刻畫呈現(xiàn)，也流于重復(fù)。

8年前的那次，是原小說中有的設(shè)定，也是改變了父女倆命運(yùn)線的關(guān)鍵情節(jié)。雖然他開槍這個(gè)細(xì)節(jié)有些失真，但問題不算大。

而8年后的這次，則是導(dǎo)演的自創(chuàng)。

人物動(dòng)機(jī)和之前相同，但可信度和流暢度卻要嚴(yán)重打折，更像通過強(qiáng)行推動(dòng)情節(jié)走向來渲染人物悲劇感。

而掐疼你，讓你哭的方式，也被導(dǎo)演用到了李斐身上。

臨近結(jié)局時(shí)的李斐，被賦予了一種“陌路狂花”的味道，整個(gè)人像是即將燃燒殆盡的火焰，明亮又黑暗，冷漠又瘋狂。但她的這種狀態(tài)，是由導(dǎo)演設(shè)置的孫天博這個(gè)點(diǎn)兒強(qiáng)行推上去的，跟故事的前段、之前的自己都是割裂的，拼貼感很重。

說完故事和人設(shè)變動(dòng)，再來說表演。

接拍《平原上的火焰》時(shí)，周冬雨是28歲。雖然狀態(tài)不差，但無論是眼神還是樣貌，跟李斐中學(xué)生（原小說是十二三歲）的設(shè)定都不太貼。

特寫鏡頭中，年齡感更明顯。

而且，前段戲份中的她，總有種“敷衍”感。

李守廉在市場跟人發(fā)生沖突，被砸破了頭。急于想要改變生活困境的李斐，在診所失控大哭。但這場原本是情感高潮的戲，周冬雨演得斷裂感很重。不知道是不是因?yàn)檫@樣，全程基本都是側(cè)鏡，幾乎沒正臉。

后半段戲份，則輸在肢體細(xì)節(jié)。

原小說中的李斐，需要提前坐在船上，才能掩飾自己的腿出了問題。但電影里的她，明明失去了一只手一條腿，但開車、走路，甚至是跳到車引擎蓋上，都完全是健康人的標(biāo)準(zhǔn)。

甚至在小屋反殺戲中，都穩(wěn)得出奇，再加上愈合速度堪比吸血鬼的額頭傷口，真的讓人忍不住出戲。

不過，也有高光戲。

比如莊樹開車追著她，在鐵道閘口被火車迫停。之后莊樹下車，李斐從后視鏡中看到他的那場戲。沒有一句臺(tái)詞，甚至沒有大的表情動(dòng)作，僅僅靠眼神戲，周冬雨就傳遞出了李斐當(dāng)時(shí)的心境。

物是人非，再也回不去的愴痛和無奈。

而結(jié)局時(shí)跟莊樹的對峙，視覺和情感沖擊也都很強(qiáng)。

劉昊然整體比周冬雨要穩(wěn)，只是又前后相反。

那時(shí)的他，本就只有23歲，加上自帶的濃郁少年感，看上去幾乎跟角色沒什么年齡差。莊樹少年時(shí)期的叛逆混不吝，劉昊然也都演了出來。相比之下，反而是成年戲份可信度不夠，抽煙時(shí)更有種“為賦新詞強(qiáng)說愁”的感覺。

配角中，最出彩的反而是戲份最少的陳明昊。

在沒有“前情”鋪墊的情況下，他飾演的莊德增就只剩下了文化不高、舉止粗魯，價(jià)值觀過于現(xiàn)實(shí)且世俗。但這部分缺陷，又被他對傅東心的溫柔耐心消弭了大半，單從影片來看竟然有點(diǎn)討喜。

綜上所述，這部被期待多年才上映的《平原上的火焰》，就成了網(wǎng)友口中“近幾年看過東北敘事中最差的一部”。

作為改編作品，它在前半段緊貼原著建立起來的時(shí)代感，被后半段的“青春疼痛”完全消解，連人物都失去了該有的力量感。

口碑撐不起，票房也不樂觀，截至目前剛過1400萬，總票房預(yù)測也只有2100萬。

這個(gè)成績，也只能用“撲”來形容了。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)