關(guān)于DeepSeek的應(yīng)用和討論，是過(guò)去一個(gè)月里，互聯(lián)網(wǎng)上的超級(jí)明星。

春節(jié)期間，闔家團(tuán)圓之際，回鄉(xiāng)的年輕人紛紛給爸媽的手機(jī)裝上DeepSeek，叮囑“有什么事兒就在里面搜”。和此前的Dora、Suno、Midjourney等僅局限于專業(yè)人士?jī)?nèi)部討論的AI應(yīng)用不一樣，作為語(yǔ)言類大模型的佼佼者，DeepSeek打破了壁壘，讓許多人第一次地切身感受到AI的威力。

那么，除了DeepSeek，中國(guó)自研技術(shù)在其他大模型AI的領(lǐng)域，取得了怎樣的成績(jī)？

此處必須要提——超寫實(shí)數(shù)字人厘里。

先是在美職聯(lián)打棒球，幾乎以假亂真；

再到電視劇《異人之下》里出演“二壯”——作為國(guó)內(nèi)數(shù)字演員首度出演真人劇集，加上二壯在《異人之下》中需用電磁波與人交流的天然適配角色設(shè)定，使得厘里在劇中的表現(xiàn)毫無(wú)違和之感。

原本超寫實(shí)數(shù)字人的在成本上可謂天價(jià)，但自從獲得AI大模型加持后，其運(yùn)行原理和如今如火如荼的DeepSeek一致，均是依靠精湛的算法、優(yōu)質(zhì)的數(shù)據(jù)庫(kù)具象化而成。如今我們看到的數(shù)字人厘里，通過(guò)機(jī)器視覺技術(shù)，采集說(shuō)話時(shí)的面部肌肉細(xì)節(jié)進(jìn)行AI訓(xùn)練，由此生成豐富的表情和動(dòng)作，使得厘里的面部表情、肢體動(dòng)作以及身體光影都和真人差距甚小。而在成本上，以厘里在《異人之下》中的劇情篇幅為例，使用AI方式制作比傳統(tǒng)影視特效節(jié)省了80%的成本，縮短了40%的制作周期。

在影視行業(yè)里證明其適用性后，厘里乘勝追擊，轉(zhuǎn)戰(zhàn)音樂(lè)行業(yè)。去年10月，由厘里演唱、阿鯤編曲制作的電影《流浪地球2》電影插曲《空間站墜落》完整版發(fā)布（BTW.阿鯤老師作為當(dāng)下電影配樂(lè)大師，最新作品便是《哪吒》里頭，申公豹縱身一躍時(shí)那段音樂(lè)的作者）。

如果你覺得《空間墜落站》其實(shí)是一首哼唱作品，還沒能真正展示厘里的演唱實(shí)力，那隨后發(fā)布的這首《I’mma get it》 （情感頻率）可說(shuō)是厘里的完整展現(xiàn)。

撥開數(shù)據(jù)編織成的模擬路線

站在?電圖實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)對(duì)??

Ah ah ah

如此復(fù)雜的情感

Ah ah ah

想要?切變得簡(jiǎn)單

踩著打擊樂(lè)的shuffle節(jié)奏，在不規(guī)則的2-step反拍鼓點(diǎn)中，厘里以時(shí)下潮流的UK Garage曲風(fēng)進(jìn)行自我告白。源自于上世紀(jì)90年代英國(guó)的車庫(kù)舞曲，在近年來(lái)隨著NewJeans的出圈而回潮，成為年輕女生彰顯自我態(tài)度、不走尋常路的上佳路徑。

厘里充滿彈性的聲音在節(jié)拍上跳躍，和過(guò)往我們所聽到的數(shù)字人的聲音相比，厘里的聲音是如此自然，在咬字的清晰度、轉(zhuǎn)音的順滑、整首歌的音高響度的平滑性上，與真人無(wú)異。一方面，這得益于厘里所歸屬的阿里大文娛自研的生成式架構(gòu)聲紋轉(zhuǎn)化能力，在大數(shù)據(jù)模型的訓(xùn)練下，把真人的氣息、音高、響度的變化融入了厘里的聲紋當(dāng)中，和我們過(guò)往所聽的“AI聲”明確的過(guò)“準(zhǔn)”而失去“人味”全然不同。另一方面，《I’mma get it》 所采用的UKG舞曲勢(shì)必強(qiáng)調(diào)VOCAL的壓縮、混響、和聲設(shè)計(jì)，歌曲本身的風(fēng)格化特征也讓厘里作為數(shù)字人如魚得水。包括歌曲中段的RAP段落，這也難不倒厘里，她的flow完全沒問(wèn)題。

結(jié)合視覺，更是厘里最強(qiáng)的輸出領(lǐng)域。在歌曲的MV里，一開頭，厘里置身于城市的流光溢彩當(dāng)中。

進(jìn)入副歌段落，她化身電子俱樂(lè)部女孩，把雙馬尾的白色衛(wèi)衣造型換成了派對(duì)打扮，并在抽象幾何空間的特效場(chǎng)景里跳躍。

因?yàn)锳I的置景、換裝優(yōu)勢(shì)，得以讓厘里穿行于虛實(shí)交錯(cuò)之中，圍繞著數(shù)字意識(shí)覺醒這一條敘事線，從“學(xué)習(xí)模式ON快打開”到“歪過(guò)頭做個(gè)判斷，感官變得真實(shí)起來(lái)”，暗示AI從數(shù)據(jù)到人格化的演化過(guò)程，這是實(shí)打?qū)嵉摹扒楦蓄l率”。

歌曲也并非是讓AI自說(shuō)自話而一發(fā)不可收拾。如同《異人之下》當(dāng)中厘里也進(jìn)行了大量的試鏡，《I’mma get it》 也有賴背后的音樂(lè)家一同努力。歌曲制作人楊博文Radiax早已在電音圈里極富口碑，在郭采潔、朱婧汐、孟佳等以電子樂(lè)為招牌的歌手之作品中你都能看到他的名字。博文作為制作人掌舵，最終形成了人工智能的精密與人類感性溫度的平衡。

從《異人之下》的超寫實(shí)演繹，到在《I’mma get it》中的音樂(lè)展示，厘里每一次亮相，都是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作邊界的一次挑戰(zhàn)。若干年前，我們?cè)菊J(rèn)知當(dāng)中，數(shù)字人只是噱頭，而如今的厘里已超越了技術(shù)展示的范疇，開始真正融入了我們的日常娛樂(lè)生活，她在音樂(lè)中表達(dá)的情感，在視覺中展現(xiàn)的自我，她的聲音數(shù)字重塑與個(gè)性的重建，都讓人感受到其背后的生命力。在現(xiàn)階段，也許大家在考慮數(shù)字人的時(shí)候，還是以“無(wú)限接近人類”去思考的?？删腿缤?dāng)年midi技術(shù)出現(xiàn)，我們也花了很長(zhǎng)一段路，去尋找到PC MUSIC所特有的審美，而今的數(shù)字人，在未來(lái)也應(yīng)該不限于簡(jiǎn)單的替代，而是有一片自己的天地。

明年的這個(gè)時(shí)候，再一起來(lái)看看會(huì)怎樣。