《千文萬華待勝識(shí) 明趙諒墓出土彩繪漆棺保護(hù)研究》

編著：首都博物館

出版社：科學(xué)出版社

出版時(shí)間：2024年10月

• 出版背景

2017年9月，北京石景山南宮地區(qū)凈德寺遺址的考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)一座明代石室墓葬。凈德寺作為京西隆恩寺的下院，居住著一批從紫禁城退休的宦官。趙諒便是其中一位，明成化十六年出生的他經(jīng)歷了成化、弘治、正德、嘉靖四朝，作為正四品宦官，他位列宦官最高層，負(fù)責(zé)宮廷建筑營(yíng)造、器皿管理等事務(wù)。退休后居住于凈德寺無疑是最好的選擇。進(jìn)入暮年，這位思想深邃的老人一直安排著自己的身后事，金銀細(xì)軟都是身外物，最重要的還是記錄生活過往。常年管轄喪儀、制作棺木的豐富經(jīng)驗(yàn)使他有能力親自在棺板上設(shè)計(jì)一場(chǎng)隆重的送葬場(chǎng)景。在他想象的葬禮中，不僅有京城中的山巒、城門、草木，還有天上的云霧；不僅有信奉的神仙相迎，還有同僚相送，仆從跟隨。畫中場(chǎng)面宏大的游行隊(duì)伍中官員、仆役、僧人、道士、雜耍者等人物形象多達(dá)317人，人群接踵擦肩，馬戲鼓樂雜耍表演，熱鬧非凡。

京西凈德寺遺址位置圖

地不愛寶，今人有幸。 這位老人不會(huì)知道自己精心設(shè)計(jì)的這場(chǎng)漆畫上的葬禮會(huì)在五百年后的城市基建中重現(xiàn)于世，斑斑金光、韜光韞彩，讓人們驚嘆于古人的巧思與精湛的技藝。 趙諒墓漆棺漆工藝精良，綜合運(yùn)用了《髹飾錄》中的裱布、刮灰、灰糙、漆糙、髹漆、彩繪、描金、罩明等技藝，工藝繁雜且精細(xì)，反映了明代簡(jiǎn)中有繁、造型嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明的審美特點(diǎn)。

漆棺畫右?guī)?/p>

漆棺畫左幫

棺體主畫面彩繪描金工藝示意圖

“干千年，濕萬年，不干不濕就半年”。北京“不干不濕”的地下環(huán)境，極不適于古代墓葬中漆木器的保存，漆棺出土后從地下到地上環(huán)境的突然轉(zhuǎn)變，對(duì)脆弱的漆木器文物是致命的。漆皮脆裂、起翹、脫落，霉菌蟲害滋生，植物根系穿梭，胎體一觸即碎……，多種緊迫性病害迅速發(fā)展，精美的漆畫怎么完整的保留下來成為文物醫(yī)生們面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。最終搶救方案確定下來：搭建ICU病房模擬地下環(huán)境溫濕度、打點(diǎn)滴除霉殺蟲、鑷子取出根系污染物、敷面膜保濕、上千塊破碎成片漆皮的拼對(duì)復(fù)原……，終于病情好轉(zhuǎn)，這件百病纏身的文物逐漸康復(fù)，珍貴的“歷史畫卷”得到重生，并有機(jī)會(huì)在不遠(yuǎn)的將來進(jìn)一步向世人呈現(xiàn)。

隨著城市建設(shè)，“半干半濕”地下環(huán)境出土漆木器文物還在不斷增多，搶救工作任務(wù)繁重。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)探索考古出土非飽水類型漆木器保護(hù)技術(shù)與路徑的成功案例，首都博物館漆棺保護(hù)團(tuán)隊(duì)邊保護(hù)、邊研究，將七年修復(fù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)集結(jié)成冊(cè)，2024年10月書籍《千文萬華待勝識(shí)——明趙諒墓出土彩繪漆棺保護(hù)研究》由科學(xué)出版社印刷出版，這部77.8萬字的學(xué)術(shù)著作探奧抉微、辨識(shí)析異，記錄了趙諒墓漆棺保護(hù)修復(fù)的全過程，更加難得的是，著名專家學(xué)者從名物學(xué)、藝術(shù)史、北京史地、民俗學(xué)等不同角度對(duì)內(nèi)涵豐富的漆畫內(nèi)容進(jìn)行了精彩解讀。

• 內(nèi)容與編纂設(shè)計(jì)理念

全書共分為上、中、下三篇。上篇為石景山南宮凈德寺遺址出土彩繪漆棺保護(hù)修復(fù)的前期調(diào)查與病害分析，該篇章從考古發(fā)掘材料梳理、文獻(xiàn)資料檢索到漆棺文物科技分析，講述了趙諒墓彩繪漆棺的考古發(fā)現(xiàn)及研究背景、制作材料及成型工藝、病害分析與成因調(diào)查三方面內(nèi)容。中篇為漆棺保護(hù)修復(fù)工作實(shí)施及相關(guān)研究，從保護(hù)修復(fù)方案會(huì)診論證到修復(fù)材料的實(shí)驗(yàn)室預(yù)試驗(yàn)，在確認(rèn)可行的基礎(chǔ)上施用于文物進(jìn)行病害治療，科學(xué)化的保護(hù)理念與流程確保了珍貴文物的安全。為了加強(qiáng)類似考古出土漆器文物修復(fù)技術(shù)的規(guī)范化和高效化，保護(hù)漆器文物安全，本篇章還探討了漆皮回軟、回貼，漆棺文物包裹、支護(hù)定型等流程，為漆木器文物修復(fù)相關(guān)規(guī)范的制定提供了參考。該篇的最后一章中，記述了與考古發(fā)掘同期進(jìn)行的文物數(shù)字化保護(hù)工作，如高清圖像采集、漆棺結(jié)構(gòu)三維數(shù)字模型采集與重建等內(nèi)容。下篇為漆棺紋飾紋樣解讀及相關(guān)問題思考，匯集了中國(guó)社會(huì)科學(xué)院揚(yáng)之水研究員、北京大學(xué)鄭巖教授等專家學(xué)者對(duì)漆棺畫的精彩解讀。在書后附錄中還展示了漆棺的數(shù)字化研究成果，包括趙諒墓漆棺文物正射影像高清圖像，基于二階算子形成的數(shù)字考古繪圖，三維激光掃描及立體建模后的立體圖像等內(nèi)容。讀者可通過微信掃描書中二維碼，近距離360度觀看精美漆畫細(xì)節(jié)圖及考古線描圖。

本書的主標(biāo)題“千文萬華待勝識(shí)”來自于明代漆工黃成撰寫的《髹飾錄》中的“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”，反映了明代中晚期漆器制作集歷代髹飾工藝之大成的藝術(shù)成就。趙諒墓出土的描金彩繪漆棺，恰恰制作于明代中后期，它的再次“面世”讓我們直觀、真切地感受到了明嘉靖時(shí)期漆器制作的整體概貌及具象細(xì)節(jié)。管中窺豹，直面明代漆器藝術(shù)之技巧精湛、紋飾璀璨、圖案內(nèi)容豐富，“千文萬華”之感慨可謂古今尤然！文物保護(hù)，功在當(dāng)代，利在千秋。我們期待并相信，本書的出版不僅是文物保護(hù)修復(fù)的階段性成果匯報(bào)，更是趙諒墓描金彩繪漆棺——這一珍貴物質(zhì)文化遺產(chǎn)在未來得以不斷繼續(xù)深入研究的序曲，由這件珍貴文物所能引發(fā)出的各種問題研究定將翻開新的華章，這也恰是我們將本書定名“千文萬華待勝識(shí)”的心愿與初衷。

本書的裝幀設(shè)計(jì)靈感來源于文物本身。色調(diào)及工藝上的運(yùn)用均與棺槨自身采用的描金彩繪罩漆工藝手法相呼應(yīng)，來展現(xiàn)漆棺上的亮朱深絳、斑斑金光。護(hù)封和封面整體采用紅色，從內(nèi)容與材質(zhì)上又有區(qū)分，護(hù)封上的人物惟妙惟肖，動(dòng)感精妙，意在從空間和語境上體現(xiàn)畫中畫的雙重結(jié)構(gòu)。纏枝蓮花暗紋線條既可近距離觀看，也能為中距離的視線所涵括，形成迤邐奢華的低調(diào)美感。瑞云仙鶴凌駕主書名之上，采用行草字體，剛勁婀娜，氣勢(shì)足，韻味濃的主書名與舒展纖細(xì)的副書名形成一動(dòng)一靜的視覺效果，來呼應(yīng)漆器在明清時(shí)期出現(xiàn)千文萬華的局面。本書的編纂設(shè)計(jì)理念無論是內(nèi)容還是形式上都得到了完美的體現(xiàn)。

• 重要價(jià)值和意義

文物保護(hù)修復(fù)不僅是一項(xiàng)手段技藝、一次工作過程，更是一門科學(xué)；文物保護(hù)修復(fù)的成果取得，亦不僅僅體現(xiàn)在文物修復(fù)個(gè)案的成功，更側(cè)重于科學(xué)有效的某類文物普適性修復(fù)方法的歸納總結(jié)與推廣應(yīng)用。對(duì)于文物保護(hù)工作者而言，需要在文物保護(hù)修復(fù)的實(shí)踐過程中始終秉承科學(xué)精神，不斷進(jìn)行學(xué)術(shù)創(chuàng)新，理性分析和科學(xué)總結(jié)成功經(jīng)驗(yàn)，將文物保護(hù)修復(fù)工作的流程科學(xué)化、規(guī)范化，以此促進(jìn)傳統(tǒng)文物保護(hù)修復(fù)技藝的提升與飛躍。本書旨在本修復(fù)項(xiàng)目執(zhí)行期間已經(jīng)獲取的成功實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)加以歸納總結(jié)，凝練、提升為科學(xué)方法，為今后我國(guó)考古出土漆器的保護(hù)與修復(fù)提供技術(shù)和理論支撐，切實(shí)發(fā)揮科學(xué)、有效、務(wù)實(shí)的指導(dǎo)作用。

殷切希望這部集資料性、研究性、可讀性于一體的專著能為新時(shí)代文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承貢獻(xiàn)綿薄之力。

本書編委會(huì)

本文轉(zhuǎn)自“文博中國(guó)”2025年01月07日

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