很難想象，《唐人街探案》第一部已經(jīng)是將近十年前的電影了。

十年之間，《唐探》系列已經(jīng)上映了三部，其中有兩部都是在春節(jié)檔上映。如今，《唐探1900》又在春節(jié)檔與觀眾見面，共赴十年之約，滄海桑田，想想還真是有些感慨。

看完《唐探1900》，我腦海中涌出的是一句話：

熟悉的配方，親切的味道。

我希望《唐探》能帶給我的觀感，它都滿足了。

當(dāng)然，這部《唐探1900》也完成了在喜劇和懸疑兩大類型元素上的全方位升級，更重要的是，在1900年這個特殊的時代背景下，影片借助懸疑喜劇的外殼完成了對歷史的追問。

在娛樂性絲毫不減的前提下，這一部《唐探1900》，做到了更多事情。這也是為什么我愿意稱它為系列最佳的原因。

我先要強調(diào)娛樂性，是因為在春節(jié)檔，很多觀眾走進影院，目的其實很簡單，就是三個字，圖一樂。

而《唐探》系列能取得巨大成功的核心原因，也正在于其喜劇元素與懸疑類型的巧妙結(jié)合。

在喜劇元素的打磨上，影片主要利用的是人設(shè)上的反差和文化上的沖突。

阿鬼和秦福這對組合，與主系列中唐仁秦風(fēng)的人設(shè)有巨大差異。

阿鬼不同于唐仁的市儈，來自部落的阿鬼是魯莽憨直的武力擔(dān)當(dāng)，他看起來傻傻的，但其實粗中有細，不但能有效吐槽秦福充當(dāng)觀眾的嘴替，也能發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵細節(jié)找到真相。

相比于秦風(fēng)，秦福沒有學(xué)霸人設(shè)，也沒有天才頭腦，性格甚至還有點油滑，說話特別活泛，有股子機靈勁，他在破案推理上偶有巧思，但其實很難被稱為神探。

雖然在人設(shè)上有很大改動，但反差依然存在。秦福和阿鬼依然從外表到性格都截然不同，他們在一起破案，也充滿了化學(xué)反應(yīng)。

比如，影片中因為秦福聽不懂土著語言，由阿鬼充當(dāng)翻譯，秦福說東阿鬼給酋長翻譯成西，一通亂譯，讓人捧腹。其實，作為喜劇橋段，這個梗并不算特別新穎，但在兩個角色人設(shè)的加成下，它就會變得特別有趣。

類似的喜劇橋段還有很多，這兩個角色的好笑，得益于人設(shè)，也有賴于王寶強和劉昊然用十年之間培養(yǎng)出的默契，換了別人還真不行。

文化沖突也是影片制造笑點的重要來源。

其實很久以來，很多人都忽略了《唐探》系列在“本土與海外文化碰撞”這個議題上所進行的探索。

因為把故事背景放到了1900年的舊金山唐人街，《唐探1900》在這方面體現(xiàn)得尤為突出。

彼時的中國和美國，一個處在晚清，被列強瓜分欺凌，風(fēng)雨飄搖，一個正值第二次工業(yè)革命，經(jīng)濟發(fā)展日新月異，科技發(fā)明層出不窮。

1900年的中國人去到美國，會鬧笑話，是再合理不過的事情。

影片中，岳云鵬飾演的清朝官員費洋古來到美國捉拿革命黨人，從入境開始，就不斷地在制造笑點。語言不通、文化各異，這是一方面，另一方面在于，費洋古面對洋人和華人有截然不同的態(tài)度，對待洋人，他又敬又怕，對待華人，他則頤指氣使，一副官老爺做派。

這樣的設(shè)計，充分達到了諷刺的效果，令觀眾在歡笑之余，也難免產(chǎn)生許多思考。

多位喜劇演員的加入也是影片營造出歡樂氛圍的重要原因。不只是岳云鵬，白客、魏翔等喜劇明星在影片中都有出演，看到這一張張熟悉的面孔，觀眾觀影的心情，都會變得更輕松了些。

懸疑推理是《唐探》系列的招牌，這一部依然保證了對懸疑和反轉(zhuǎn)的精心打磨。

影片中，白人女子愛麗絲在唐人街被開膛破肚，當(dāng)?shù)鼐讲萋蕯喟福J為嫌疑人是華人男子白振邦。同時，部落酋長六手也遭遇兇殺，真相不明。

命案引起了巨大的新聞反響，一時間，“開膛手杰克重出江湖”的消息傳遍了美國，議員也開始呼吁取締唐人街，收繳華人所得，驅(qū)趕當(dāng)?shù)厝A人。

秦福受白振邦之父白軒齡之托，在陰差陽錯之下和阿鬼一同查案，幾經(jīng)調(diào)查之下，便發(fā)現(xiàn)案件與當(dāng)?shù)鼐剿f的大有出入，嫌疑人很可能并非白振邦，兇案可能是他人所為。

我不能劇透，只能說，在懸疑元素的構(gòu)建上，本片依然做到了傳統(tǒng)文化與本格推理有機結(jié)合，通過細節(jié)促成反轉(zhuǎn)，全程高能，一氣呵成，不拖沓，不降智，給觀眾足夠的觀影快感。

秦福以“望聞問切”的中式探案法對抗西方推理邏輯，阿鬼則以蠻力與直覺撕破層層陰謀。這對組合，既是喜劇的來源，也是破案的推手，更是對東西方文化碰撞的完美展現(xiàn)，在他們的插科打諢之中，真相在云霧之中逐漸得以揭開。

每一部《唐探》的故事內(nèi)核其實都是四個字：

尋找真相。

這部《唐探1900》也不例外，但與前作的不同之處在于，《唐探1900》要尋找的不只是案件的真相，也是歷史的真相。

于我而言，正是因為這一點，《唐探1900》在整個系列中都是非常特別的存在，某種意義上，從格局和野心、包含的現(xiàn)實意義、以及對于“唐人街”這個元要素溯源的角度來看，它就是系列最佳。因為它首先要完成的，是對片名中“唐人街”這三個字的探索與詮釋，同時也對我們當(dāng)下的現(xiàn)實形成了某種呼應(yīng)。

陳思誠和戴墨這一次要做的，其實是一場時空穿梭，讓觀眾和秦福阿鬼一起來到1900年，來到唐人街，完成一場對話語權(quán)的爭奪，完成對歷史真相的重述。

《唐探》系列一貫的懸疑喜劇是本片的殼子，百年前華工漂洋過海的血淚史則是影片的里子。

影片中，周潤發(fā)飾演的白軒齡是非常關(guān)鍵的人物。

他的很多臺詞都很經(jīng)得起琢磨，一句“跟天斗、跟地斗、跟意大利人斗、跟美國人斗”，就說明白了華人闖蕩海外的艱辛與拼搏，他拜上帝也拜佛，一句”阿彌陀佛，哈利路亞”則展現(xiàn)了華人在海外無依無靠，連求神拜佛都必須得講現(xiàn)實主義的心酸。

這一角色在發(fā)哥的塑造下極有魅力，也給影片增添了幾分沉郁的歷史底色。

《唐探》系列擅長用看似荒誕的懸疑喜劇去處理復(fù)雜議題，“開膛手杰克”案嫁禍華人的設(shè)定，展現(xiàn)出的是當(dāng)時華人被排擠的處境，那不只是一兩個壞人和兇手的有意嫁禍而已，那體現(xiàn)的是白人的集體意識，那是根深蒂固的傲慢和偏見。

阿鬼和秦福要破解的不只是案件的謎團，更要找到奪回話語權(quán)的方式，讓華人找到破局的主動權(quán)。

影片中有這樣一個橋段，白客飾演的鄭仕良，對著阿鬼和秦福喊出了“唐人街神探”的稱號，雖然秦福和阿鬼并沒有把他當(dāng)一回事，對這個稱號也嗤之以鼻，但這種宣稱，其實就是對話語權(quán)的搶占。

唐人街需要自己的神探，華人需要自己的歷史書寫。

很多人可能會覺得，一部主打喜劇和懸疑的電影，并不需要在制作上有多么考究，還原歷史細節(jié)，更是沒那么有必要的事情，但其實不然。《唐探1900》1:1復(fù)刻了舊金山唐人街的實景，繅絲廠轟鳴的機器、手工釘珠的部落服飾等，都在細節(jié)上完成了還原。

目的何在？目的是要讓觀眾感受到歷史的溫度，讓阿鬼和秦福他們對歷史真相的追尋，落在大銀幕上，留在觀眾的心里。

可以說，《唐探1900》這部電影難得就難得在它舉重若輕，將宏大的命題置于懸疑喜劇的娛樂框架下呈現(xiàn)，讓觀眾對于類型片的預(yù)期得到了滿足，也對那段被塵封的華工血淚史，有所了解。

這體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的野心和格局，我們能在歡笑之后更添幾分感動，也是影片的價值所在。

1. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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