我中意風，難道要風停下來……

我中意云，難道要云掉下來，罩著我嗎？

——《風中的火焰》

文丨舊故麻袋

2023年一部《漫長的季節(jié)》橫空出世，在沒有大量宣發(fā)和營銷份額的內娛市場，撐起了當年懸疑劇的半邊天，豆瓣9.4高分，讓同年所有國產劇側目，口碑爆棚，成了當年最閃耀的一部佳作。

《漫長的季節(jié)》為什么能創(chuàng)造這樣的“奇跡”，這和導演、演員的默契分不開，辛爽導演雖然年輕，但在懸疑節(jié)奏和鏡頭感表現(xiàn)上十分嫻熟，并且把控的非常到位。故事是核心，故事好，再加上演員好，那就是全方位的好，劇中以碎尸案為主線，牽扯了兩代人的人生軌跡，這個案子就像一面照妖鏡，讓觀眾看到了生活的殘酷真相。

這樣的好劇，想復刻是很難的，但“迷霧劇場”不怕難，畢竟沒有比低收視率更慘的事情了，急需一部懸疑劇注入新鮮血液的“迷霧劇場”，想要來把大的，于是，《風中的火焰》誕生了。

一樣是五個字的劇名，一樣是橫跨十年的劇情線，一樣是懸疑題材，一樣的色調和畫風，一樣是由一個案件引發(fā)了主角團人生軌跡的變遷，一樣是蔣奇明主演，而且還同樣演了一個情種，但就口碑而言，《風中的火焰》算是妥妥的撲了，本來想和《漫長的季節(jié)》打個聯(lián)動“姐妹篇”，沒想到最終卻落了個“超低低低低低低低配版《漫長的季節(jié)》”的戲稱。

為什么會落得這么一個下場？很大一部分原因是想抄卻沒抄到精華，只抄了個形似。

《風中的火焰》沒有把背景放在大家熟悉的90年代的大東北，而是騰挪移位，將背景設置在了90年代的大西北，大概是想著東西兩邊似乎差別不大，但事實上，90年代東西兩邊的社會性結構卻是大大的不一樣。

90年代西北地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展相對滯后，仍然保持著計劃經(jīng)濟時代的固有格局，相比之下，90年代東北地區(qū)經(jīng)濟表現(xiàn)相對較好。

所以和《漫長的季節(jié)》一開場的麥田不同，《風中的火焰》一開場便是沙礫與灰燼彌漫的荒涼。

未被開發(fā)前大西北是荒涼的，冷酷的，到處是看不到盡頭的黃沙，隨著凜冽的風不斷的飄在各處。這里的所有東西都像被蒙上了一層黃沙，其中就包括那對外界無比渴望和對未來深切期望的三個少年。

劉白家窮苦沒錢，梅葦家重男輕女，雷富貴無父無母，想要逆天改命，只有考出去，上大學，而三人里最有希望的就是梅葦，成績優(yōu)異，是上學的料，她想著只要自己能上大學，就能逃離那個沒有存在感的家庭，可是，就連上大學這樣的愿望，也被父母剝奪了。

一天晚上，三人拿著獵槍，騎著摩托去覓食，卻不小心看到了一起殺人案，兇犯還是劉白的父親，他殺人劫款，劫的是礦上勞工的工資款。

三人偷窺被劉白父親發(fā)現(xiàn)，于是幾人上演了一出亡命出逃，糾纏之下，梅葦開槍殺死了劉父，從此命運的齒輪開始逆轉……

太渴望逃離的梅葦選擇埋尸藏錢，讓這一筆錢幫自己逆天改命，至少可以逃離家庭，去上大學。

劉白心里雖然心如刀絞，但面對心愛的少女苦苦哀求，他妥協(xié)了。

三人分工合作，一人藏錢，兩人埋尸。

十年后，三個人都迎來了自己的而立之年：雷富貴人如其名，富甲一方；梅葦跟著富貴，公司穩(wěn)健事業(yè)向前；而劉白大獄十年，即將刑滿釋放。

那一夜的秘密，就像那一夜的火光，讓三個人都付出了慘痛的代價，劉白入獄、梅葦失身且沒能去上大學、富貴未婚妻意外死亡。

當然，劉白入獄并不是因為他們殺人埋尸，而是被劉白父親殺死的會計的兒子，為了給母親討回公道，和劉白大打出手，也因為這，劉白才進了監(jiān)獄。

可出獄后，三人的聚餐局上，三個人都說自己沒有拿到那一夜藏好的那筆錢，那筆錢丟了，也就是說當時有第五個人在場。而且梅葦沒上大學和委身于雷富貴這兩件事讓劉白非常郁悶。

于是，一不做二不休，暗示林崇文是雷富貴害了他媽，于是沒有放棄給母親復仇的林崇文被當槍使，死盯富貴，誤殺了富貴的未婚妻，最后富貴得知真相后找林崇文為未婚妻復仇，最后被張隊擊斃。

雷富貴下線，當年的事情只剩下了劉白和梅葦兩個人，比起劉白的盲目暗戀，梅葦因為經(jīng)歷過絕望而變得自私，可她再自私也并未逃離原生家庭。

所以主線就是揪出當年是誰拿到了那筆錢，也就可以找出當下時間線的幕后黑手，只有除掉這三個人，才能永遠讓秘密成為秘密。

看著劇情好像沒什么大問題，那究竟是為啥，口碑上不去。

首先是因為環(huán)境營造不夠，甚至把環(huán)境換成東北，會更合適，西北的環(huán)境呈現(xiàn)和營造，對標一下《山海情》，就明白了。其次是口音不對，《漫長的季節(jié)》為啥代入感這么強，因為所有人的口音都是對的，但是《風中的火焰》口音明顯就bug了，方言夾雜普通話，真不知道導演怎么想的。

那既然說到了導演，那就科普一個冷知識：《風中的火焰》的導演是一個臺灣導演，倒不是說臺灣導演不行，而是這個導演原本在臺灣也沒拍出什么好片，同是懸疑題材的《模仿犯》就是出自他的手筆，但最終也是雷聲大雨點小。

然后就說說剪輯，剪輯混亂也是這部作品的詬病之一，《漫長的季節(jié)》是三個時間點的來回切換，但每次時間的轉變，鏡頭和畫面會變得不一樣，觀眾不至于搞錯時間，但《風中的火焰》沒有學到精髓，一會1994年，一會2004年，導致片子邏輯混亂。

最后說說演員，《漫長的季節(jié)》之所以能大爆，是因為即便是流量的李庚希，在劇中也沒有拖后腿，但《風中的火焰》能拎得出來的到位的演員只有兩個，王景春和吳曉亮，可這兩人的戲份又少的可憐，由于都是警方，發(fā)揮的余地不多。

至于主角三人團，蔣奇明、楊采鈺、黃澄澄三個人不定期發(fā)瘋，而且學生時代還是三人自個兒上，真的有點不合適，人物扁平刻板，角色之間都是“謎語人”，故弄玄虛的那股勁太強了。

所以《風中的火焰》不是不能看，能看，但不能太過腦，若是太糾結細枝末節(jié)，那這部劇你就會看的很別扭，因為有太多的人設和情節(jié)經(jīng)不起推敲了。

總的來說是一部及格的懸疑作品，放在“迷霧劇場”，也只能充個數(shù)，遠不能將“迷霧劇場”的口碑做起來，前面《隱秘的角落》和《沉默的真相》，天花板太高了，不是隨便一部懸疑作品就能夠得到的。

其實建議“迷霧劇場”學學人家優(yōu)酷的“白夜劇場”，別讓觀眾審美疲勞，每一個懸疑作品針對的都是不同的點，這樣觀眾的興致才能被抓住，若一直不上不下的，觀眾就不吃你這套了。

希望“迷霧”能早點找到出路，不然困死在自己組的局里，真的太可惜了！