2024年是屬于女性的一年。

我知道這個話最近幾年每年都有人在說，但24年這個感覺比以往都更加強烈了。

年度票房最高的電影，是賈玲自導自演的《熱辣滾燙》，

豆瓣評分前二的國產(chǎn)電影是《好東西》和《出走的決心》，

評分前二的國產(chǎn)劇是《山花爛漫時》和《我的阿勒泰》。

不僅全部都是以女性為絕對主角的作品，而且除了《山花》之外，都是女導演拍的。

如果說之前是女性終于被看到了，那么現(xiàn)在就是，越來越多豐富多元的女性正在走上牌桌，更明確地發(fā)出自己的聲音。

所以今天，讓我們圍繞著三個關鍵詞，來慶祝一下2024年影視作品里閃閃發(fā)亮的女性角色吧！

“媽味”

遙想5、6年前，大S在綜藝里還用一種很抵觸的語氣說過，有人來找她演王大陸的媽媽，她狠狠拒絕了。

確實，在很長的時間里，很多女演員都不愿意去演母親類的角色，因為這意味她們已經(jīng)衰老，不再能夠站在聚光燈的中央。

彼時對母親角色的塑造也更扁平、粗糙，我們在影視作品中能看到的，要么是任勞任怨的付出型媽媽，要么就是壓迫感極強的控制型母親，亦或是重男輕女向女兒無止境索取的債主母親。

但在今年，這一切都變得不一樣了。

不僅越來越多的女演員開始靠“媽味”圈粉，而且出現(xiàn)在影視劇里的母親形象也越來越豐富，媽媽們開始成為更多故事的主人公。

比如《好東西》里宋佳演的單親媽媽王鐵梅，能和面、能寫稿、能調(diào)情，還能半夜陪伴被男人跟蹤的女孩回家。

她身上有傳統(tǒng)母親那種照顧人的能量，她做家務的那段聲音蒙太奇簡直是一首獻給所有媽媽的贊歌，母親的勞動聲就是整個宇宙的心跳。

她也有被母職所困的一面，時不時會自我懷疑是不是合格的母親。

不過更重要的是，她的人生并不只有做媽媽這一件事。

她還有自己的事業(yè)，還有自己的朋友，還可以談一些像是“課間十分鐘”一樣的戀愛。

還比如《小巷人家》里閆妮和蔣欣演的黃玲和宋瑩，性格截然不同的兩位母親在物質(zhì)匱乏的年代里互相幫忙，她們之間的友情成為了整部劇中最閃耀的部分。

黃玲一貫溫柔隱忍，可要是有人想要侵占她孩子的利益，她會堅定地反擊；

宋瑩從來潑辣直爽，只要有人想要欺負她的黃玲姐姐，她立馬趕到給姐撐腰。

宋瑩在黃玲的幫助下把日子過得更仔細了，黃玲也在宋瑩的影響下有了更多自我意識的覺醒。

她們不僅是媽媽，是妻子，更是彼此最可靠的盟友。

還比如《我的阿勒泰》里馬伊琍演的張鳳俠，她真是國產(chǎn)劇里幾乎沒有出現(xiàn)過的女主角，仿佛是在蒼茫的草原上盛開的野花，有一種不顧他人死活的自在快樂。

這部劇里最打動我的一段是她與女兒的對話，女兒對她強調(diào)自己是“有用的人”，她認真地回看女兒的眼睛，反問：“啥叫有用？生你下來是為了讓你服務別人的？”

她說，草原上的樹啊、草啊，有人吃有人用，就叫有用，要是沒有人用，那它們就這么待在草原上，也很好嘛。

再比如《出走的決心》里詠梅演的李紅，就像原型蘇敏阿姨50歲開始自駕游的故事一樣，她逼著我們再一次去直面?zhèn)鹘y(tǒng)女性在家庭生活中如何被系統(tǒng)化地剝削、圍困。

我最喜歡的細節(jié)是李紅和女兒的關系，在女兒也成為母親后，她在很多地方都需要李紅的幫助，于是從最支持李紅出走的人變成了困住李紅的一環(huán)。

她們之間微妙的關系就像是一種控訴，為什么當一個女性被家庭困住了，需要另一個女性靠犧牲自己去拯救？母職如何成為了一種代際傳遞的困境？

這些角色給影視劇中的“媽媽”填補了更鮮活的血肉，讓我們終于可以看到更多更立體的母親們。

“生命力”

今年令我們印象深刻的女性角色還有另一個共同點，就是那種從內(nèi)向外展現(xiàn)出的澎湃生命能量。

在開年的《繁花》里，三位女主性格各不相同，但都在那個跌宕起伏的90年代里闖出了自己的故事。

唐嫣的汪小姐無疑是最討人喜歡的一位，一直被罵沉迷“傻白甜”的女演員，終于創(chuàng)造出了本年度最有靈魂的“傻白甜”。

那句“我是我自己的碼頭”有一種可愛又堅韌的能量，她義無反顧地沖進時代的風雨，要為自己打下一方天地。

剛出場時馬伊琍的玲子口碑一般，很多人以為她只是依賴阿寶的“討債鬼”，但后來我們慢慢看到了她才是這段關系中敢于付出，也敢于離開的那一位。

在東京的寒夜里，她可以主動把自己的運氣借給阿寶；

在上海的傍晚，也是她選擇算清楚糊涂賬，從此只為自己打算。

辛芷蕾的李李倒是三個人里最不落地的一位，那個神秘的、富有的、美麗的女老板，一出現(xiàn)就成為了整個黃河路的新話題。

現(xiàn)在想想，她有點像是那個時代傳奇故事的縮影，或明或暗的光芒映照在她的側(cè)臉上，沒人能真正看清她，但所有人都不自覺地被她所吸引。

在掀起各種討論并收獲34.6億的《熱辣滾燙》里，被最廣泛討論的或許是賈玲為了角色減肥這件事，但她演的樂瑩其實比這個話題本身要豐富太多。

最讓我感同身受的片段其實是她在絕望中從窗臺上跳下去，然后第二天又在樓底下醒過來。

某種程度上，我想太多人都經(jīng)歷過類似心理感受，我們在心里悄無聲息地“死去”，第二天又平靜而痛苦活了過來。

醒來的那一刻你可能都覺得“還活著”是一種詛咒，但我們總會在生活中找到新的支點。

就像樂瑩在故事的最后能輕松說出口“看心情”“改天吧”，那是真正的“輕舟已過萬重山”。

還有《玫瑰的故事》里的劉亦菲演的黃亦玫，很多人都在爭論，她的成長很大程度上與愛情相關，那她還可以算“大女主”嗎？

不過我始終認為，決定一個女性是否獨立的，從來都不是談不談戀愛這種事情，而是她內(nèi)心有沒有強大的自我意識。

而她的那句“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我”就已經(jīng)說明一切。

當然，如果本年度最有生命力的角色，那我肯定會選《山花爛漫時》里宋佳演的張桂梅老師。

明明她在大山里開女校這件事這么難，但劇中撲面而來的并不是苦，而是張老師身上那種勃勃生機。

從她的角度看過去，這件事甚至有種升級打怪的熱血爽感。

想來也是，對她這樣一個有著堅定信仰的人來說，找到了自己愿意付出一生的事業(yè)，并且真的能看到自己在一點一點地改變大山里女孩的命運，這如何能算苦？

“不完美”

現(xiàn)在回頭去看今年出彩的女性角色，最令我欣喜的一點是，她們與之前的很多“大女主”比起來，其實不算完美。

甚至在偶像劇的范圍里，最出圈的也是《墨雨云間》里演復仇女主薛芳菲的吳謹言。

越來越多的觀眾不再要求女主角完美無瑕，而是就算經(jīng)歷了風雨，也要不忘初心牢記使命地復仇。

隱忍純善的圣母已經(jīng)過時了，現(xiàn)在講究一個有仇必敗有冤必伸，殺出一條血路的女人才能治愈我們每天在工作和上網(wǎng)時被傷害的乳腺。

哪怕在“霸道總裁愛上我”最流行的短劇世界里，也有了《執(zhí)筆》里李沐宸演的逆天改命女主。

女人只要為自己打算就必然走向惡毒女二被炮灰的命運么？她不服，她要把命運從劇情的手里搶回來。

之前幾年完美大女主流行時，我心理那種時常升起的別扭感，終于在今年被各種不完美的女性角色身上被治愈了。

是啊，誰說母親們必須得是十項全能的完人才能被夸獎呢？

她們明明就是會迷茫也會痛苦的普通人啊，她們會有自己的時代局限，同時她們也有那種為孩子兜底的本能。

誰說創(chuàng)下偉大事業(yè)的不平凡女性就必須是沒有缺點的呢？

哪怕是張桂梅老師也會有急躁的一面，而且她半騙半哄地為學校找來了老師，還會為了學生們?nèi)ァ皦赫ァ彼麄?，所有人都偷偷叫她“張扒皮”?/p>

正是這種打破金身的角色反而更有力量，她不是什么天選之女，只是一個比任何人都更想做成這件事的普通人，唯一的超能力是絕不服輸決不放棄的那股子勁兒。

年輕的姑娘也不需要又美麗又善良又強大才能活出自我。

就算有點“戀愛腦”又如何？就算想要躺平休息一會兒又如何？就算有點自私又如何？

做錯一點小事又何妨，日子哪是那么容易就過壞掉的，只要你內(nèi)心有一個叫自我的核兒，就任何時候都擁有重新開始的能力。

允許女人犯錯，是女性自我覺醒之路上必經(jīng)的一環(huán)。

我們在這些不完美的女性角色身上看到更多的自己，讓我們對生活有了更豐富的想象，原來女人還可以這樣活，我想我也可以成為這樣的女人。

我們不再苛責自己，才有了更多的能量走得更久、更遠。

（圖片來自網(wǎng)絡）

本文作者：海底