作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詞《北魏棧道》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時間：2024年5月

作品釋文：心緒夢，—鏡空。萬千往事誰人懂？蒼煙照，暗恨生。濁酒江東，青衫亦稱雄。北魏棧道，舜封北嶽，引無數(shù)英雄淚。渾源無北，國廟懸空，翠屏峰罕絕天下。尋覓俊逸，優(yōu)游翰墨，快哉風(fēng)！

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

2011年8月，在紀念中國書法家協(xié)會成立30周年之際，由中國書協(xié)主辦“中國書法家協(xié)會會員百人精品展”在山西臨汾舉行。當(dāng)時，廣東有5位作者入展，在全國取得了較好成績，有幸我的一件草書作品忝列其中，也是唯一一位解放軍作者入展，被中國書協(xié)作為特邀作者參加了開幕式。期間，我隨同中國書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)及作者代表們一同訪學(xué)了黃河壺口瀑布和山西丁村遺址。在順道游覽北岳恒山時，因感觸頗深，特作詞《北魏棧道》一首以記之。

子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍晝夜！”沒想到，十多年后5月的一天，一通來電又把我和山西的文墨之緣接續(xù)起來。那是山西省文旅廳同仁來電，邀請我為山西文旅單位創(chuàng)作一件書法作品，助力山西文化旅游事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。書寫內(nèi)容要求以傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，圍繞“華夏古文明，山西好風(fēng)光”為主題，提倡自撰，文體不限，書法作品尺寸為4-8尺，豎式，于5月底前創(chuàng)作完成并寄出。

5月17日，恰逢全國旅游發(fā)展大會在京召開。習(xí)近平總書記對旅游工作作出重要指示，強調(diào)著力完善現(xiàn)代旅游業(yè)體系加快建設(shè)旅游強國，推動旅游業(yè)高質(zhì)量發(fā)展行穩(wěn)致遠。我一直對山西省文旅廳公眾號的關(guān)鍵詞“用文化的理念發(fā)展旅游，用旅游的方式傳播文化”記憶深刻，十分認同。結(jié)合上述考慮，我最終選擇了與山西文旅的結(jié)緣之作《北魏棧道》為書寫內(nèi)容，書作尺寸長250厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽緗色元書紙，書體為草書。

提筆創(chuàng)作之日為小滿前夕，當(dāng)時大伯來電，提及家鄉(xiāng)麥類等夏熟農(nóng)作物灌漿乳熟，風(fēng)調(diào)雨順、江河漸滿，萬物見長、小得盈滿。聞此訊，我小有如意，滿心歡喜，即時研墨，鋪紙創(chuàng)作，在心情舒暢、自然愜意的狀態(tài)下一次性完成了整件作品。創(chuàng)作過程中，我以二王筆意為基，汲取古樸寬博的氣息風(fēng)格，凸顯氣象宏大的筆墨精神，盡力體現(xiàn)出《北魏棧道》氣格雄健的詞意。

為達到這種效果，我在創(chuàng)作時十分注意“虛實相生”的變化。虛實度變化指書法中的輕重對比，猶如音樂中的輕重拍對比關(guān)系。此作虛實度變化明顯，主要表現(xiàn)技巧在用墨。本來選擇在緗色元書紙上揮毫不易辨別，客觀上增加了書寫的難度，但最后成品的虛實章法還是得到了一定的體現(xiàn)。

用筆輕重彰顯墨色虛實，但虛與實的對比是相對的。實中之虛是輕，虛中之實為重，墨色的濃淡、燥潤亦可表現(xiàn)虛實輕重。輕與重的墨法變化、運用手段可顯層次性、多樣化。

如作品首行中的“夢”字將字寫大、寫聚、寫粗、寫實，此字在作品中為較重的“一拍”，巧妙刻畫“強音重拍”之意。三行中的“魏”字將字寫小、寫空、寫細、寫虛，此字是略輕的“一拍”，自然運用“低音輕拍”之韻也。五行中的“峰”字，虛實結(jié)合，左虛右實、左小右大、左細右粗，右部位上虛下實、上短下長、上散下聚，粗細結(jié)合，在隨性書寫中收獲意外之美。

點，為筆畫中最短的線；直線、弧線及直弧線組合線，為筆畫中的長線。在這件草書作品中，長短度對比突出，就運用了較多的長線與短線的多重組合，長短線相互交織、交替變化、和諧統(tǒng)一，較好地體現(xiàn)出書法的節(jié)奏感和韻律之美。

如作品二行中的“酒”字，基本上都用短線，用五個點在紙上進行平鋪，點畫相互牽制、承接呼應(yīng)，墨濃力足、方向各異，大小不同、紙上突起，刻畫出厚度感、動態(tài)感、立體感。孫過庭曰：“翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏于峰杪，一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒�！奔礊榇死硪�。又如四行中的“渾”字，一條長線連頭尾，既表現(xiàn)了時間感又體現(xiàn)了空間感，且較充分的讓觀者感受到長線所帶來的曲直、粗細、快慢、枯潤的視覺延展性。再如六行中的“哉”字由三部分組成，一條長線半包圍、一條中線于內(nèi)、一個點在外，長短線互用，力爭組合得當(dāng)，交相和諧。長線似管弦樂的長音，短線像彈撥樂的短音，長音悠揚而綿延，短音急促而鏗鏘，長線快短線慢，長短線的交替轉(zhuǎn)換，于無意中展現(xiàn)了線條的形象美、立體美、力度美、動態(tài)美。

“四月中，小滿者，物致于此小得盈滿�！贝舜蝿�(chuàng)作，雖未達到最理想的狀態(tài)和最如意的效果，但也頗符“小圓滿”之心境。在將書作寄出交給郵遞員之時，他的一臉微笑，讓我想起姑蘇阿焦在他的哲思小書《人間小滿》所說：“在偌大的城市里，即使只身一人，也要好好照顧自己，熱愛生活，生命也會晴朗起來。”在最撫人心的煙火氣中享受治愈心靈的小歡喜，這種不急不躁，分寸剛好的“小圓滿”，就是人生最好的狀態(tài)。