好家伙，劉德華這次又打了一次“翻身仗”！

作為電影圈的勞模，華仔可以說年年都高產(chǎn)。

但就電影類型來說比較相似，大部分是動(dòng)作、警匪片，而他所塑造的人物形象比較接近。

角色同質(zhì)化特色缺失，觀眾自然也會(huì)有審美疲勞。

不管是華仔的影迷，還是香港電影的影迷，我們都期待能再有一部高水準(zhǔn)的港片。

這不，還真來了！

11月1日，由潘耀明執(zhí)導(dǎo)，劉德華、白宇、莫文蔚領(lǐng)銜主演的災(zāi)難片《焚城》正式公映。

這是一部來頭很大的電影。

導(dǎo)演潘耀明，大導(dǎo)御用攝影出身，《金手指》《竊聽風(fēng)云》《梅艷芳》《掃毒》等片均出自他手，畫面質(zhì)感、場面調(diào)度穩(wěn)了！

編劇團(tuán)隊(duì)也都是王牌集結(jié)。

有參與過《湄公河行動(dòng)》編劇的香港金牌編劇麥天樞，有《智齒》《九龍城寨》的編劇岑君茜，還有爆款港劇《新聞女王》的編劇辛雅。

這個(gè)組合打出來，劇情也穩(wěn)了！

演員陣容更是王炸級別，涵蓋幾乎所有年齡段的香港知名演員。

姜大衛(wèi)，鄭則仕，劉德華，莫文蔚，林保怡、謝君豪，區(qū)嘉雯，黃德斌 ， 何啟華，以及這兩年拿遍各種新人獎(jiǎng)的新生代演員魏浚笙。

內(nèi)地演員里，也都是實(shí)力強(qiáng)，段位高的演員，白宇、吳彥姝 、童瑤。

但《焚城》絕對不是一部在演員里堆陣容的“華而不實(shí)”港片，而是有面子，更有里子。

不夸張的說，第一時(shí)間看完這部電影，青石甚至可以這么說：

盡管陣容華麗，但，這竟然是《焚城》里最不值一提的。

《焚城》講述的是一起意外火災(zāi)引發(fā)了超出想象的后果，更讓人沒想到的是火災(zāi)的起因竟是危險(xiǎn)物質(zhì)泄漏。

一時(shí)間，全城危在旦夕。

并且在天災(zāi)的“助力”下，留給救援的時(shí)間只有不到24小時(shí)。

要如何阻止這場毀滅性災(zāi)難？

700多萬全城市民還能獲救嗎？

對于該如何施救，前政府高層環(huán)境專家范偉立（劉德華飾）與現(xiàn)任高層Cecilia（莫文蔚飾）各執(zhí)一詞，針鋒相對。

與此同時(shí)，消防隊(duì)長黎杰峰（白宇飾）和隊(duì)友奉命奔赴一線火災(zāi)現(xiàn)場，而等待他們的還有更為恐怖的未知危險(xiǎn)。

電影11月1日公映前，已經(jīng)開啟了多輪點(diǎn)映，口碑一路看漲，可以說已經(jīng)爆了。

首波口碑出爐時(shí)，普通觀眾給出的評價(jià)就是4個(gè)字：

遠(yuǎn)超預(yù)期！

多說一句，電影在香港上映，甚至拿到了9.9分的高分。

電影不僅收獲了普通觀眾的好評，也得到了專業(yè)人士的認(rèn)可。

此前，“國師”張藝謀稱贊這部電影：

“不僅是商業(yè)大片！特效鏡頭與災(zāi)難鏡頭做得很好很逼真，很多大場面，填補(bǔ)上了香港電影的空白�！�

《流浪地球》系列導(dǎo)演郭帆更是用“撲面而來的震撼”給予其高度評價(jià)。

沒想到在災(zāi)難片賽道上，香港電影又一次走到了前面，香港電影的榮光，徹底回來了！

01、震撼，今年最刺激的華語大片

作為一部災(zāi)難片，能夠第一時(shí)間激起人腎上腺素飆升的，是場面。

從預(yù)告片里也能看出來，《焚城》的大場面是真的做到了“大”，在特效的加持下，更是給人極度震撼的觀感。

電影里對于災(zāi)難場景的塑造，主打真實(shí)和極致。

大火燃燒的場景逼真至極，皇后山的熊熊的火焰仿佛要跳出屏幕，讓人有一種身臨其境的感覺。

救援場景從消防員的各種設(shè)備，到現(xiàn)場操作，再到畫面的配合，正是因?yàn)閳鼍白銐蛘鎸?shí)，觀眾看的時(shí)候才更能感受到現(xiàn)場的緊張和緊迫。

比如廢品廠的兩次爆炸。

一次是消防員們逆行沖進(jìn)火海，伴隨火場里的爆炸物，場面真實(shí)到讓人看得肉痛。

一次是危險(xiǎn)物品泄漏，引發(fā)了超乎想象的爆炸。

爆炸的場所從皇后山開始外擴(kuò)，附近村民的房子，茶館，遠(yuǎn)處高架上形式的車輛，都受到了爆炸波及。

這樣的場景直接擺出來，從多個(gè)角度展現(xiàn)爆炸的威力，震撼！

還有直升機(jī)救援時(shí)遇到的意外；

風(fēng)雨欲來的壓迫感；

炸掉豪宅的“壯觀”場景；

還有在轉(zhuǎn)移危險(xiǎn)物品時(shí)的兩次頂級特效場面。

不多說，直接上兩張動(dòng)圖直觀感受一下。

值得一提的是，能把場面拍出這樣的效果，導(dǎo)演潘耀明功不可沒。

畫面質(zhì)感就不多說了，鏡頭調(diào)度也相當(dāng)成熟。

導(dǎo)演通過鏡頭，讓觀眾身臨其境，與電影里的人一同感受時(shí)間的緊張，生命的脆弱。

在災(zāi)難一步步升級后，電影場景于災(zāi)難前線、后方高層和普通民眾之間切換。

上一秒我們看著消防員在一線火場里出生入死，為的是能夠多搶救一個(gè)人。

下一秒鏡頭轉(zhuǎn)到后方，一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭也打得火熱。

這邊是范博士在搶救方案上的據(jù)理力爭，那邊是高層為了各種利益擔(dān)憂不斷否決。

再一轉(zhuǎn)，鏡頭對準(zhǔn)了代表大多數(shù)的老百姓們。

他們在超市搶購物資，有序排隊(duì)上車撤離

當(dāng)最后鏡頭以彌漫在普通民眾里的恐慌結(jié)束，觀眾的代入感就徹底拉滿。

24小時(shí)的危險(xiǎn)倒計(jì)時(shí)，全城緊張卻有序的疏散，每一個(gè)場景都仿佛是在真實(shí)的災(zāi)難現(xiàn)場，緊迫感層層疊加。

02，很抓人的故事，大尺度的拍攝手法

文戲武拍，很難想象在一部以“災(zāi)難”為賣點(diǎn)的電影里，導(dǎo)演用了這么大膽的拍攝手法。

而給到導(dǎo)演這么拍的底氣的，是電影扎實(shí)的劇本。

一開始決定要拍這部現(xiàn)實(shí)災(zāi)難片時(shí)，整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的野心就很大。

他們不僅要拍一部在視效上讓人驚嘆的災(zāi)難片，更要拍能留的下來，引人思考的災(zāi)難片。

就像編劇說的：希望能夠在電影里展現(xiàn)“在災(zāi)難下，不同群體不同立場之間的博弈”。

事實(shí)上，《焚城》也做到了。

電影的主線有兩條，雙線并行不僅沒有頭重腳輕，而且隨便一條線拎出來都是高水準(zhǔn)。

一條線是以白宇為首的消防員們，在一線火災(zāi)現(xiàn)場的拼死救援；

一條線則是以在劉德華、莫文蔚為主的后方高層間的緊張博弈。

消防員們的現(xiàn)場救援，除了展現(xiàn)震撼的畫面外，也不忘刻畫人物。

在首映禮上，郭帆導(dǎo)演看完電影《焚城》后除了表示“撲面而來的震撼”，更是強(qiáng)調(diào)了自己被電影里的“使命感”打動(dòng)。

他說《焚城》和《流浪地球》講的都是關(guān)于“使命感”的故事。

這里的“使命感”就是從對消防員們的刻畫里傳遞出來的。

眾所周知，災(zāi)難片里生離死別是“必需品”，好片之所以能成為好片，是在于對這個(gè)“必需品”走心的刻畫。

電影里的消防員是可敬的。

危難之際，挺身而出的是他們，逆行而上的是他們，用血肉之軀比肩神明，說的就是他們。

電影里有一段“點(diǎn)兵”的橋段，沒有一句臺(tái)詞，卻把這群人的無畏精神刻畫得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

影片里有很多展現(xiàn)他們英雄時(shí)刻的瞬間，但這樣的人也是普通的凡人，他們也有家人、朋友、父母、孩子。

電影通過不多但有效的鋪墊劇情，讓他們的的情感表達(dá)變得戳人，既不違和，也不突兀。

既有親情的細(xì)膩刻畫，也有戰(zhàn)友情的生猛直給，還有愛情的終極浪漫。

這里，青石都不愿意稱這樣真實(shí)的情感流露為“煽情”。

稍微劇透一點(diǎn)，影片最后的口哨聲，絕對是一擊絕殺！

和這條線的情感波動(dòng)形成鮮明對比的，是后方桌面上的“無聲”戰(zhàn)爭。

在這部電影里的評論區(qū)里，有這樣一句評價(jià)：

“很有政治驚悚片的味道，尺度不比韓國�。　�

災(zāi)難事發(fā)突然，環(huán)境保護(hù)專家應(yīng)邀來到政總與代理特首展開救援方案討論。

兩方一開始就不對付，這道題本就不好解。

由于立場不同，每個(gè)人思考的方向，做出的決策都有自己的“私心”和考量。

高層的抉擇必須顧全各方，所以難以抉擇。

因?yàn)椤疤鞖庠蛟斐蔀?zāi)難，民眾是能夠原諒的，但主動(dòng)下令出了問題，那就是決策失誤�！�

以及在整件事背后只顧利益不管人命的奸商。

災(zāi)難還沒爆發(fā)，他們抽煙喝酒坐等好戲，因?yàn)轸[得越大對他們越有利。

世界都亂成一鍋粥了，誰還有空對他們追責(zé)呢？

災(zāi)難越來越嚴(yán)重，他們拿著籌碼和政府談判，不管是不是世界末日，也不耽誤賺錢。

大不了自己逃去國外，另找安全之地發(fā)展產(chǎn)業(yè)。

而奸商之所以能這么放肆，真的沒有高層在背后撐腰嗎？

看吧，誰說只有韓國電影在政治尺度上敢拍，《焚城》里的多方博弈，暗黑程度也堪稱政治災(zāi)難片。

從這條線展開的，是以往災(zāi)難電影比較少刻畫的部分，特別是對各個(gè)高層的刻畫，是豐滿而立體的，不是臉譜化的，甚至還有反轉(zhuǎn)。

這就留給大家到電影里去感受了。

03、這是一部值得全民觀看的電影

最后，想多聊兩句電影的更深層次的現(xiàn)實(shí)意義。

《焚城》的靈感來自2016年《時(shí)代周刊》上的一篇報(bào)道。

這篇報(bào)道2017年在亞洲拿到了傳媒報(bào)道的大獎(jiǎng)，但卻沒有引起大家的關(guān)注，特別是香港市民。

報(bào)道的背景是電子垃圾回收，當(dāng)時(shí)美國政府規(guī)定要求廠家回收電子垃圾，并按照每噸700美元予以補(bǔ)貼。

美國一位研究電子垃圾回收的環(huán)保專家，好奇于電子垃圾回收處理后的去向，便在環(huán)保收集站放下追蹤器。

半個(gè)月后，他發(fā)現(xiàn)80%的電子垃圾最終來到香港，被藏在香港新界的維修廠。

這里守衛(wèi)森嚴(yán)無法深入調(diào)查，甚至聽說是有黑勢力暗中保護(hù)。

推測那些電子垃圾是被非法商人運(yùn)到香港，拆下有用的零件后，再將其他垃圾轉(zhuǎn)運(yùn)到東南亞國家。

監(jiān)制江志強(qiáng)看了報(bào)道后，就萌生了要拍電影的想法，而且是要拍一部屬于香港人自己的災(zāi)難片。

其實(shí)電子垃圾這個(gè)議題，不僅是對于香港來說是很重要，對于世界上很多國家來說都是必須嚴(yán)肅對待的。

因?yàn)殡S著時(shí)代的發(fā)展，電子垃圾成為了新的污染物，而且還是殺傷力極強(qiáng)的污染物。

預(yù)告片有一句臺(tái)詞，就很直觀地展現(xiàn)了直面這個(gè)問題的“必要性”。

“這件事情如果控制不好的話，香港就會(huì)變成戈亞尼亞”。

戈亞尼亞指的是戈亞尼亞核泄漏事件，堪稱世界十大核事故之一。

那是在切爾諾貝利事件發(fā)生的一年后，在巴西的戈亞尼亞，兩個(gè)小偷在一個(gè)廢棄醫(yī)院的放射治療室行竊，偷走了一個(gè)Cs137放射物質(zhì)，并且把它賣到了廢品站。

這一舉動(dòng)直接導(dǎo)致了戈亞尼亞的全城危機(jī)。

這次事故影響人數(shù)達(dá)到118000人，244人受到了污染，4人死亡。

更恐怖的是，在接下來的很長時(shí)間，整個(gè)戈亞尼亞地區(qū)都受到了這次事故的影響，無論是生活還是經(jīng)濟(jì)。

在《焚城》里，雖然只是簡單提了一句，但在場所有高層的表現(xiàn)已經(jīng)讓我們意識(shí)到了電子垃圾的恐怖。

之后更是通過模擬災(zāi)難發(fā)生后的場景，讓每一個(gè)看過電影的人對它印象深刻。

所以《焚城》用這個(gè)“冷門”的題材和故事，想要告訴觀眾的是，電子洋垃圾所帶來的威脅其實(shí)離我們很近，它隱藏在醫(yī)療、工業(yè)、生物化學(xué)等現(xiàn)實(shí)生活空間。

就像影片最后說的那樣：

看似遙遠(yuǎn)，或許只有一步之遙。

不得不說，現(xiàn)在港片涉足的領(lǐng)域真的太超前了。

這幾年，除了港片擅長的動(dòng)作片，香港電影還在不斷開拓新的類型。

更可喜的是，這樣的電影已經(jīng)逐漸從所謂的“小眾”走向大眾，投資越來越大，吸引的觀眾也越來越多。

最后青石想說，《焚城》實(shí)實(shí)在在是一部值得全民了解的電影，它身上有著獨(dú)一無二的社會(huì)意義，特別在這樣的時(shí)代下，顯得更為迫切和重要：

中國不做垃圾場！

青石電影 | 老孟

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