考上國(guó)立藝專就讀的時(shí)候，還不了解美術(shù)工藝科和美術(shù)印刷科有何不同，我原先認(rèn)為都是美術(shù)都是畫畫的，于是我報(bào)名了美術(shù)印刷科系。結(jié)果有一天我跑到教務(wù)處去了解接下來五年的課程（那時(shí)是五年制的?？茖W(xué)校），看后發(fā)現(xiàn)上課內(nèi)容都是印刷技術(shù)為主，繪畫比較少；我一看美術(shù)工藝課程，有工藝材料包括陶瓷、木工、金工等學(xué)習(xí)內(nèi)容，這些才是我所感興趣的，這時(shí)我悶悶不樂了。不過我這個(gè)人有一個(gè)特點(diǎn)，有什么想要的我都會(huì)自己去爭(zhēng)取，所以剛考上這個(gè)學(xué)校后一個(gè)禮拜我就鼓起勇氣去找校長(zhǎng)張隆延博士。

我還記得當(dāng)時(shí)候的場(chǎng)景，我懷著忐忑不安的心情去找校長(zhǎng)，跟校長(zhǎng)說：“報(bào)告校長(zhǎng)，我想跟你說一件事。我考上了美術(shù)印刷科系，但我想要讀的是美術(shù)工藝科，我自己的專長(zhǎng)也是在美術(shù)工藝方向。”校長(zhǎng)聽了我的陳述后竟沒有責(zé)怪我不想清楚就亂報(bào)專業(yè)，直接就跟我說：“可以！只要兩位科系的主任同意就OK。”

于是我又寫了報(bào)告給兩個(gè)科系的主任，那時(shí)印刷科主任是中央造幣廠的廠長(zhǎng)，印鈔票印臺(tái)幣的，我下了課就跑去和科主任說：“主任我想轉(zhuǎn)科系呀！”他有點(diǎn)詫異，為什么這么難考這么吃香的專業(yè)竟然有人要轉(zhuǎn)走，于是就問我為什么？我也不繞彎子，很直接就說：“我沒有興趣呀！”主任也很爽快地說：“可以！可以！你寫報(bào)告給美術(shù)工藝科主任，他同意后就OK。”

因?yàn)槲覀儗W(xué)校剛剛成立不久，校舍不是很完善，每次工藝科都是在師范大學(xué)工教大樓工藝教育系上課，我就看準(zhǔn)老師上課的時(shí)間，跑到那邊去向工藝系主任報(bào)告，懇請(qǐng)主任讓我轉(zhuǎn)到他的系下。出乎意料地，一切都很順利，系主任同意了但也要求我三個(gè)月的試用期，如果覺得我不行的話就要我“打道回府”，回到印刷科去。

好不容易才念到自己心儀的學(xué)校，轉(zhuǎn)到了心儀的科系，我肯定是鉚足勁去學(xué)習(xí)，這使得工藝科主任很滿意我，讓我繼續(xù)在工藝科念書。

我當(dāng)時(shí)候以為只有我這樣一個(gè)愣頭青放著炙手可熱的印刷系不念，跑到別的系去，結(jié)果原來不只我一個(gè)人作出了這樣另類的選擇。

那時(shí)經(jīng)常要到臺(tái)北上課，不少同學(xué)跟我一樣住在板橋，回家的路程并不近，因此我們基本上是一下課就得往住處趕。但是我經(jīng)常能在晚上下課七到八點(diǎn)的時(shí)候，聽到有人留在學(xué)校演奏小提琴。開始我以為是音樂科系的女同學(xué)，有一次終于按捺不住想去探聽一下，結(jié)果從教室窗戶看進(jìn)去，看到是一個(gè)男生。我就打擾他并問：“你怎麼這麼用功呀！”后來我才知道原來他跟我“同病相憐”，他竟然也是從印刷科轉(zhuǎn)到音樂科系的，為了追逐音樂夢(mèng)，經(jīng)常會(huì)練習(xí)拉琴練到很晚。我們兩個(gè)因?yàn)樾睦锩娑加邢胍獙?shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，經(jīng)常在學(xué)校里互相鼓勵(lì)。這位男同學(xué)就是當(dāng)今著名的音樂專家李泰祥。

那時(shí)在異鄉(xiāng)讀書，最感謝的是我們的科主任許志杰，他的教學(xué)態(tài)度很嚴(yán)謹(jǐn)，在我讀書的五年來，除了過年過節(jié)讓我們休假外，他都會(huì)讓我們?nèi)バＭ鈱?shí)習(xí)積累經(jīng)驗(yàn)。比如說，到關(guān)廟學(xué)編竹器、到鹿港做木工、木刻、到苗栗學(xué)陶藝，所以我們?cè)趯W(xué)校里面的動(dòng)手能力是非常強(qiáng)的。

那時(shí)候（1960年前后）臺(tái)灣工商業(yè)尚未起飛，還處于農(nóng)業(yè)社會(huì)，我們學(xué)校就已經(jīng)接受包浩斯工業(yè)設(shè)計(jì)理念：科學(xué)生活與技術(shù)要融為一體。歐洲二戰(zhàn)之后，包浩斯逃到美國(guó)開啟了工業(yè)設(shè)計(jì)與人體工學(xué)結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，他打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念，使科學(xué)生活、科技生活、哲學(xué)、文學(xué)融會(huì)貫通。那時(shí)我們學(xué)校寒暑假都會(huì)請(qǐng)美國(guó)耶魯大學(xué)及日本千葉大學(xué)的教授給我們上課。我們那一班在臺(tái)灣來講是工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)的佼佼者，國(guó)立藝專的教導(dǎo)對(duì)我們未來發(fā)展、設(shè)計(jì)和概念是有很大的助益。

在學(xué)校五年期間，老師們都給了我們很大的鼓舞。其中有兩位老師是我最懷念的，第一位是在我無法抉擇主科時(shí)，用一席話啟發(fā)了我，他就是顏水龍老師。他是留日、留法回來的一位大畫家，他教我們工藝設(shè)計(jì)和理論課程，有天他找到了我，跟我說：“李茂宗呀！我到苗栗很多次，苗栗的陶瓷師傅知其然，不知其所以然。既然你來自苗栗，為何不用家鄉(xiāng)豐盛的陶土和制陶的民風(fēng)開拓自己的陶藝世界？”其實(shí)當(dāng)時(shí)候我根本不了解什么然不然的，只是顏水龍老師提到了家鄉(xiāng)，一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人，讓我開始傾注心思在陶藝上，乃至后來將生命中與泥巴的情感，融合國(guó)際新思潮，開展出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。到后來寒暑假在家鄉(xiāng)的陶瓷工廠實(shí)習(xí)次數(shù)多了才恍然大悟，原來顏老師說的那段話的用意是：陶瓷師傅只會(huì)做較傳統(tǒng)的生活陶，要我創(chuàng)新做藝術(shù)陶。我尚未畢業(yè)前就已熟練傳統(tǒng)制陶技術(shù)，拉坯、制模、燒窯，五年來我都以校為家，以土為伴。

1963年畢業(yè)以后，按規(guī)定要服兵役一年，因我學(xué)有專長(zhǎng)，因此當(dāng)了行政官，因我會(huì)畫畫調(diào)到了連部，又因畫畫再調(diào)到營(yíng)部，師長(zhǎng)看到我的畫，又再次把我調(diào)到康樂隊(duì)去服務(wù)，主要是要做文宣工作，做壁報(bào)。某天，在報(bào)紙上看到臺(tái)灣手工業(yè)推廣中心要招考設(shè)計(jì)員，我就去報(bào)考，我們的部隊(duì)長(zhǎng)就說：“你要穿著軍裝去喲！”于是我就穿著那身軍裝去應(yīng)試，因?yàn)橐瓤脊P試，我記得有五十幾個(gè)人在考試，最后錄取五個(gè)，還要複試，再?gòu)难}試裡面取一位。到了復(fù)試那天，我又向部隊(duì)長(zhǎng)說：“我要去參加復(fù)試。”部隊(duì)長(zhǎng)又說了：“好！你要穿著軍裝去喲！”于是我還是穿著軍裝去應(yīng)試了！結(jié)果等我到了復(fù)試會(huì)場(chǎng)，面試官問：“你們都把作品帶來了吧？”那時(shí)我在當(dāng)兵是請(qǐng)假出來的沒有帶作品；看見其他四位應(yīng)聘者都帶了大包小包，我心想我一件都沒帶，看來是沒有希望了。輪到我進(jìn)去面試的時(shí)候，七、八位面試官問了我很多問題，我對(duì)其中一個(gè)問題的回答起了他們的重視，使得他們最后給了我offer。

其中一個(gè)面試官問我：“你有哪方面專長(zhǎng)呀？你對(duì)臺(tái)灣手工業(yè)發(fā)展方向有什么想法？”看過我前面筆記的人都知道，我這個(gè)人說話比較直接，我毫不猶豫地說：“臺(tái)灣手工業(yè)太傳統(tǒng)了太土了，要有創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，才會(huì)有所突破。”我把自己還在當(dāng)兵沒辦法帶設(shè)計(jì)作品出來的事情也跟他們解釋了，不過口袋里面有一件小小的陶瓷作品，我就把這件小品交給他們，從他們當(dāng)時(shí)的表情來看，應(yīng)該是很滿意我的作品的。而且，那時(shí)候手工業(yè)中心需要懂得陶藝的人，剛好我會(huì)，他們就錄取了我，還讓我下個(gè)月就去上班。但我回答：“我還在當(dāng)兵呀！還有兩三個(gè)月才退伍?！彼麄冋f：“你寫個(gè)報(bào)告來，你現(xiàn)在可以上班啦！這三個(gè)月會(huì)給你薪水！”真是打工人的福音啊！

還記得我初中時(shí)一起做壁報(bào)的隔壁班女同學(xué)劉文香嗎？她當(dāng)時(shí)考上了實(shí)踐家專，但因?yàn)榧依餂]法負(fù)擔(dān)就沒去讀大學(xué)，她在臺(tái)灣中國(guó)石油公司苗栗探勘處找了工作，在我讀藝專上班時(shí)，偶而也會(huì)互相聯(lián)絡(luò)，我回到苗栗時(shí)也會(huì)和她相約見面，經(jīng)過幾年的交往，我們情投意合決定要共組家庭結(jié)婚，但要結(jié)婚我沒有錢，當(dāng)時(shí)我賺的錢大部分都拿給父母親，因?yàn)槲野中剿邢?，還要養(yǎng)弟弟妹妹，所以結(jié)婚的費(fèi)用談何容易呀！因?yàn)闆]有儲(chǔ)蓄，劉文香小姐就幫助我、支援我，在她幫助下我們順利地結(jié)婚，一路走來她幫我很大的忙，到擁有今天也是她一路支持我，不然我也沒有今天。

在推廣中心工作時(shí)期（1965-1971年），我的主要工作是推廣陶瓷產(chǎn)業(yè)的升級(jí)與創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)，因此常有機(jī)會(huì)接觸國(guó)外新資訊，也會(huì)到當(dāng)時(shí)的米國(guó)新聞聯(lián)絡(luò)處圖書室吸取歐美新資訊。但其實(shí)我的內(nèi)心更嚮往當(dāng)時(shí)藝壇火熱的五月畫會(huì)、東方畫會(huì)所推動(dòng)的現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格，不受拘束、自由自在的創(chuàng)作氣氛。工作之馀，自己會(huì)獨(dú)創(chuàng)一些新品，但我的主管不認(rèn)同我的作品，認(rèn)為沒發(fā)展，要我停止，被我主管一講，我就不好意思把它陳列在我的辦公室，這新開發(fā)的作品就把它放在不顯眼的地方。有一天我們的總經(jīng)理、董事長(zhǎng)還有一些政府官員帶一批外賓到我工作的設(shè)計(jì)室，看到那不顯眼地方的作品反而有興趣，要我把它拿出來看，看了以后這些外賓大為讚賞說：“這個(gè)好?。∥覀儽容^喜歡這個(gè)。”

在社會(huì)風(fēng)氣未開的六七十年代，我的許多創(chuàng)新作品不但不被國(guó)人接受，甚至招來許多批評(píng)，但我還是堅(jiān)定地走在自己選擇的道路上，因?yàn)槲疑钪獎(jiǎng)?chuàng)新就是要突破、要改變，要有自己個(gè)人的風(fēng)格，才能立足新世界。外國(guó)人的認(rèn)同、國(guó)際競(jìng)賽的肯定，讓我更堅(jiān)定自己的信念，勇敢地往陶藝創(chuàng)作之路前進(jìn)。

外國(guó)訪客的欣賞與認(rèn)同給了我自信，后來我決定參加國(guó)際陶藝競(jìng)賽來證明自己，最后入選、獲獎(jiǎng)都給了我極大的鼓舞，包括1968至1972年期間多次入選義大利法恩札國(guó)際陶藝展，1969年以作品《海珠》《空》《旋》獲得西德慕尼黑國(guó)際陶藝展金牌獎(jiǎng)，又于1971年獲英國(guó)倫敦國(guó)際陶藝展優(yōu)選等，我個(gè)人更于1970年獲得臺(tái)灣杰出青年獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

我記得那年得獎(jiǎng)的時(shí)候，要去領(lǐng)獎(jiǎng)?wù)労稳菀籽剑∧莻€(gè)年代要出國(guó)是很難的，就缺席了這一次的領(lǐng)獎(jiǎng)儀式，后來德國(guó)人給我信函說：“雖然你沒有來，你的位子是空的，但是你的獎(jiǎng)牌和獎(jiǎng)金由另外一位官員代表領(lǐng)獎(jiǎng)了。”德國(guó)當(dāng)時(shí)和TW沒有bang交，所以把這獎(jiǎng)牌、獎(jiǎng)金還有金牌，轉(zhuǎn)到比利時(shí)，那時(shí)的比利時(shí)與TW有bang交，就把我得獎(jiǎng)的獎(jiǎng)牌、獎(jiǎng)金、金牌從比利時(shí)輾轉(zhuǎn)到GUO立歷史博物館來給我，GUO立歷史博物館收到這些東西時(shí)也很訝異，他們就請(qǐng)當(dāng)年的教育部長(zhǎng)黃季陸和歷史博物館的館長(zhǎng)王宇清通知我去領(lǐng)獎(jiǎng)，得知獲獎(jiǎng)?wù)娴暮芨吲d，媒體也爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)，社會(huì)人士也給我鼓勵(lì)；后來就在松江路成立了“純青陶苑工作室”。

純青陶苑地點(diǎn)非常好，房東是留美回來的劉淑芳女士，之前我們GUO立藝專工藝系的系主任介紹我晚上到“美成工藝社”去兼差，我就是那時(shí)候認(rèn)識(shí)的劉淑芳女士，她在那剛成立了家具行，偶爾也會(huì)委托我去幫她設(shè)計(jì)家具，多年合作下來她對(duì)我都比較信任。聽到我獲得西德慕尼黑國(guó)際陶藝展金牌獎(jiǎng)，她也很高興，并主動(dòng)提出要把她這個(gè)空的店面租給我，那地段租金是很貴的，我怕租金很貴，就問她多少錢。你們知道她怎麼說嗎？她說：“李茂宗不要錢，等到你賺錢再給我好了，不給也沒關(guān)系。”聽到這句話讓我太感動(dòng)了，雖說我獲得了幾項(xiàng)藝術(shù)大獎(jiǎng)，但獎(jiǎng)金也并不不是很多，加上平日的薪水也需要支持家庭的支出，讓我拿出一筆錢來租個(gè)店面也是囊中羞澀的。

成立純青陶苑以后，前面陳列我的作品，后面是我的工作室，樓上是自己住的地方。

在那個(gè)年代，我做的陶藝，島內(nèi)是沒人欣賞的，后來國(guó)賓飯店舞廳要請(qǐng)人做設(shè)計(jì)，那時(shí)候房東劉淑芳女士的先生在國(guó)賓飯店當(dāng)總經(jīng)理，他本來找了兩個(gè)人去設(shè)計(jì)，一個(gè)是我的老師楊英風(fēng)，另一個(gè)是留德回來的名建筑師。房東陳太太跟她先生說：“不妨叫李茂宗去設(shè)計(jì)，他得過國(guó)際大獎(jiǎng)，給年輕人一個(gè)機(jī)會(huì)。”那時(shí)我們?nèi)硕及迅髯缘淖髌诽峁┙o國(guó)賓飯店，當(dāng)時(shí)國(guó)賓飯店在島內(nèi)沒有找到評(píng)選委員，就找香港的一位設(shè)計(jì)師來評(píng)審。其實(shí)當(dāng)時(shí)候我完全沒想到最后會(huì)由我的作品脫穎而出，畢竟楊英風(fēng)老師和另外一名建筑師（名字我忘了）是臺(tái)灣非常出名的大家，我想的就是得到一個(gè)經(jīng)驗(yàn)、一個(gè)經(jīng)歷。我給國(guó)賓飯店舞廳做了一面很大的壁畫，連地毯都是我?guī)退O(shè)計(jì)的。我用蘇東坡的千古名詞“明月幾時(shí)有，把酒問青天，起舞弄清影，何似在人間”作為創(chuàng)作意境。因?yàn)槭俏鑿d，是喝酒跳舞的地方，但我從來沒去過那種地方，完全找不到任何設(shè)計(jì)的靈感，我同事就跟我說：“你呀！要設(shè)計(jì)一個(gè)舞廳，自己沒到過舞廳，要怎麼設(shè)計(jì)呀！”然后他就帶著我上舞廳，當(dāng)時(shí)候去舞廳，我還瞞著家人，瞞著我太太劉文香，就怕她誤會(huì)，就這樣我偷偷去了兩次。第一次去我只感覺到很吵，完全沒有feel，第二次我特地留意舞廳的燈光以及人們跳舞的姿態(tài)，這些都給了我很大的啟發(fā)，我做的舞池設(shè)計(jì)有點(diǎn)抽象，有簡(jiǎn)化的舞姿在那邊，所以老外反而覺得這個(gè)設(shè)計(jì)很有創(chuàng)意，就這樣獲得了設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)。

后來有人給臺(tái)中大飯店的董事長(zhǎng)介紹說國(guó)賓飯店做得很好，他就輾轉(zhuǎn)通過關(guān)系聯(lián)系到我，讓我也給臺(tái)中大飯店設(shè)計(jì)一系列的壁畫；圓山飯店和梧棲港新天地大飯店的整體也請(qǐng)我設(shè)計(jì)，這一系列設(shè)計(jì)的美術(shù)工作都是我的代表作，讓我很有成就感。

雕塑泥土對(duì)我來講是一個(gè)非?？鞓返氖虑椋彩蔷竦氖臣Z，因?yàn)槟嗤猎谖沂稚献チ似饋恚揖蜁?huì)隨心所欲地展現(xiàn)，過去我有著傳統(tǒng)的陶藝基礎(chǔ)功，受到老師們的指導(dǎo)之外，還有很多師傅的指點(diǎn)，自己揣摩努力還有創(chuàng)新，更接納世界現(xiàn)代藝術(shù)的思維，所以我認(rèn)為陶藝是要往創(chuàng)新的路線勇往直前，走向康莊大道，泥土對(duì)我來講是非常重要的創(chuàng)作素材，直到現(xiàn)在還繼續(xù)創(chuàng)作。其實(shí)做人做事也一樣，要努力創(chuàng)新，如果別人不理解，那就讓他不理解好了，畢竟路是自己在走，只要自己勇往直前就好，康莊大道必然在前方。當(dāng)年我做的作品，不管在苗栗，或在推廣中心都不受歡迎，大家都笑我做的是破銅爛鐵，連我母親都說：“你作該麼該，食又食不得、用又用不得，作該氣氣確確。（客家語）”但我相信自己所做的創(chuàng)新是有意義，所以我堅(jiān)持下來了。

我喜歡用泥土來表達(dá)行走的心靈的軌跡。泥土是直接而自然的材料，它是有性格的，有味道的，有手感的。做陶土，要free，心靈放松之后插上翅膀飛起來；要open，把內(nèi)心障礙排除，開啟四通八達(dá)的通道。做陶土，就是要enjoy！

我自己的第一次個(gè)展是在臺(tái)北市凌云畫廊開的，畫廊是比較有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，負(fù)責(zé)人看到我在德國(guó)得獎(jiǎng)，受了國(guó)外的欣賞，他第一個(gè)就邀請(qǐng)我在那里辦一場(chǎng)展覽。我離開手工業(yè)中心一年多做了很多的作品，因我的作品沒人欣賞就把它放在家里自己欣賞，這回它們終于可以拿出來去作展示。雖然我開創(chuàng)了現(xiàn)代陶藝個(gè)展的先鋒，但還是沒有在社會(huì)上得到肯定，不過還好有部分的愛好者、知音給我鼓勵(lì)。其中有一名是國(guó)父紀(jì)念館的建筑設(shè)計(jì)師，他的名字叫王大閎。他覺得我的作品外形很有現(xiàn)代感，給了他很大的參考意義。

在第二次個(gè)展之前，我認(rèn)識(shí)了TW一位很有名的diplomat——葉公超先生。我的太太劉文香當(dāng)時(shí)在中國(guó)石油公司總地質(zhì)司上班，她的主管孟昭彝先生和葉公超先生交情好，他曾把我的作品送給葉先生，葉先生對(duì)我的作品也甚是欣賞，于是在孟先生的牽線下，我們就認(rèn)識(shí)了。葉公超先生本身是英國(guó)牛津大學(xué)英語系的博士，他家世代都是讀書人，他本人也擅長(zhǎng)書法畫畫，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚。當(dāng)我要舉辦第二次個(gè)展時(shí)，他很樂意為我主持開幕式。在開幕那一天之前，他要我拿10到20份的邀請(qǐng)函給他，以他個(gè)人名義為我邀請(qǐng)他的政要同事蒞臨。直到開幕那天，我沒有想到除了老蔣、小蔣沒到之外，五院院長(zhǎng)統(tǒng)統(tǒng)都來了，其中有一位還是孫文的兒子。過了幾天后，圓山飯店的管家（當(dāng)時(shí)圓山飯店是蔣夫人的）跑到我展覽的地方，對(duì)著我指著作品說：“我要這個(gè)、我要那個(gè)……”他點(diǎn)了五、六樣作品，對(duì)著我說：“麻煩你送到圓山飯店。”

過后我把作品送到圓山飯店，那是我第一次見到圓山飯店的總統(tǒng)套房，豪華程度簡(jiǎn)直讓我大開眼界?。ㄎ赐甏m(xù)）

作者：李茂宗

編輯：眼界EYES

整理：繪山