散人按：
在專業(yè)錄音棚中，軟硬件結(jié)合的PEQ功能是混音過程常用的工具。飛傲將這種專業(yè)領(lǐng)域的玩法應(yīng)用到K19解碼耳放身上，賦予這臺旗艦器材新穎的價值。K19聲底風格沒有沿用此前K9、K9 Pro系列偏向醇厚溫暖的方向，而是走回曾經(jīng)聲底中正、均衡、少染的素凈直白流，并提供了扎實的素質(zhì)以及強大的驅(qū)動力；在開啟PEQ功能后，我們可以基于自己對音樂和HiFi器材的理解來自定義EQ曲線，體驗調(diào)音的樂趣。

引子：令人“愛恨交織”的EQ

在飛傲K19將“PEQ”這個概念介紹給HiFi發(fā)燒友們之前，估計大多數(shù)人對EQ均衡器并不陌生——只要平常愿意在各種音樂播放軟件中花點心思翻一翻自帶的EQ功能，自己動手調(diào)一調(diào)曲線、感受一下聲音變化，大概就知道這功能的效果了。但是對于不少發(fā)燒友來說，軟件EQ卻是個比較雞肋的玩意兒：能調(diào)的頻率位置并不多，通常不超過十個，還往往伴隨著被放大的聲音失真。因此，愛好嘗新的燒友們通常也不會把折騰的功夫放到軟件EQ上面來。

不過如果我們把目光放到音樂誕生的源頭之一——專業(yè)錄音棚里，會發(fā)現(xiàn)軟硬件相結(jié)合的PEQ（參量均衡器）是混音過程中基礎(chǔ)的工具之一。相比于軟件EQ而言，這種PEQ頻點更多，可調(diào)參數(shù)也更豐富、功能強大且完整。在民用領(lǐng)域，我們很難接觸到專業(yè)的器材和軟件，碰不到調(diào)音的過程，更多地還是作為聆聽者去享受成品的音頻。所以，搭載31段無損PEQ功能的飛傲K19對整個發(fā)燒圈子來說，顯得太新穎、太獨特了。

飛傲在臺機領(lǐng)域擁有很長久的研發(fā)經(jīng)驗。早些年，K5小臺放作為X系列播放器的“底座”出現(xiàn)時，我就非常喜歡它獨特的設(shè)計。這幾年飛傲“桌搭系統(tǒng)”中，新器材五花八門，傳統(tǒng)形態(tài)的解碼耳放也同樣沒落下，像K9 Pro系列臺式解碼耳放就是五千元內(nèi)價位上我非常推薦的一體機設(shè)備。我自己就很喜歡K9 Pro AKM版，它的聲音素質(zhì)在彼時市面同價位一體機中表現(xiàn)突出，尤其對細節(jié)的揭示力很出彩，聲音風格均衡飽滿而不失鮮活感，聲價比很不錯。

如果一個品牌要對曾經(jīng)取得過優(yōu)異成績的老旗艦進行再次突破，應(yīng)該怎么做？常規(guī)的設(shè)計思路也許是升級解碼芯片、耳放電路以及其他各處元器件，讓聲音的素質(zhì)有所提升。但除此之外呢？這一次，飛傲新旗艦解碼耳放K19給了我一些出人意料的新體驗。

開箱：“緊湊”

新旗艦的迭代，首先來自于外觀。K19的整體造型非常扁平，機身厚度僅36.7mm。如果平著放，那它比較適合塞在桌面臺機支架或者是顯示器支架的下層。而飛傲專門為K19開發(fā)出豎著放的功能，甚至配置了底部的固定腳架以及頂部頭戴耳機支架——豎放在桌上時機身占地面積極限縮減，連耳機架的位置都給省下來了；并且放置的穩(wěn)定性非常高，不用擔心它會被輕易打翻，還有一定的抗震效果。在臺機領(lǐng)域，可橫可豎的設(shè)計過往并不是沒有，但專門針對豎放來做設(shè)計的機器也確實罕見。此前飛傲推出“桌搭系統(tǒng)”時，也曾提出要“節(jié)約發(fā)燒友桌面空間”，K19的設(shè)計倒是與之相吻合。

當然，想要能夠豎著放，僅僅加個腳架是遠遠不夠的：K19兩側(cè)密密麻麻的蜂窩狀散熱孔，配合鋁合金中框，能夠讓機器工作時雙向大面積排熱。此外，兼容橫豎放也對電路板的設(shè)計有比較高的要求。我分析K19的電路設(shè)計應(yīng)該是高度緊湊的，對空間的利用率比較高，保證了雙ES9039SPRO解碼、8路THX AAA 788+耳放架構(gòu)等等模塊所配套的電路能夠完整放置、穩(wěn)定地運作。機身背面各種常用的輸入與輸出接口齊全，排列得也非常緊密，幾乎沒留多少富余空間，這也從另一個角度印證了電路設(shè)計的緊湊程度。整部機器嚴絲合縫，制作水平非常高。實際使用下來，可能美中不足的也就是機器眾多參數(shù)配合正面旋鈕以及小屏幕的操作邏輯實在有點煩瑣。

除了機器本體以外，K19另一個值得關(guān)注的自然是官方配套的PEQ調(diào)節(jié)軟件“FiiO Audio DSP”。DSP軟件功能參考錄音棚的設(shè)置，分為三大板塊，分別負責全局的設(shè)置、31個頻點的詳細設(shè)置，以及頻響曲線效果的呈現(xiàn)。應(yīng)該說，DSP軟件的UI界面確實復(fù)雜，上手門檻并不低。如果不實際操作體驗一下，相信不少朋友會和我一樣產(chǎn)生“拉條頻響曲線并不難”的誤解。另外，DSP軟件還提供了EQ曲線導(dǎo)入導(dǎo)出、保存的功能，K19機身也支持保存10個自定義EQ，保存后可以脫離電腦端，無論是自用還是將調(diào)音方案分享給其他K19用家都非常便捷。

聲音：初試聲底

K19的售價接近九千元，這個價位也比前代K9 Pro系列要高出不少。它的聲音表現(xiàn)能達到什么水平？我以飛傲M15S播放器作為音源，先關(guān)閉PEQ，測試K19的聲底。

遙想多年前，燒友們談及飛傲器材的聲音時習慣用“白開水”來描述，以形容其素凈、直白的風格。近幾年，飛傲在一部分器材身上也嘗試了多種風格的演繹，比如我喜歡的K9 Pro AKM版，聲音就有點趨于醇厚、略微偏暖，這種溫和耐聽的風格也得到了不少燒友相對更積極的評價。

但到了K19這一代，飛傲似乎走回了老路。K19的聲音非常中正，沒有明顯的柔化或銳化聲音的跡象；音色上也是呈還原向，雖然不顯得干澀，但也沒有體現(xiàn)出強烈的感情色彩。

K19的三頻能量分布相當均勻，我很難從它的聲音里察覺到哪個頻段相對多或少。它的低頻下潛比較深，質(zhì)感方面凝聚力強，殘響不多，并不營造出很濃的氛圍感，而僅僅是在樂曲中起到一定的襯托作用。中頻比較直白，但并不單薄，而是有著良好的厚度，人聲在居中的距離處呈現(xiàn)出不錯的立體形態(tài)。高頻背景通透，信息量足，延展性不錯。K19的三頻實在沒什么起伏特征，故而它也不會把人聲或者某個樂器的聲音刻意地突出到耳邊，強調(diào)的是樂曲整體的演繹效果。

而在素質(zhì)方面，K19的解析力比較突出，對細節(jié)的呈現(xiàn)不加以過多的修飾；聲場比較寬闊，且橫縱比例規(guī)整、有一定立體感，聲音的分離度良好，應(yīng)對大場面音樂時基本不會怯場。比如阿巴多指揮柏林愛樂樂團演奏的馬勒《第一交響曲》，在K19演繹下，這部交響曲各聲部復(fù)雜的配器之間呈現(xiàn)出不錯的層次感，將作曲家所要表達的從絕望到希望的過程很好地再現(xiàn)出來。K19的結(jié)像并不一味追求過分的細膩，而是能表現(xiàn)出樂器自身的演奏特點，高頻弦樂纖細的泛音與中低頻管樂渾厚的形態(tài)相映照，效果生動。動態(tài)范圍、瞬態(tài)響應(yīng)速度并不弱，也能把樂曲中的氣勢反映出七八分。對比上一代K9 Pro系列而言，我認為K19的聲音升級最主要體現(xiàn)于兩大方面，一是細節(jié)的揭示力更高，信息還原程度比較高；二是聲音凝聚力強，“中氣”更足，聽感更飽滿。

K19的驅(qū)動力相當不錯，我嘗試將其與一些主流動圈和平板頭戴大耳機搭配，基本上都能推出有一定空間感、密度良好的水平。在中低增益下，它還能夠兼顧到一些“大力出奇跡”的塞子，并且不會出現(xiàn)因過推導(dǎo)致的毛刺感，其控制力相當出色。

綜合K19的表現(xiàn)來看，不打開PEQ功能的前提下，它的聲底是音色直白的“素質(zhì)流”風格。拿K19來欣賞音樂，我很難感受到它在聲音表達上有什么明確傾向。坦白說，僅憑K19的聲底，并不容易在音樂演繹的層面上打動人，對我來說有些缺乏驚喜。

但反過來講，K19這種中正的聲音本身具有非常高的參考標準作用。一方面，它可以將耳機的風格良好地還原出來，讓我們準確地感受耳機的特色，而不會以自身的三頻傾向或者音色渲染來給聲音“加料”。另一方面，我們是時候說說它的PEQ玩法了——在一條平緩的頻響曲線基礎(chǔ)上調(diào)節(jié)EQ，得到的效果才是相對客觀的。

玩法：如何“駕馭”PEQ？

PEQ玩法的目標在于改變系統(tǒng)的聲音三頻走向。如果燒友手頭耳機不是很多，器材所適合的音樂風格比較局限，那么K19可以通過改變PEQ的方式“變”出多種不同的風格，從而讓系統(tǒng)的聲音方向產(chǎn)生改變。

K19已經(jīng)在DSP軟件中預(yù)設(shè)了爵士、搖滾、R&B、Hip-Hop、流行、舞曲、古典這7種風格的頻響方案，其中爵士、搖滾、R&B、古典方案的思路均為增強兩端、相對略凹中頻，Hip-Hop方案為增強中下盤，流行方案為大幅提升中頻，舞曲則從中低到中高頻有不同程度的增益。

這些預(yù)設(shè)曲線所代表的風格實際上也比較籠統(tǒng)，要關(guān)注的應(yīng)該是各個頻點上大致的趨勢而非詳細的數(shù)值。我覺得假如燒友認可這些曲風對應(yīng)的頻響曲線風格，那么在其基礎(chǔ)之上繼續(xù)調(diào)整細節(jié)即可。

以我個人的審美而言，7種風格里我比較喜歡的有爵士、搖滾、R&B、Hip-Hop、舞曲這五款的調(diào)整思路。前三種風格里，低頻的樂器所占的比重相對較大，高頻的管弦樂同樣是不可或缺的點綴，對這兩部分的補強會讓音樂的背景更加動人；在此基礎(chǔ)上，我會額外減少中頻與其他頻段的差距，避免低頻出現(xiàn)掩蔽效應(yīng)，讓中頻人聲被掩蓋。Hip-Hop這類音樂在配器方面似乎傾向中低頻而不太注重高頻，所以增強中下盤也是合理的思路。舞曲風格曲線呈現(xiàn)出富有節(jié)奏感、華麗感的特征，本身也比較對味兒，甚至也適用于電子樂的演繹。

而如果手上有很多款耳機的話，我們就可以針對每款耳機不同的特點來調(diào)整聲音方案，使之更加貼近自己想要的聲音，或者拓展其適用的范圍。我也以自己常用的三款主流大耳機作為“實驗對象”，調(diào)出對應(yīng)的EQ方案，在此和大家分享。

通俗流行的森海塞爾HD 800S

一直以來，燒友們對HD 800或HD 800S的評價總會往“古典神器”的方向靠攏。HD 800S適不適合聽其他類型的音樂，比如流行人聲？我個人覺得HD 800S本身的曲風兼容度其實非常高，即便是用不開PEQ功能的K19來驅(qū)動也完全可以演繹好流行樂，只是聲音沒那么抓耳罷了。

解決的思路也比較直接，我將K19從低頻到中頻人聲的頻段均往上抬升，其中80Hz-1kHz部分相對更高一些，增幅大約達到5dB，以此來加強人聲的表現(xiàn)。這個調(diào)整方案比較兼顧男女聲的表現(xiàn)力，如果希望獲得更加空靈的女聲，則可以在這段曲線的基礎(chǔ)上，將2kHz頻點前后位置也稍作抬升。調(diào)整之后的K19搭配HD 800S對于人聲有著重強調(diào)的感覺，歌手位置會略微靠前，嗓音的厚度也有所增加，對于大眾流行人聲曲目表現(xiàn)力更強。與K19預(yù)設(shè)的流行EQ相比，我在加強中頻的同時將低頻的厚度也適當補厚，讓人聲與樂曲更有整體感。

清晰透亮的飛傲FT5

在平板大耳機當中，F(xiàn)T5算是驅(qū)動門檻不太高的一款。它的低頻沉穩(wěn)有力，中頻綿厚扎實，對于流行人聲以及一部分古典器樂都有不錯的表現(xiàn)力，是比較雜食的一款耳機。FT5標配的兩副耳罩聲音風格不同，我選擇用聲音相對更干凈利索的蛋白皮耳罩來搭配FT5。當我將FT5插在關(guān)閉了PEQ的K19上時，這套搭配在中下盤的表現(xiàn)非常飽滿，風格鏗鏘有力，只是聲音稍有些不太通透，同時猛烈釋放的低頻能量也讓聲音架構(gòu)多少受到了一些影響。

我為FT5設(shè)計的EQ調(diào)音方案是小幅壓低100Hz以下頻段，略微抬升中頻，并明顯增強1200Hz以上頻段。這種方案一來將低頻的殘響稍作收斂，使之減少對其他頻段的掩蔽感，二來讓中高頻和高頻的光澤度更高，細節(jié)也更為直觀，弦樂泛音也顯得比較清亮。最重要的是，這種調(diào)整保持了FT5中頻厚實、自然的優(yōu)勢，不改那股專屬于平板耳機的味道。

柔和耐聽的天龍D9200

提起D9200，不少燒友的第一反應(yīng)或許是“華麗”。這種感覺既有木碗大耳本身的韻味加成，又來自于D9200自身的三頻表達：它在整體均衡的基礎(chǔ)上，于高頻到極高頻有所著墨，使之在表現(xiàn)器樂時呈現(xiàn)出光亮而炫目的效果。這種風格顯然非常抓耳，但久聽之后，耳朵倒也容易疲勞。

基于提升耐聽度這個出發(fā)點，我將K19在5kHz以上的頻段給了一定量的負增益，在10kHz附近形成一個小的谷值。與此同時，我略微提高了中低頻到中頻的增益。此時的K19稍微壓制了D9200的高頻亮度，同時中頻人聲稍微更明晰一點，讓人聲在樂曲中的存在感相對更強了。調(diào)整后的這套搭配，用來聆聽流行人聲尤其是女聲曲目，既有D9200原本通透的特性，又一定程度上保證了耐聽度，是一個折中的方案。

出于個人審美與習慣，我在整個自定義調(diào)音的過程中，除非遇到極度偏科的耳機需要“下猛料”，否則極少把曲線中某個頻點或頻段拉得特別突兀?；诖?，我也想多聊一下在調(diào)整K19的EQ曲線的過程值得我們注意的兩種設(shè)置體系：

一是高擱架（HS）與低擱架（LS）EQ，這兩種模式會對高于/低于選定頻點的頻段產(chǎn)生整體影響。我的調(diào)整思路往往涉及到系統(tǒng)一大段頻段的整體增減，使用HS與LS模式屬于一種較宏觀的、平穩(wěn)的調(diào)整手段。

二是Q值的設(shè)定。一個頻點的Q值代表其影響兩側(cè)頻率的帶寬，Q值越大，影響的帶寬越小。大多數(shù)時候我把Q值設(shè)定為低于默認的1.0，以保證調(diào)整后的頻段銜接自然；只是在個別位置用大Q值來進行二次補充調(diào)整。

這種調(diào)整方式溫和而不激進，最終得到的EQ效果也比較平滑，不會太失衡。當然，如果調(diào)整EQ是為了一耳朵的快感，那完全可以把曲線的峰谷對比拉得更陡峭一些。

在調(diào)試EQ的過程中，我也意識到K19的PEQ功能并非萬能的——它可以改變的是系統(tǒng)各頻段的能量分布，但不可能改變耳機原有的素質(zhì)表現(xiàn)，千元檔耳機不會由此提高到萬元檔的水準；也不容易扭轉(zhuǎn)耳機的音色風格，諸如聲底冷與暖、線條粗與細、力量強與弱……這些特性，依然在K19中正的聲音底子上呈現(xiàn)得清清楚楚。

頻響曲線是一種參考，不是我們HiFi發(fā)燒所追求的全部。然而，器材的三頻風格和適應(yīng)曲風息息相關(guān)，針對頻響的調(diào)整也是我們所能參與的調(diào)音過程中最直觀的。在反復(fù)的嘗試和對比中，那個專屬于自己的“理想風格”會離我們越來越近。

總結(jié)：理解調(diào)音師，成為“調(diào)音師”

調(diào)音，是HiFi圈內(nèi)永恒不變的話題。在音樂制作到回放整個過程中，參與調(diào)音的通常只有最初負責錄制的音樂人，以及HiFi器材研發(fā)工程師。我們享受音樂、把玩器材，終究只是聆聽者的角色，而K19把這個隱藏在開發(fā)背后的話題提到了臺前，直面于我們。

我認為，對于剛剛在臺機領(lǐng)域入門、手上設(shè)備還不多的燒友來說，素質(zhì)表現(xiàn)扎實、自身風格多變的K19能夠模擬其他前端器材的特性，從而彌補聽音條件上的不足，一定程度上做到“一機打天下”——K19價格并不算“入門”，但可以說很有“入門性價比”。而對于那些把玩過成百上千款耳機的老燒友來說，K19提供的是一個驗證自己發(fā)燒經(jīng)驗認知的機會，將自己過往對于耳機特性、對于音樂風格的理解注入調(diào)音過程中，并以此不斷提升自己的發(fā)燒水平。從“聆聽者”到“參與者”，人人都能成為自己的“調(diào)音師”。

而對于我而言，K19或許還有另一層價值。不開PEQ功能的K19，完全可以作為我品賞器材的一個參照標準。而打開PEQ功能后，K19也為我提供了一個思考和驗證耳機調(diào)音傾向的空間。今后，如果有機會體驗更多新上市的耳機的話，我也會繼續(xù)嘗試用K19與之搭配，調(diào)出專屬PEQ方案再和大家分享探討。

以上。

耳邊燒友團閑雲(yún)散人記。