律詩的對仗，還有很多講究，下面主要談一談格律詩對仗中的工對與寬對，合掌與纖巧。

一、工對與寬對

簡單的講，對仗嚴(yán)格工整的稱為工對；對仗不嚴(yán)格不工整的叫寬對。

1、工對

工對的要求主要有三點(diǎn)：

1）字?jǐn)?shù)相等，這是對仗最基本的要求，寬對通常也要求字?jǐn)?shù)相等。

2）語序相同。這一點(diǎn)要求對仗的出句與對句的語法結(jié)構(gòu)相同，句式相同。具體做法就讓上下聯(lián)相應(yīng)的字要相同。

3）意義相當(dāng)。也誻出句與對句所述的主體（主語，名詞、代詞）、所述行為（謂語，動(dòng)詞）、所述對象（賓語，名詞、代詞）等可以相提并論。對仗一詞的來源是古代兩兩相對的儀仗對，因此，只有兩兩相當(dāng)、可以相提并論的東西，才能相對。上下句相應(yīng)的內(nèi)容可以相提并論，是工對的實(shí)質(zhì)。

在律詩中，頷聯(lián)頸聯(lián)這種要求對仗的地方，以使用工對為益。

2、寬對

至于寬對，就是指詩句意義上大致相對或詞性上大致相對，具體到細(xì)節(jié)，就未必那么嚴(yán)謹(jǐn)。寬對一般只用于不要求對仗的地方，但形式服務(wù)于內(nèi)容，有時(shí)候，寫詩時(shí)頷聯(lián)頸聯(lián)實(shí)在難以工對，也可以使用寬對。

除了工對與寬對，對仗還有借對、流水對等形式。借對就是指，一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是四義，但是是用乙義來相為對仗。有時(shí)候也有借聲音來相為對仗的。流水對指對句接著出句敘述的對仗，在流水對里，單看每一句的意義都不完整，只有合起來看一整聯(lián)才能明白要表達(dá)的意思。

二、合掌與纖巧

在律詩的對仗中，有人為追求工整，而使用同義詞進(jìn)行對仗，這種方法似工實(shí)拙。《文心雕龍》說：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞相對，則比一般的正對更“劣”。而出句和對句完全同義（或基本同義），叫做“合掌 ”，合掌是詩家大忌

與此相反的叫纖巧，就是不追求對仗的工整，甚至刻章打破對仗的工整的行為。有時(shí)為了詩的藝術(shù)效果。難以做到絕對的工整，這在律詩中是允許的，但若刻意去追求纖巧，那你還寫格律詩干嘛。

邊塞詩人王昌齡律詩的對仗要求并不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對仗時(shí)有更大的自由。古人常說詩歌的形式是服務(wù)于內(nèi)容的，詩人不該為了追求工對而損害思想內(nèi)容。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人往往能夠成功地運(yùn)用工整的對仗來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容。再遇到必要的情況時(shí)，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境?？上В覀儸F(xiàn)在有一部分人說，寫詩就是要自由，不需要什么平仄對仗的束縛才能寫出好詩。古從打破格律的束縛，那是因?yàn)樗麄儗Ω衤梢呀?jīng)很了解了，只是有時(shí)候?yàn)榱烁玫谋磉_(dá)詩歌的意境，不得已才破格，而今人則是根本不懂格律，而毫無原則地打破格律，這是庸俗的作風(fēng)