作者

董瑞 吳雙

來源:《家族企業(yè)》雜志

每年春天，香港都彌漫著濃厚的藝術(shù)氛圍，數(shù)百場國際級的文化藝術(shù)活動在此期間輪番登場。2024年香港特別行政區(qū)政府更是首次啟動“藝術(shù)三月”（Art March）品牌，以更大力度舉行文化藝術(shù)盛事，展現(xiàn)香港東西方文化薈萃的獨(dú)特魅力。而巴塞爾藝術(shù)展香港展會（以下簡稱“香港巴塞爾藝術(shù)展”）作為其中最吸“金”的一環(huán)，自然是萬眾矚目的對象。

2024巴塞爾藝術(shù)展香港展會戶外條幅

圖片來源：Art Basel

香港的藝術(shù)吸引力

盡管最近兩年首爾和新加坡藝術(shù)市場的迅猛發(fā)展吸引了各界的關(guān)注，但在“百花齊放”的亞洲藝術(shù)市場里，香港仍是不可否認(rèn)的“亞洲中心”。無論是參觀藝術(shù)展覽還是采買藝術(shù)品，這里都是絕佳的目的地。

香港巴塞爾藝術(shù)展從2013年成立至今已有十余年，在不斷摸索中形成了如今穩(wěn)定的運(yùn)營模式、高質(zhì)量的展覽以及忠實(shí)的藏家群體。2024年3月，來自40個國家和地區(qū)的242家畫廊齊聚于此，遠(yuǎn)超1月ART SG的114家以及去年秋天首爾弗里茲的120余家?？梢娤愀鄣锰飒?dú)厚的地理位置、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)以及政策優(yōu)勢，對藝術(shù)世界的吸引力仍堪稱亞洲之最。

在亞洲范圍內(nèi)，香港不僅是擁有藍(lán)籌畫廊最多的城市，也是國際知名拍賣行經(jīng)營最活躍的城市。以中環(huán)和黃竹坑道為核心據(jù)點(diǎn)，全城的畫廊都在藝術(shù)月期間換新展覽，推出年度重磅藝術(shù)家項(xiàng)目和作品，力求給各地蜂擁而來的藝術(shù)“旅人”留下深刻印象。同期蘇富比、佳士得、富藝斯等拍賣行也呈現(xiàn)了當(dāng)季預(yù)展，因此藏家能夠在有限的時間里集中規(guī)劃，提前飽覽4月舉槌的春拍精品。經(jīng)歷多年耕耘，香港已經(jīng)形成了成熟的藝術(shù)生態(tài)，除上述商業(yè)主體外，還有一流的博物館、美術(shù)館以及其他非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)……在多元文化的交流碰撞中生發(fā)蓬勃的生命力。

2024巴塞爾藝術(shù)展香港展 會現(xiàn)場

圖片來源： Art Basel

亞洲藝術(shù)影響力持續(xù)發(fā)酵

以本屆香港巴塞爾藝術(shù)展為例，超過50%的參展畫廊在亞洲設(shè)有展覽空間， 同時不少西方畫廊也在參展藝術(shù)家的選擇上有意增加了亞洲藝術(shù)家的比重。 越來越多的亞洲面孔出現(xiàn)在巴塞爾藝術(shù)展這個國際大舞臺上。

在過去的十余年里，亞洲的藝術(shù)家、策展人、藏家和機(jī)構(gòu)等，將更多注意力轉(zhuǎn)向重新梳理本土的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)史。因此亞洲歷史性題材是本次展會的一大策展亮點(diǎn)，不少展位呈現(xiàn)了過往被“忽略”的亞洲人物，包括Bank的宋懷桂、PTT Space的席德進(jìn)、HdM畫廊的曾海文、季豐軒的謝景蘭、√K Contemporary的比田井南谷等。

這個趨勢在展場之外也可見一斑，例如M+博物館推出的“宋懷桂：藝術(shù)先鋒與時尚教母”，追溯藝術(shù)家從20世紀(jì)50年代到21世紀(jì)初的生活和創(chuàng)作；季豐軒于畫廊空間呈現(xiàn)的 “潛韻欲動——謝景蘭早年作品展”，聚焦藝術(shù)家在20世紀(jì)50年代繪畫之路的開端。

亞洲藝術(shù)行業(yè)正迎來系統(tǒng)性的發(fā)展。除了重新梳理歷史脈絡(luò)，香港藝術(shù)月還為觀眾呈現(xiàn)了不計(jì)其數(shù)的亞洲中生代藝術(shù)家的最新項(xiàng)目和藝術(shù)“新星”的創(chuàng)作。在深耕學(xué)術(shù)與傳播的同時，亞洲藝術(shù)市場的潛力也不可小覷。過去的幾年里，中國已超越英國，與美國交替占據(jù)全球規(guī)模第一、第二的兩大藝術(shù)市場，而香港藝術(shù)月為這份市場成績單貢獻(xiàn)了重要力量。

高價作品稀缺，中低價位作品更受市場歡迎

作為亞洲地區(qū)藝術(shù)市場的“晴雨表”，香港巴塞爾藝術(shù)展的銷售結(jié)果一直牽動著買賣各方對市場的信心，本屆銷售結(jié)果體現(xiàn)了一個突出趨勢：高價位作品的銷售萎縮和中低價位作品市場的增長。回顧2018年香港巴塞爾藝術(shù)展，厲蔚閣曾以3500萬美元的高價售出威廉·德·庫寧的《無題XII》；在歷屆的展會上，也從不缺乏千萬美元級作品現(xiàn)身。

據(jù)博覽會官方提供的最終版銷售報(bào)告，2024年展會的已售作品最高價為豪瑟沃斯畫廊的威廉·德·庫寧價值900萬美元的《無題III》；第二高價同樣來自豪瑟沃斯畫廊，為菲利普·加斯頓的《The Desire》，售價850萬美元。這也從側(cè)面反映出參展畫廊對市場現(xiàn)狀的判斷與策略性布局。

2024巴塞爾藝術(shù)展香港展會豪瑟沃斯展位現(xiàn)場

左1作品：威廉·德·庫寧《無題III》，1986，223.5×195.6cm，售價：900萬美元；

右1作品：菲利普·加斯頓《The Desire》，1978，203.2×266.7×3cm，售價：850萬美元

圖片來源：豪瑟沃斯畫廊

據(jù)與多位藏家的交談推測，經(jīng)濟(jì)增速放緩是高價作品交易減少的主要原因之一。如今他們在藝術(shù)收藏的資金分配上比過去更趨謹(jǐn)慎和理智，尤其是單價百萬美元以上的作品，藏家往往在瀏覽完預(yù)覽作品清單后會展開詳盡的調(diào)研和比價，在參照考慮名單、分配預(yù)算的基礎(chǔ)之上作出慎重的選擇。

與高價作品空缺現(xiàn)象相呼應(yīng)的是中低價位作品的暢銷，這與新興畫廊的出現(xiàn)和青年藝術(shù)家的活躍密不可分。本次香港巴塞爾藝術(shù)展似乎有意放寬了對參展畫廊的篩選，在25家首次參展的畫廊中有不少年輕的身影，如深圳的紅樹林畫廊成立于2020年；上海的LINSEED成立于2019年，并于2022年開設(shè)實(shí)體空間。這些新興畫廊所代理的藝術(shù)家大多處于職業(yè)生涯的發(fā)展初期，因此作品售價較低；但同時他們的藝術(shù)項(xiàng)目又十分新穎，為展會注入了亮眼的新活力。

譚 婧（Tan Jing，b.1992），紅樹林畫廊

圖片來源：Art Basel

此外，據(jù)不完全調(diào)研，售價在5萬至50萬美元區(qū)間的熱門青年藝術(shù)家作品尤為暢銷，絕大部分于VIP首日就已售出。年輕藏家的加入強(qiáng)化了這個趨勢。一方面，相同的時代背景成就了年輕藏家與藝術(shù)“新星”的情感共鳴；另一方面，與知名藝術(shù)家不同，青年藝術(shù)家的評價體系尚未被完全確立，野心勃勃的年輕藏家仍有憑借良好的品位和眼光去發(fā)現(xiàn)“未來大師”的機(jī)會。

兩地藝術(shù)市場互動日益緊密

在本屆香港巴塞爾藝術(shù)展的參展畫廊中，有35間畫廊在中國內(nèi)地設(shè)有藝術(shù)空間，并且有越來越多的內(nèi)地畫廊逐漸走入香港會議展覽中心的舞臺中央，占據(jù)最受矚目的重要展位。

內(nèi)地藏家是亞洲藝術(shù)市場規(guī)模增長的重要推動力。佳士得于2023年底發(fā)布的公告顯示，其全球拍賣中來自中國內(nèi)地的新買家數(shù)量增長30%；蘇富比也在2023年度回顧中提到，香港春拍的中國藝術(shù)品拍賣系列總成交額為九年來之冠，同時中國內(nèi)地競投人數(shù)創(chuàng)三年來新高。在本屆香港巴賽爾藝術(shù)展的現(xiàn)場也不乏內(nèi)地買家的身影，可見內(nèi)地買家已經(jīng)成為各家拍賣行、畫廊實(shí)現(xiàn)亞洲市場戰(zhàn)略增長的關(guān)鍵。

莊萃瑋（Kara CHIN，b.1994），Linseed

圖片來源：Art Basel

而對于內(nèi)地藏家而言，香港的魅力也顯而易見。作為亞洲藝術(shù)市場的長期引領(lǐng)者，香港擁有完善的藝術(shù)品征稅制度，配合發(fā)達(dá)的金融、旅游業(yè)和全面的交通網(wǎng)絡(luò)，這些吸引了國際頂尖藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)來此落戶，形成集聚效應(yīng)。繼2023年富藝斯在香港西九文化區(qū)正式開放亞洲新總部后，佳士得于香港中環(huán)的亞太總部和蘇富比的全新香港旗艦藝?yán)纫捕紝⒂?024年落成。香港這片高度開放和國際化的土壤，將持續(xù)為內(nèi)地藏家提供全新而多元的藝術(shù)風(fēng)尚以及成熟的藝術(shù)品交易服務(wù)。

（作者是惟典臻藏合伙人。本文詳見于【《家族企業(yè)》雜志2024年5月刊】 未經(jīng)《家族企業(yè)》雜志授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載；經(jīng)《家族企業(yè)》雜志授權(quán)轉(zhuǎn)載的，請注明來源。）