文/白洪

認(rèn)識(shí)陳永康很多年了，但見(jiàn)到他的繪畫(huà)作品還是第一次。當(dāng)我看到他的作品時(shí)第一感覺(jué)就是“靜”，一種清明透亮的“靜”。心扉一下子感覺(jué)就舒暢起來(lái)了。那種感覺(jué)好像是在我不多的幾次進(jìn)入廟宇、殿堂時(shí)才有的感覺(jué)。隨著對(duì)他作品的反復(fù)觀看和品味，隱隱感覺(jué)有強(qiáng)烈的、純凈的氣息源源不斷地從畫(huà)面中散發(fā)出來(lái)，使人恍惚，一會(huì)兒在畫(huà)里，一會(huì)兒在畫(huà)外，感受神游！

陳永康的畫(huà)，初看視覺(jué)上有比較強(qiáng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但是再看時(shí)這種獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格卻能把人帶入一種大山大水的神圣境界，奇妙、遼闊、深遠(yuǎn)、一會(huì)兒如入深山、一會(huì)兒又見(jiàn)清涼的江河，天穹之下，舒暢無(wú)比，想象無(wú)限，同時(shí)，看他的作品時(shí)，一種神圣，敬畏，甚至是虔誠(chéng)的感覺(jué)隨之相伴，心靈不覺(jué)中在凈化。

陳永康的作品，色彩艷麗，看似沒(méi)有東方繪畫(huà)的恬淡，也不似西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中的厚重寫(xiě)實(shí)，沒(méi)有我們現(xiàn)在通?？吹降念?lèi)似調(diào)色板上的抽象，沒(méi)有那種簡(jiǎn)單的去光影的波譜。他的作品里，有著光影，是那種無(wú)處不在的充滿(mǎn)神秘感的光，像是神話般地存在。他的作品把人的視覺(jué)里大自然的“物”和人類(lèi)文明發(fā)展使人內(nèi)心產(chǎn)生的“意”的感知融合在一起。他甚至是將山峰，江河，樹(shù)木，天地信手拈來(lái)，并按他的意愿將其“幾何化”。疊加、組合、錯(cuò)置，創(chuàng)造出了一個(gè)陳永康的“世界”，一個(gè)理想、超俗、圣潔的“烏托邦”的世界。這個(gè)“世界”讓人一下被吸引，被“籠罩”。像進(jìn)入了一個(gè)劇場(chǎng)，注意力瞬間被聚集。

陳永康作品里隱隱約約還有著一些敘事性，只是他是用不同的幾何圖形、疊加、組合講出了他的想法和故事，引人入勝，也許正因?yàn)檫@個(gè)原因，我在讀他的作品時(shí)，才會(huì)有了那種“恍惚”，“一會(huì)兒在畫(huà)里一會(huì)兒在畫(huà)外”。他的作品是天籟的“境”，是祈福愿景的“經(jīng)幡”。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

陳永康(北京朝陽(yáng))，藝術(shù)策展人，內(nèi)華達(dá)美中文化藝術(shù)協(xié)會(huì)中國(guó)區(qū)主席，西域國(guó)際藝術(shù)駐留創(chuàng)辦人，藝加國(guó)際藝術(shù)館創(chuàng)始人；古典詩(shī)詞作家，電影編劇、導(dǎo)演。近期策展項(xiàng)目2018北水藝術(shù)展《北水無(wú)形》、2019路波/鄭天然/鐘鳴/知秋/王春國(guó)聯(lián)展《古墨新逸》、2020北水《叩問(wèn)本真》、2023年11月北京798國(guó)際藝術(shù)交流中心-北水藝術(shù)作品展《漁》、2023北水作品展《泉陽(yáng)河》等；發(fā)表藝術(shù)評(píng)論《旅美畫(huà)家王小燕的詩(shī)畫(huà)意境》、《大寫(xiě)意》、《無(wú)形》、《觀魚(yú)》、《記憶碎片》、《北水格魚(yú)》等二十余篇；電影編劇/導(dǎo)演作品：藝術(shù)電影《輪廓光》，文藝電影《雪域熱巴》，戲曲電影《青衣夢(mèng)》、《水袖》、《鴛鴦鏡傳奇》、《雙蝴蝶》、《戲院驚魂》，動(dòng)作電影《龍門(mén)刀客》等。古典詩(shī)詞著作《我醉花間》、《禪言無(wú)字》、《燕語(yǔ)鶯啼》、《高山流水》、《花花世界》等五千余首；音樂(lè)作品(詞曲)《青檸檬》、《喚》曾獲2004國(guó)家廣電總局原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。

藝術(shù)家作品