作者|夏天

監(jiān)制|懟懟

阮經(jīng)天？明道？傻傻分不清楚。

《周處除三害》火了后，明道的微博下收到了不少稱贊其演技精湛的留言，他無奈下場澄清，卻被網(wǎng)友調(diào)侃“你就承認(rèn)唄，莫言都幫余華簽名呢”。

形象和戲路相似的兩人常常被外界混淆，畢竟在“王子愛上灰姑娘”的臺(tái)灣偶像劇古早戲碼里，他們通常扮演著設(shè)定相似的高富帥。

長江后浪推前浪，沒有人會(huì)一直吃偶像劇這碗飯。從《艋舺》開始，拿到金馬獎(jiǎng)最佳男主的阮經(jīng)天將重心轉(zhuǎn)向了復(fù)雜多面的角色，走向了實(shí)力派路線；明道則繼續(xù)在偶像劇、愛情片里打轉(zhuǎn)。

如今阮經(jīng)天因?yàn)椤吨芴幊Α帆@得年輕觀眾的演技認(rèn)證，明道卻在《轉(zhuǎn)角之戀》中被嘲油膩老土。同樣能貢獻(xiàn)出偶像劇高收視記錄的明道和阮經(jīng)天，演技至少是同一起跑線的。從《演員請(qǐng)就位》中的表現(xiàn)來看，明道的態(tài)度誠懇，底子也不差。

二人如今的境況，似乎印證著“反派”角色才是演員的演技進(jìn)修班。

01?

靠“反派”角色認(rèn)領(lǐng)演技標(biāo)簽

大部分觀眾對(duì)阮經(jīng)天的印象，還停留在《命中注定我愛你》中冰冷孤傲、單純熱烈的富家子弟紀(jì)存希；他在《周處除三害》中飾演的陳桂林卻是殺伐果斷、善惡難辨的殺人犯。

大跨度的演角色演繹將阮經(jīng)天演技的爆發(fā)力和表演層次的豐富性展現(xiàn)的淋漓盡致。雖然他早已憑借《艋舺》里的和尚一角拿到金馬獎(jiǎng)最佳男主，但年輕觀眾多是因?yàn)殛惞鹆侄鴊et到阮經(jīng)天的演技。

陳桂林是個(gè)不折不扣的亡命之徒，為了收賬炸掉賭場，因?yàn)樾敖萄炊Y堂，做事狂妄大膽。撞瞎警察一直眼、讓賭場其他人因?yàn)楹闋斠黄鹋阍?，陳桂林顯然不是好人；救下身心備受摧殘的小美，給予邪教徒充足的改過及逃跑時(shí)間，陳桂林也算不上純粹的惡人。

角色的復(fù)雜性對(duì)演員提出來更高的要求，而觀眾的反響則是演員角色完成度的直接體現(xiàn)。如今社交媒體上熱烈的角色討論證明阮經(jīng)天已經(jīng)憑借演技再度翻紅。

似乎“反派”角色更能讓演員的演技快速得到觀眾認(rèn)可。十年戲骨無人知，一朝“惡人”天下聞。

高啟強(qiáng)讓張頌文成了觀眾心中的影帝，這個(gè)角色呈現(xiàn)出迷人的反差魅力，這種魅力一部分來自角色本身的復(fù)雜，善惡共存、真假難辨；另一部分則來自于演員對(duì)的角色的詮釋，逐層遞進(jìn)、點(diǎn)到即止。

《狂飆》之前，張頌文也一直在“反派”角色里打轉(zhuǎn)，《風(fēng)中有朵雨做的云》里自私偽善的唐奕杰、《隱秘的角落》里“拋妻棄子”的朱永平?！胺磁伞苯巧欠袷茄輪T們的演技提升班不好說，張頌文確是從“反派”角色里殺出了自己的路。

“反派”角色更能凸顯演員演技或許是因?yàn)檎山巧軌蛉菁{的角色跨度有限。

以王子文為例，她在《歡樂頌》中演繹的曲筱綃機(jī)靈古怪、熱烈鮮活。要演好這個(gè)角色其實(shí)并不容易，精明卻不市儈、活潑而不聒噪，尺度拿捏不準(zhǔn)便會(huì)跑偏，王子文角色完成度很高，但角色本身沒有太多的心境轉(zhuǎn)化，觀眾難以從強(qiáng)烈的戲劇沖突中感受的演員的演技，不少觀眾將其歸功于王子文本人的性格和曲筱綃重疊度高。

而當(dāng)她完成了青年葉文潔這一在觀眾認(rèn)知中與她存在強(qiáng)烈反差的角色時(shí)，演技的贊譽(yù)也紛至沓來。

葉文潔這一角色復(fù)雜又神秘，是滅世者也是救世主。人物早年在紅岸跌宕起伏的經(jīng)歷要求演員需要短時(shí)間快速呈現(xiàn)出角色截然不同的心境及其轉(zhuǎn)變過程。角色密集的情感變化讓觀眾直觀的感受到了演技實(shí)力。

02??

“反派”角色為何磨練演技

“反派”角色能夠磨煉演技，很大部分是市場和編劇的功勞。

發(fā)瘋文學(xué)流行，觀眾喜歡“有瑕疵”的主角，自帶爽感的反派人物也因此沾光，《長月燼明》里的葉冰裳、《云之羽》里的上官淺。給主角增加一點(diǎn)“壞”元素、讓反派多一絲人情味，編劇加大對(duì)“反派”角色的著墨，給演員創(chuàng)造更多的角色表演空間。

過去的反派是推動(dòng)劇情發(fā)展，凸顯主角正義與善良的紙片工具人；現(xiàn)在的反派則是復(fù)雜多面，自帶戲劇張力的立體人物。

《周處除三害》的陳桂林殺人打架，毫無悔愧；卻在小胖母親不愿因?yàn)樽鹫叩谋破葰⒑λ?，而選擇絕望自刎時(shí)，悲嚎不已；《黑暗榮耀》里的妍珍施加校園霸凌、背叛家庭，卻在女兒出現(xiàn)時(shí)立馬掐滅煙頭，流露出溫柔好母親的模樣。

這些升級(jí)版的“反派”角色提供了演技發(fā)揮的空間，成為“反派”角色磨練演技的重要一環(huán)。

有的好的劇本，還需要好的表演，表演的過程便是磨練演技的過程，有的人成功，有的人失敗。

一個(gè)典型案例就是各類小說名著改編或翻拍的影視作品，刨去不同版本的導(dǎo)演在故事細(xì)節(jié)和整體審美上的一些差異，飾演不同版本里同一角色的兩位演員所面對(duì)是幾乎一致的角色要求。

演員形象和表演方式上的差異會(huì)呈現(xiàn)出風(fēng)格不同但各自精彩的角色演繹，這也是翻拍的魅力之一。

很多觀眾會(huì)為形象更貼合原著的樂韻沒有出演86版《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳而感到遺憾，但他們并不會(huì)因此否認(rèn)鄧婕在這一角色上表現(xiàn)出的演技實(shí)力，表演風(fēng)格和表演水平是兩個(gè)不同的維度，但現(xiàn)實(shí)情況是，有演員將自己的演技不足歸咎為表演風(fēng)格的差異，混淆視聽為自己開脫。

所以，并不是每一個(gè)演員面臨同樣好劇本時(shí)都能出色地完成表演，而那些完成了表演的，自然就磨煉并證明了自己的演技。

如果不是大批演員將“反派”角色視作轉(zhuǎn)型跳板，我們或許很難看到這么多精彩的“反派”角色演繹。

演員第一個(gè)成名的角色，往往是與他自身的形象氣質(zhì)相符，能夠自動(dòng)讓“觀眾幫他演”的角色，例如陳都靈和小耳朵、苗苗和何小萍，演員只要站在那兒觀眾就知道是她（角色），輕松達(dá)到四兩撥千斤的效果，但這樣形象演技各占一半的路線能夠選擇的角色不多。

為了拓寬戲路，演員往往主動(dòng)選擇與自身形象差距大、具有爭議性的角色，以此磨煉自己的演技。《七月與安生》官宣時(shí)，很多人以為周冬雨將出演安靜乖巧的七月，她卻選擇了叛逆冒險(xiǎn)的安生。

從偶像派轉(zhuǎn)型到實(shí)力派的阮經(jīng)天起初是一名模特，輾轉(zhuǎn)于各類反派角色的張頌文原先是一名導(dǎo)游。如果將他們的二次翻紅視為一種轉(zhuǎn)型成功的標(biāo)志，那么他們?cè)缭诔醮纬晒r(shí)就已經(jīng)拿到了入場券。

潛在的演技派將“反派”角色作為自己職業(yè)生涯的跳板，而他們自己本身基礎(chǔ)的演技水平也是支撐角色完成的重要一環(huán)。

03??

反派？NO,立體？YES

與其說是“反派”角色成就了演技，倒不如說是復(fù)雜立體的角色成就了演技。

你可以將陳桂林、高啟強(qiáng)、葉文潔這類角色劃分到常規(guī)意義的反派，卻很難把他們定義為惡人，因?yàn)樗麄兊男愿裰械纳茞和瑯吁r明。角色的復(fù)雜性向演員提供了足夠的演技空間，但這樣的復(fù)雜與立體，并非只存在于“反派”角色。

紅樓夢(mèng)中的薛寶釵是個(gè)正面角色，舉止大方，盡可能周全所有人，但你能從她阻礙寶黛成婚發(fā)現(xiàn)她人性中惡的一面。

這些亦正亦邪、存在道德瑕疵的角色上體現(xiàn)出的人性幽微，需要演員正確地領(lǐng)悟到角色意圖并準(zhǔn)確地表演出來，而才是真正能磨煉演技的地方。

早先的影視作品，正面角色和反面角色都趨于扁平，扁平的角色雖然不夠豐滿缺少人情味，卻能夠樹立起鮮明的人設(shè)，簡單直接地傳遞角色的意圖，便于理解。

這樣的創(chuàng)作套路在兒童片和影視作品發(fā)展前期經(jīng)常出現(xiàn)，前者是因?yàn)槭鼙娝伎剂τ邢?，過于復(fù)雜角色會(huì)降低小朋友的觀影樂趣；后者則是自身的尚處于起步階段，基礎(chǔ)的原理和方法還未完全成型，不需要觀眾調(diào)動(dòng)太多自己的審美進(jìn)行鑒賞評(píng)判。這一階段，反派和正派所需的表演層次大致是相同的。

如今的影視藝術(shù)已經(jīng)形成了自己基礎(chǔ)的語言法則，審美能力不斷提高的觀眾也熱衷于從復(fù)雜、多面的角色敘事中感嘆人性的不可捉摸，以及可能存在的罪惡及諸多美好。

把罪犯搬上熒幕，戳破人性的小秘密，影視不再背負(fù)沉重的道德枷鎖。

我們贊揚(yáng)高尚完美的好人，但我們更愛迷人反派自帶的戲劇張力，對(duì)其的著墨也更多。

要想描繪一個(gè)鮮活動(dòng)人的反派，給角色加上他對(duì)家庭的保護(hù)、臨終的善意就可以了，畢竟觀眾很愿意看到反派棄惡從善，然后自己扮演原諒者的角色。

要寫好一個(gè)有瑕疵卻依舊迷人的正派卻不容易，如何正確處理他的惡，如何讓觀眾看到他的惡后依舊同意他是個(gè)好人，畢竟觀眾容易接受壞人改過，卻未必原諒好人犯錯(cuò)。

《飄》里的斯嘉麗或許是一個(gè)不錯(cuò)的立體正面角色示范，她賭氣結(jié)婚，欺騙對(duì)方感情；搶走妹妹的未婚夫，奪人所愛；化身老板娘后，瘋狂壓榨剝削工人。

她實(shí)在談不上正面人物，但你能從你勇敢向艾希禮表白、戰(zhàn)亂中保護(hù)梅蘭妮、獨(dú)自撐起破碎的家里看到她的勇敢、堅(jiān)韌。你可能不喜歡她，但拋開時(shí)代局限性，她也能算得上是一個(gè)正面人物。

比起完美無無暇的360度好人，我們或許更需要復(fù)雜、有瑕疵的正面角色。影視作品中的反派角色已經(jīng)不再單薄，正面人物自然也應(yīng)跟上進(jìn)程，畢竟旗鼓相當(dāng)?shù)恼磳?duì)決才更有吸引力。

我們?nèi)绾谓蛹{“反派”的善，又如何對(duì)待“正派”的惡，我們是在談?wù)撾娪?，也是在探討人性?/p>

吳懟懟原創(chuàng)出品

吳懟懟，左手科技互聯(lián)網(wǎng)、右手文娛與消費(fèi)。鈦媒體2021影響力創(chuàng)作者，領(lǐng)英2020年度行家，人人都是產(chǎn)品經(jīng)理2017年度作者，新榜2018年度商業(yè)觀察者，DONEWS2019年度十大專欄作者，NEWMEDIA2019年度科技新媒體，天極網(wǎng)2019年度影響力自媒體。

騰訊全媒派榮譽(yù)導(dǎo)師，虎嗅、36氪、鈦媒體、數(shù)英等專欄作者。