這是一篇婦女節(jié)推送。

春節(jié)之后人們都在談?wù)摱虅　段以诎肆隳甏?dāng)后媽》。話題不外乎這背后還是咪蒙主控，咪蒙已經(jīng)在短劇領(lǐng)域發(fā)了好幾遍大財(cái)，短劇是一個(gè)新風(fēng)口，短劇主要靠投流，最多再加上一個(gè)，內(nèi)娛已經(jīng)如此無(wú)聊看長(zhǎng)劇不如看短劇。

帶著好奇點(diǎn)開(kāi)此劇感受到最強(qiáng)烈的沖擊是：這竟然被納入了“爽劇”的范圍嗎？女性消費(fèi)爽劇到底在消費(fèi)什么？

女主是一個(gè)當(dāng)下年代穿越回到過(guò)去重生的女大學(xué)生。在80年代的身份是有錢(qián)人抱錯(cuò)的女兒，她有錢(qián)的養(yǎng)父因?yàn)檎业搅擞H生女兒因而對(duì)養(yǎng)女棄之如敝屣，打發(fā)養(yǎng)女去替親生女跟鄉(xiāng)下帶孩子的中年男人結(jié)婚，女主也就去了。

好吧，姑且忽略這個(gè)基礎(chǔ)設(shè)定里讓人一頭霧水的邏輯（為什么養(yǎng)父母會(huì)對(duì)女兒毫無(wú)感情，為什么有錢(qián)父母竟然對(duì)于養(yǎng)了18年的女兒要嫁給鄉(xiāng)下中年離異男一點(diǎn)都無(wú)所謂根本不想辦法拒絕，為什么這個(gè)男主是隱藏款帥哥大富豪大家全部都不知道），就接受這個(gè)“biaji！重生了！現(xiàn)在你就是當(dāng)代女大學(xué)生穿越后要去跟鄉(xiāng)下離異男結(jié)婚咯”的情景再看看。

不顧邏輯地強(qiáng)行進(jìn)入“重生回80年代找老公”的故事，我首先感受到的是危險(xiǎn)。就這樣連對(duì)方到底是什么樣的人都不知道，就孤身一人去結(jié)婚了。也許有人會(huì)說(shuō)，因?yàn)檫@是“爽劇”，所以不需要帶腦子不需要有邏輯。但現(xiàn)實(shí)的殘酷和慘烈程度已經(jīng)無(wú)法讓我接受“開(kāi)盲盒嫁人是爽劇”。

（△這場(chǎng)景還以為看《盲山》開(kāi)頭）

所謂的滿(mǎn)足幻想的部分是這個(gè)“鄉(xiāng)下中年離異男”長(zhǎng)得又像霍建華又像肖戰(zhàn)，一回來(lái)就給女主錢(qián)。

當(dāng)這種開(kāi)盲盒具象化為“開(kāi)出個(gè)有錢(qián)帥老公”之后，女主也不是坐享其成。

她的“勝利”實(shí)際上是做一個(gè)“好老婆”“好媽媽”，能認(rèn)可并給予她勝利果實(shí)的，是那個(gè)男人，不管是傳說(shuō)中“帶兩個(gè)孩子鄉(xiāng)下離異男”，還是她發(fā)現(xiàn)的“早早發(fā)家致富的帥哥男菩薩”，標(biāo)簽不同而已，本質(zhì)上，丈夫才是女主的領(lǐng)導(dǎo)甚至是上帝。美丑窮富，什么樣的丈夫，都是一個(gè)盲婚啞嫁過(guò)來(lái)的女孩的上帝啊。

劇情為了展示女主在80年代的農(nóng)村多么如魚(yú)得水，多么能碾壓得壞人啞口無(wú)言，給她安排的高光時(shí)刻是——為繼子繼女蒸包子。

請(qǐng)注意是使用土灶和沒(méi)有超市熟食的年代。從和面剁餡包包子到生火熱鍋再到蒸出鍋，這一大套浩大流程，我光在這種超快短劇里截圖已經(jīng)看累了！

接下來(lái)一場(chǎng)戲她還要打扮美美地去男主單位送飯菜而且送得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)無(wú)比精致。送菜過(guò)程里還要跟情敵炫耀：“這都只是開(kāi)胃菜，我當(dāng)然要讓我男人吃得又飽又好呀！”

我天這得多累啊，咱都穿越爽文了為什么還要做這么多家務(wù)！

我嘗試?yán)斫膺@個(gè)故事的受眾是否已經(jīng)丟掉了現(xiàn)實(shí)里的一切，只感到“碾壓壞人讓對(duì)方閉嘴”的快樂(lè)。

但我無(wú)論如何不能忽略，能讓女主碾壓的是做家務(wù)的能力，是和面剁餡包包子的能力，是給老公送工作餐也要四五個(gè)菜的能力，女主戰(zhàn)勝了情敵，情敵做的飯就被所有男人嫌棄。——而任何一個(gè)男頻爽文的碾壓時(shí)刻都是撒錢(qián)或利用信息差展現(xiàn)自己才華和知識(shí)點(diǎn)吧?。ǔ酥腥A小當(dāng)家！但做飯?jiān)谶@種美食故事里就是職業(yè)能力了?。。?/p>

女主的其他過(guò)人之處還包括：會(huì)帶孩子，能讓陌生的孩子跟她一相處就當(dāng)她是親媽?zhuān)ㄟ€有超級(jí)煽情的喊媽媽橋段）；特別會(huì)吵架，能對(duì)著所謂的“極品吸血親戚”口吐蓮花。

這些素質(zhì)加在一起不過(guò)是賢妻的必要護(hù)夫術(shù)：對(duì)丈夫的孩子視如己出（其實(shí)是丈夫姐姐的孩子），要守護(hù)男主的金錢(qián)，不能被親戚坑。

乍一看“女主怒喝極品親戚不要吸血”的橋段，似乎是相當(dāng)有“網(wǎng)感”，這不是女性在網(wǎng)絡(luò)上倡議的嗎？別對(duì)吸血的親人太客氣?？勺屑?xì)一看，現(xiàn)實(shí)里女性控訴的“吸血”是針對(duì)自己不公平的父母、自己的兄弟及兄弟的家庭，通常是一種“孝道”的去除。而短劇里女主所謂的“對(duì)壞人可以沒(méi)素質(zhì)”“讓人乳腺暢通”，針對(duì)的是丈夫的親戚們（基本上都是女性，丈夫的大娘及其外甥女、丈夫的妹妹，再多一個(gè)丈夫的妹夫）。

跟親戚吵架時(shí)兩方相互攻擊的話術(shù)都體現(xiàn)了婦女在父權(quán)制家庭中地位的低下：男主親戚罵女主是“不是我們周家的人”“是外人”；女主罵男主妹妹就是“外嫁的女兒”。

除了維護(hù)丈夫而產(chǎn)生的吵架戰(zhàn)斗，女主的對(duì)手還有一個(gè)，就是當(dāng)年跟她被抱錯(cuò)的另一個(gè)女孩。兩家父母財(cái)力有所不同，那么兩個(gè)女兒為了分別能進(jìn)入哪個(gè)家庭就產(chǎn)生了競(jìng)爭(zhēng)，這種微妙的心理在《藍(lán)色生死戀》和《錯(cuò)愛(ài)一生》中都不同程度的體現(xiàn)。但在短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》里，另一個(gè)女兒被女主定義為“綠茶”，“綠茶”知道自己是富人女兒后就急吼吼把女主趕走（還使出陰謀詭計(jì)偷走彩禮使得女主和鄉(xiāng)下男人的婚約不可撤回），中間又幾次羞辱女主嫁給窮人。

一個(gè)抱錯(cuò)女兒的設(shè)定也能直接被拍成女性之間相互撕咬的“雌競(jìng)”，長(zhǎng)期養(yǎng)育的情感、兩家父母的糾結(jié)心理，都被忽略，剩下的只有“綠茶使出陰謀詭計(jì)占我的位置過(guò)好生活，我就要過(guò)得比你更好還要報(bào)警抓你”。

女主偶遇另一個(gè)女兒和她的男友，教孩子罵人，說(shuō)男的是普信男，女的是綠茶。這個(gè)場(chǎng)景格外有意思?！捌招拍小笔桥灾髁x思想興起后女性脫口秀將“mansplainer”概念本土化的產(chǎn)物，甚至引發(fā)了男性的強(qiáng)烈反彈和對(duì)楊笠的舉報(bào)。而“綠茶”則是非常典型的污名化女性的話術(shù)，這種詞匯在女性?xún)?nèi)部制造分裂引發(fā)她們相互審判和攻擊，是一個(gè)已經(jīng)被批判了多年的陳舊辱女語(yǔ)法。

所謂的“爽文女主罵街”場(chǎng)面，竟然能把截然不同兩個(gè)立場(chǎng)的詞語(yǔ)“普信男”和“綠茶”捏在一場(chǎng)戲里。不過(guò)在這個(gè)故事的內(nèi)部邏輯里這并不矛盾。因?yàn)榕髡嬲舻氖橇硪粋€(gè)女人，是“綠茶”。攻擊那個(gè)男人“普信”，只因?yàn)樗恰熬G茶的男朋友”。這和“女人受夠了愛(ài)說(shuō)教的男人”毫無(wú)關(guān)系?？梢韵胍?jiàn)，普信的若是女主的老公，那就是可愛(ài)；這是“綠茶的男人”，這就是“普信”。抓到一個(gè)時(shí)髦詞，上演的終究是雌競(jìng)大戲。

行業(yè)報(bào)道里聲稱(chēng)，《我在八零年代當(dāng)后媽》的成功秘訣是“令人乳腺暢通”。這些報(bào)道的出發(fā)點(diǎn)是首先知道了該劇賺錢(qián)，再?gòu)挠^眾反饋里倒推其成功邏輯。

我也不知道是誰(shuí)的乳腺暢通了，但這部戲的本質(zhì)就是《盲婚啞嫁超幸?！贰顿t妻法則》和《回到八零年代彪悍地執(zhí)行女德》。

其倫理陳舊之處不僅包括上文所說(shuō)的賣(mài)力做家務(wù)帶孩子、維護(hù)丈夫、怒斥丈夫極品親戚、女主和各種“壞女人”的纏斗，甚至包括了“孝順父母”。

通過(guò)“抱錯(cuò)孩子”，故事中父母被分成了兩種，有錢(qián)的養(yǎng)父母對(duì)女主無(wú)情無(wú)義（有些不可理解的設(shè)置，因?yàn)橐话阌绣X(qián)人家抱錯(cuò)孩子反倒有財(cái)力對(duì)兩個(gè)孩子都好），沒(méi)錢(qián)的親生父母實(shí)則樸實(shí)善良受盡委屈，激發(fā)了女主的大孝女之心，一定要讓親生父母拿上丈夫的錢(qián)過(guò)上好日子，盡管這個(gè)穿越女主跟親生父母一樣是開(kāi)盲盒現(xiàn)碰上的。

這完全符合“傳統(tǒng)道德”里對(duì)女人的一切期許：愛(ài)老公、愛(ài)孩子（哪怕不是親生的）、孝順父母、兒女雙全，以及“女子本弱為妻為母則剛”。

《我在八零年代當(dāng)后媽》里有女主對(duì)男主外貌身材垂涎流鼻血的形象，仿佛是女人站起來(lái)了，當(dāng)性主體了，消費(fèi)男色了！

請(qǐng)注意，這劇在性道德方面其實(shí)極為保守。女的穿越前一直單身沒(méi)有戀情，男的不近女色，對(duì)前妻的描述是“相親認(rèn)識(shí)沒(méi)怎么接觸也不了解”。男女主還是新婚夜當(dāng)晚第一次過(guò)生活，過(guò)生活就抱著生孩子的目的，可以說(shuō)完全符合“主流價(jià)值觀”，婚姻登記處都能播放的尺度。

這個(gè)短劇和嚴(yán)苛性道德下才能接吻的甜寵是一致的?；蛘哒f(shuō)，“先婚后愛(ài)”本身就是一種極度壓抑的性道德，限制了一切人性的離經(jīng)叛道的因素，在最安全的倫理下調(diào)情和接吻。幾年前有個(gè)傳播很廣的微博說(shuō)，網(wǎng)店里賣(mài)女裝標(biāo)簽是“乖騷甜”，跟這種壓抑的“甜寵”橋段應(yīng)該是異曲同工吧。

盡管網(wǎng)絡(luò)上充斥著女主罵人“素質(zhì)不祥遇強(qiáng)則強(qiáng)”的片段，仿佛是個(gè)“爽文”，但真正的爽點(diǎn)時(shí)刻都是男主忽然出現(xiàn)主持正義。

男主不是80年代的殺豬廠長(zhǎng)，是皇帝?。男〖彝サ酱蠹易?，從村里到縣里，他的出現(xiàn)才能真正判定是非對(duì)錯(cuò)，他的抉擇才能讓壞人真正絕望。他說(shuō)女主是好人，女主才是人生勝利組，他相信女主，女主才在對(duì)決極品的戰(zhàn)役里宣布獲勝。

男主出現(xiàn)時(shí)的氣氛，跟《康熙微服私訪記》里皇上終于亮明身份嚴(yán)懲貪官，或是《甄嬛傳》里妃子們打得不可開(kāi)交時(shí)萬(wàn)歲駕到一錘定音，沒(méi)有任何區(qū)別。由衷感嘆，每個(gè)男寶都有一個(gè)圍繞他轉(zhuǎn)動(dòng)的帝國(guó)！

總的來(lái)說(shuō)，女主是非常自相矛盾、非常縫合的形象。但細(xì)究起來(lái)，這縫合的內(nèi)部又是如此自洽。

既沒(méi)素質(zhì)又賢妻，是為了維護(hù)丈夫可以沒(méi)素質(zhì)，對(duì)丈夫孩子務(wù)必賢惠。既翻臉不認(rèn)人又孝順，是因?yàn)楦改笇?duì)我不好我會(huì)生氣，但我總有一顆盡孝的心因?yàn)槲沂呛门畠嚎释改傅恼J(rèn)可。既是個(gè)“好女人”又是個(gè)“喜好男色”的人，這不是對(duì)著老公有性欲才合法嘛。

如果你覺(jué)得這擰巴，只是因?yàn)槟阋巡恍枰鲑t妻夢(mèng)。而在需要發(fā)賢妻夢(mèng)的受眾心里，這樣才是剛剛好，才是爽。生活里做女兒做妻子的萬(wàn)般委屈，通過(guò)女主咒罵養(yǎng)父母和極品親戚發(fā)泄掉，但生活里得不到的愛(ài)，又通過(guò)劇中丈夫的愛(ài)孩子的順從得到了滿(mǎn)足。

也許會(huì)有人說(shuō)我何必對(duì)“沒(méi)腦子”的短劇如此認(rèn)真。唔……大家分析這劇多么賺錢(qián)的時(shí)候，不是對(duì)制作方的“腦子”極盡仰慕崇拜之能事嗎？

這怎么是沒(méi)腦子，這是太有腦子了。有腦子到絕不可以點(diǎn)出“盲盒婚姻”多么危險(xiǎn)，絕對(duì)不可以指出男性把家務(wù)和瑣事交給女人多么逍遙，絕對(duì)不可能提醒女人和面剁餡蒸包子的體力消耗超越上班而回報(bào)率極低，絕對(duì)要甩出一沓沓鈔票制造出“賢妻”是一個(gè)好工作的幻象。

這樣的“爽”，才是恰到好處不會(huì)引發(fā)非議的爽，才是沒(méi)有走出既定思維方式的爽，才是符合傳統(tǒng)道德的爽。

而這種思路當(dāng)然不只在爽劇里。放眼主流的影視產(chǎn)品，打著“女性標(biāo)簽”卻內(nèi)在陳舊的作品比比皆是，有些甚至更加精美和眼花繚亂，以至于點(diǎn)出其假女權(quán)真父權(quán)之處都會(huì)引發(fā)輿論的高強(qiáng)度捍衛(wèi)。雙女主劇必然要給女主加官配，真正的好歸宿是女主要披上婚紗。春節(jié)熱播劇《南來(lái)北往》里每一個(gè)女人都是賢妻和好女兒，一切女性角色都是兩個(gè)男主感情（“男性同性社會(huì)性欲望”）的附屬品。而另一方面，極度溫和的《熱辣滾燙》僅僅說(shuō)了一句“看心情”就會(huì)引發(fā)女觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴和（部分）男觀眾的百思不得其解以至于猛烈抨擊。

與這種“賢妻夢(mèng)”相匹配的是，《我在八零年代當(dāng)后媽》對(duì)80年代的呈現(xiàn)也非常膚淺，膚淺的同時(shí)又折射著社會(huì)情緒。年輕人總是感嘆“我們實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升遠(yuǎn)沒(méi)有父母容易”“為什么父母的年代上大學(xué)免費(fèi)工作就能分房”“我永遠(yuǎn)無(wú)法重復(fù)我父母的成功”，那么現(xiàn)在回望8090年代就戴上的是“容易發(fā)財(cái)”“機(jī)會(huì)大把”的濾鏡。這樣的濾鏡不無(wú)道理，但“容易發(fā)財(cái)”是因?yàn)榇蚱屏嗽鯓拥蔫滂?，“機(jī)會(huì)大把”需要什么樣的社會(huì)支撐。以及，就算是父母經(jīng)歷過(guò)的日新月異的年代，那時(shí)依然是出國(guó)洗碗寄回來(lái)家用都是巨款的年代啊，先富起來(lái)的是少數(shù)人，而且其中有部分是“privilege盡數(shù)體現(xiàn)”的少數(shù)人。眼前的現(xiàn)實(shí)不去面對(duì)，過(guò)去的現(xiàn)實(shí)也不去面對(duì)。做夢(mèng)解壓無(wú)罪，但總不能面對(duì)每個(gè)嚴(yán)肅社會(huì)議題都在做夢(mèng)吧。

要不要對(duì)著一個(gè)打發(fā)時(shí)間的短劇分析其故事內(nèi)核？我原來(lái)都覺(jué)得吐槽這個(gè)算殺雞用牛刀了。但是從春節(jié)到現(xiàn)在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)上所有報(bào)道都關(guān)注其商業(yè)成功而絲毫不關(guān)注其內(nèi)在敘事邏輯，也是非常令人嘆息。這種報(bào)道方向本身也是一種集體情緒：賺錢(qián)好難，怎么別人就能賺錢(qián)？光是“賺錢(qián)”已經(jīng)讓人除了慕強(qiáng)就無(wú)話可說(shuō)了。

從受眾的角度來(lái)說(shuō)或者也可以理解，生活已經(jīng)太累了，能喘口氣的時(shí)候誰(shuí)還會(huì)思考我為什么因?yàn)檫@樣的短劇而喘出了這口氣。

但作為一種文化現(xiàn)象，這多么諷刺和荒謬。這種內(nèi)核本身就是分析集體意識(shí)的一個(gè)樣本。

你看。男人的爽文，是有錢(qián)有勢(shì)有才華讓瞧不起我的女人高攀不起對(duì)任何人都有不屑一顧的資本做了世界的王。女人的爽文，是我老公有錢(qián)有勢(shì)有才華對(duì)全世界不屑一顧只珍惜我，我會(huì)蒸包子會(huì)帶孩子我老公一定不會(huì)相信壞人的話他會(huì)為我做主會(huì)給我家用的?。?/p>

嗯，消費(fèi)男色。嗯，女性爽文。

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