我完全無法理解，鄭宜農(nóng)現(xiàn)在的歌，所獲得的贊譽(yù)。

《新造的人》，我不能說是shit，也就是“哦”吧。

至于《金黃色的》、《diminished》，我有看到某些博主，把這些歌奉為他們的“年度之歌”之類的，拜托，你到底聽的是音樂，還是意識形態(tài)？

鄭宜農(nóng)最好的作品，是《玉仔的心》，毫無疑問。這首歌不僅是獻(xiàn)給女性，獻(xiàn)給臺灣省，也是獻(xiàn)給這個世代所有年輕人，握著他們的手，讓他們走出自戕的時代曲。《玉仔的心》挽救了《給天王星》這張也許會垮掉的專輯（另一首挽救這張專輯的歌是《千千萬萬》）。而后，農(nóng)的寫作，《水逆》幾乎就是糞曲合輯了。農(nóng)越來越把自己消費(fèi)成一個符號，表達(dá)的概念越來越多，音樂越來越少。

這像什么。這是《雨水一盒》的陳綺貞。

究其原因，鄭宜農(nóng)自己非常清楚。在《邊走邊唱的女子》第一集，跟凹與山的對談里，她提到，自己是故意放棄最擅長的方式，而希望用陌生的路徑，去探尋新的創(chuàng)作。所以她會開始跟chunho搞出那些合成器流行，她刻意地去擺脫過往吉他與和聲為主的寫作邏輯，而進(jìn)入loop邏輯。我在十多年前聽到《Neptune》開始，到中途她化身猛虎巧克力，最后打磨出了石破天驚的《Pluto》，在陳綺貞寫作退化、縣子姐也沉寂的階段，在這段空窗期里，鄭宜農(nóng)是我最希望守護(hù)的中文世界singer-songwriter的女子組第一，可是我卻無法說服自己，鄭宜農(nóng)在被稱作“女神農(nóng)”之后，在寫作上的不進(jìn)則退。農(nóng)這些年談了太多的概念，舉了太多的旗幟，她的安身立命之本是她的寫作，寫作，寫作。沒有《冬眠》，沒有《玉仔的心》，如果交出的只是《新造的人》，如何扛起那破舊的大旗。玩游戲一定是不怕臟的，要維持“女神”的形象，如何下場呢。

眼看陳綺貞已經(jīng)回來了，至少是狀態(tài)回來，寫作應(yīng)該也能回來；而縣子姐在寫了《ZOEA》等探索性的作品之后，知道她最強(qiáng)的地方還是緊密團(tuán)結(jié)在李壽全老師旗下，《最好的時光》是回歸，也預(yù)示著安溥和張懸的合二為一，她一定會有很好的新作。農(nóng)，這樣下去真的就變成愛豆了。真的要做愛豆嗎？

（PS. 最美的農(nóng)，依然是《冬眠》，不接受反駁）