如果覺得現(xiàn)實(shí)太苦，那么就來做一場(chǎng)夢(mèng)，短暫地逃離一下吧！央華版話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》長(zhǎng)達(dá)7個(gè)小時(shí)，看起來確實(shí)是比較難挨的時(shí)長(zhǎng)，但是當(dāng)浸入這場(chǎng)跨越時(shí)代、跨越地區(qū)的人生夢(mèng)境，只會(huì)覺得時(shí)間飛逝，回味無窮。

話劇本身就是魔力十足充滿魅力的，用最原始但具備互動(dòng)感、即時(shí)性、感染力優(yōu)勢(shì)的傳播方式——口語傳播，配上簡(jiǎn)單適量的道具和場(chǎng)景，便能夠?qū)⒁粋�(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事繪聲繪色、生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來。如果劇本情節(jié)好、演員演技佳、細(xì)節(jié)做得好，就能輕易給觀眾絕佳的視覺和心理體驗(yàn)，而央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》就是如此。

先來說說劇情，這不是一個(gè)復(fù)雜、晦澀難懂的故事，而是一個(gè)問出人生之問、展現(xiàn)人間百態(tài)的深刻故事。張翰、李宗雷二人飾演的五號(hào)病人是貫穿整個(gè)故事的線索人物，他不知道自己為何患上怪病，不知道為什么一切不幸都發(fā)生在自己身上，但是他沒有自暴自棄、自我了結(jié)，而是堅(jiān)定踏上了尋找病因的人生旅程。

正是五號(hào)病人的堅(jiān)持追尋讓我們看到了顧香蘭那可悲又可歌可泣的傳奇人生，她生長(zhǎng)在妓院，有著傾國傾城的容顏，但始終為自由二字所困，為愛情所累。她跟隨伯爵前往巴黎，卻在愛情耗盡之后被伯爵拋棄；她尋回最初的愛人王德寶，卻發(fā)現(xiàn)他的愛也并非自己的心之所向。

三言兩語難概述話劇中主人公的迷幻人生和前世今生，他們做著夢(mèng)中夢(mèng)，但何以解夢(mèng)，解誰的夢(mèng)？在草臺(tái)班子里蓋起自己的人生，唯一能確定的事情就是死亡。人生如戲，無所謂那么多欲求，精不精彩、滿不滿意，其實(shí)需要“看見自己”——弄清楚自己真正想要的，能夠與自己、與生活和解，迷茫、困惑、憂慮與痛苦，自會(huì)消散。

這個(gè)故事顯然是非常細(xì)膩的，如果沒有好的演繹和合理的節(jié)奏，會(huì)有些讓人不知所云。不過除了整部話劇節(jié)奏適當(dāng)、編排合理，這些話劇演員也不愧是專業(yè)的，臺(tái)詞功底非常好，表情、肢體語言更是極為到位，再加上劇場(chǎng)中精致的舞美、服化道，隨隨便便就能夠?qū)⑷艘雺?mèng)。

比如下本的上半場(chǎng)，天仙閣的戲份把二十年代的上海完美還原，所有身著旗袍的美娘子將中國傳統(tǒng)服飾的美展現(xiàn)得淋漓盡致，她們的一顰一笑、一舉一動(dòng)都將女性之美具象化，她們的演繹或嬌俏、或潑辣、或清冷，各有記憶點(diǎn)。

不止是形象美，她們之間的情誼也美�？赡芷綍r(shí)會(huì)拌嘴，會(huì)惹某個(gè)姐妹不開心，但當(dāng)顧香蘭即將離開天仙閣，她與剩下的姐妹一一擁抱，演員們淚灑現(xiàn)場(chǎng)，姐妹真情下的難舍難分讓人狠狠酸了眼眶。

要說演員們的演技如何，話劇中每一位都不掉鏈子，都是全身心投入的。而五號(hào)病人飾演者之一張翰，以及江紅飾演者之一趙子琪，二者更是可圈可點(diǎn)。二者在巴黎的相遇、在出租屋里的交換人生故事后相愛、攜手前往城堡被當(dāng)成日本藝術(shù)家、最后因分歧而分手……

一系列的對(duì)手戲足以讓兩位演員肆意發(fā)揮演技，cp感也是滿滿的。最后在讀信的橋段中，他們倆的朗誦抑揚(yáng)頓挫、情感充沛，不禁讓觀者動(dòng)容，為這對(duì)轉(zhuǎn)世而來的情侶之間的愛情而遺憾、惋惜并感動(dòng)。

蓮花池里可以360度沉浸式觀看話劇，超近距離感受演員們的表演。但無論是不是蓮花池里的座位，都能夠感受到《如夢(mèng)之夢(mèng)》整個(gè)話劇是極美的：是情節(jié)的凄美，是輪回與命中注定的宿命之美，是現(xiàn)場(chǎng)燈光、音樂、出入場(chǎng)編排的藝術(shù)之美，是臺(tái)詞、表演的動(dòng)人之美，還有中西文化融合交流的共美。

用心的準(zhǔn)備從來不會(huì)辜負(fù)眾人的期望，話劇作為一種古老的藝術(shù)表演形式，作為一種全人類文明的藝術(shù)，應(yīng)該需要更多像《如夢(mèng)之夢(mèng)》好本子來發(fā)揚(yáng)光大，能夠?yàn)楸娙怂楸娙怂鶒邸?/p>