傳述繪畫的事

們?

畫是用來(lái)裝飾墻壁的，因此色調(diào)應(yīng)該盡量豐富多彩。對(duì)我來(lái)說(shuō)，一幅畫應(yīng)該顯得可愛(ài)、歡樂(lè)并且美麗。生活中丑陋的東西已經(jīng)夠多了，我們不該再雪上加霜。我喜歡那種能讓我漫步其中去撫摸小貓的畫作。

——雷諾阿

克勞德·莫奈

Claude Monet

（法國(guó)畫家，1840年11月14日－1926年12月5日）

被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一

睡蓮池

Water Lily Pond

1899/90年，布面油畫，89.8 × 101 厘米

芝加哥藝術(shù)學(xué)院，劉易斯·拉尼德·科伯恩夫婦紀(jì)念收藏

簽名和日期：克勞德·莫奈 1900（左上，深紅色油漆）

01制作主題 Crafting the Motif

1890 年，克勞德·莫奈購(gòu)買了自 1883 年以來(lái)一直在吉維尼租用的房子。正如他向經(jīng)銷商保羅·杜蘭德-魯埃爾 (Paul Durand-Ruel) 解釋的那樣，他的理由是“肯定永遠(yuǎn)找不到……”。。。如此美麗的地區(qū)。”

莫奈是一位長(zhǎng)期的園藝愛(ài)好者，他開(kāi)始整修花園，精心地在花壇上種植植物，使花園四季都盛開(kāi)。

1893年2月，這位藝術(shù)家在該地產(chǎn)南端的鐵軌對(duì)面購(gòu)買了額外的土地，他設(shè)想在那里增加一個(gè)水上花園。他申請(qǐng)?jiān)S可從埃普特河的一條支流引水建造池塘并建造兩座橋梁。盡管當(dāng)?shù)厝藢?duì)他的提議感到擔(dān)憂，莫奈還是在7月獲得了繼續(xù)實(shí)施他的項(xiàng)目所需的許可，并在幾個(gè)月內(nèi)完成了數(shù)千平方米的池塘和一座日本風(fēng)格的木橋（圖 37.1 ）。

37.1向東看，吉維尼莫奈花園中的日本橋，拍攝于 1893 年。照片 ? Collection Philippe Piguet。

莫奈在向厄爾省省長(zhǎng)提出的申請(qǐng)中表示，水上花園將“令人愉快且賞心悅目”，但他還提出了另一個(gè)理由，即他打算挖掘風(fēng)景如畫的環(huán)境作為主題。

他在1895年至少兩次處理日本橋，在1897-98年至少處理八次睡蓮主題。

1899年和1900年的夏天，僅因前往倫敦的工作旅行而中斷（見(jiàn)貓。38-41），他專注于這個(gè)主題，創(chuàng)作了一組十八幅以日本橋梁和池塘為主題的畫作。這些夏季活動(dòng)也與他的財(cái)產(chǎn)的進(jìn)一步整修同時(shí)發(fā)生——到 1901年5月，莫奈購(gòu)買了額外的土地，目的是擴(kuò)大睡蓮池（圖 37.2）。莫奈余生的大部分時(shí)間都專注于精心打造他的花園環(huán)境并繪制他的勞動(dòng)成果。

37.2吉維尼莫奈花園地圖，包括鐵軌另一側(cè)的擴(kuò)建部分。轉(zhuǎn)載自 Paul Hayes Tucker，《20 世紀(jì)的莫奈》（耶魯大學(xué)出版社，1998 年）。

02

動(dòng)畫主題Animating the Motif

1899年夏天，莫奈創(chuàng)作了12幅池塘照片，正對(duì)著橫跨畫布寬度的日本橋。盡管1899年組中的大多數(shù)畫作尺寸相似（接近正方形），描繪了基本相同的構(gòu)圖元素，并且具有相當(dāng)酷的調(diào)色板（例如圖 37.3），但莫奈調(diào)整了一些觀點(diǎn)，尤其是通過(guò)他使用不同格式的畫布和形式裁剪的細(xì)微變化（例如，圖 37.4和圖 37.5）。

37.3克勞德·莫奈。睡蓮池，綠色交響曲，1899年。布面油畫；89.5 × 92.5 厘米。奧賽博物館，巴黎，RF。2004 年。? 奧賽博物館，巴黎。

37.4克勞德·莫奈。日本人行橋，1899 年。布面油畫；81.3 × 101.6 厘米。國(guó)家美術(shù)館，華盛頓特區(qū)，維多利亞·內(nèi)貝克·科伯利 (Victoria Nebeker Coberly) 捐贈(zèng)，紀(jì)念她的兒子約翰·W·穆德 (John W. Mudd)、沃爾特·H. 和萊奧諾·安納伯格 (Leonore Annenberg)，1992 年 9 月 1 日。圖片由華盛頓國(guó)家美術(shù)館提供。

37.5克勞德·莫奈。睡蓮池上的橋，1899 年。布面油畫；92.7 × 73.7 厘米。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，HO Havemeyer 收藏，HO Havemeyer 夫人遺贈(zèng)，1929 年，29.100.113。圖片?大都會(huì)藝術(shù)博物館。圖片來(lái)源：藝術(shù)資源，紐約。

莫奈第二年夏天畫的相關(guān)六幅畫——包括藝術(shù)學(xué)院的《睡蓮池》——同樣以日本橋?yàn)樘厣�，但觀點(diǎn)差異更大。沒(méi)有一個(gè)能從正面看到完美的橋拱。相反，莫奈將自己移到了左側(cè)和后面，使前景中河岸上的大量植物可見(jiàn)，并呈現(xiàn)出不對(duì)稱且不太引人注目的拱形結(jié)構(gòu)（另請(qǐng)參見(jiàn)圖 37.6和圖37.7。）

37.6克勞德·莫奈。《睡蓮池》，1900 年。布面油畫；90.2 × 92.7 厘米。波士頓美術(shù)博物館，61.959。照片 ? 2014 波士頓美術(shù)博物館。

37.7克勞德·莫奈。睡蓮池小路，1900年。布面油畫；89 × 100 厘米。私人收藏，美國(guó)。

這加強(qiáng)了他的作品與日本藝術(shù)家歌川廣重版畫中使用的空間結(jié)構(gòu)和主題之間的聯(lián)系（見(jiàn)圖37.8、圖 37.9），他的許多木刻版畫都是他的個(gè)人收藏。

37.8歌川廣重（日本，1797-1858）。新大橋和阿竹的驟雨（Ohashi Atake no yudachi） ，選自《江戶百景》系列（Meisho Edo hyakkei）， 1857 年。彩色木版畫；33.4 × 21.8 厘米。芝加哥藝術(shù)學(xué)院，HR Warner 捐贈(zèng)。

37.9歌川廣重（日本，1797-1858）。甲斐國(guó)：猴橋（甲斐、猿橋），選自《日本六十多道名勝》系列，1853 年。彩色木版畫，35.4 × 24.5 厘米（13） 15/16 × 9 5/8 英寸）。芝加哥藝術(shù)學(xué)院，Harold G. Henderson 夫婦捐贈(zèng)

1899年夏天和1900年夏天的一系列睡蓮池畫與他在19世紀(jì)90年代早期畫的那些畫有著驚人的不同，正如藝術(shù)史學(xué)家保羅·塔克(Paul Tucker)所討論的那樣，它們似乎讓人想起了莫奈的印象派根源。

當(dāng)然， 《睡蓮池》中使用的大膽并列色彩中的活躍筆觸與他最新系列《塞納河上的早晨》中的平滑筆觸和混合色調(diào)調(diào)色板有所不同（見(jiàn)圖37.10），也許更類似于莫奈在1870年代經(jīng)典印象派階段創(chuàng)作的畫作。

值得注意的是，莫奈通過(guò)鋪設(shè)薄薄的彩色水洗區(qū)域來(lái)繪制《睡蓮池》的構(gòu)圖，而不是用油漆區(qū)域構(gòu)建表面，讓油漆區(qū)域干燥，然后再用額外的油漆層覆蓋它們。

莫奈《睡蓮池》（1900 年）中睡蓮的細(xì)節(jié)，顯示了油漆應(yīng)用的紋理

03

展示主題 Exhibiting the Motif

莫奈《睡蓮池》畫作的新穎品質(zhì)并沒(méi)有被他的同時(shí)代人忽視，而且他本人似乎也熱衷于宣傳他作品中的變化。1900年底，杜蘭德-魯埃爾組織了莫奈近期作品展，展出的26幅作品中有12幅是關(guān)于睡蓮主題的。

藝術(shù)學(xué)院的睡蓮池不是本次展覽的作品之一；莫奈在這幅畫上簽名并注明了日期，并在展覽期間將其賣給了萊昂斯·羅森伯格，這一事實(shí)表明藝術(shù)家認(rèn)為它已經(jīng)完成。

然而，該系列并未像他在 1890 年代展出的其他作品那樣受到廣泛歡迎。雖然一些人評(píng)論了它令人眼花繚亂的光芒，但另一些人則批評(píng)其缺乏多樣性的有利位置。

例如， 《白色評(píng)論》的藝術(shù)評(píng)論家查爾斯·索尼耶 (Charles Saunier)熱情贊揚(yáng)了整個(gè)展覽（其中還包括莫奈早期系列的作品），但在回應(yīng)《睡蓮池》畫作時(shí)，他評(píng)論道：“在這些畫作面前，人們能感覺(jué)到電影攝影師的秘密設(shè)計(jì)，他注意到了顏色，而不是動(dòng)作——我說(shuō)的是顏色，但沒(méi)有注意到細(xì)微差別�！�

盡管莫奈在《睡蓮池》中的筆觸閃爍、筆法大膽、用色大膽系列中，它們確實(shí)缺乏莫奈在《塞納河上的早晨》畫作中強(qiáng)調(diào)的短暫的大氣效果——信封——尤其是吉維尼附近藝術(shù)學(xué)院的塞納河支流（迷霧）。他的《睡蓮池》更加清晰和獨(dú)立，體現(xiàn)了莫奈重新調(diào)整他對(duì)每個(gè)主題的審美關(guān)注的能力。觀眾不需要將其與該系列中的其他內(nèi)容一起觀看即可理解它。

仔細(xì)比較睡蓮池和吉維尼附近的塞納河支流（霧），可以發(fā)現(xiàn)明顯的差異，但它們也有莫奈實(shí)踐的共同點(diǎn)。這兩幅作品都突出了莫奈整個(gè)職業(yè)生涯中一直困擾的一個(gè)問(wèn)題，并主導(dǎo)了他在二十世紀(jì)對(duì)主題的選擇——水的表現(xiàn)：它的反射特性，以及當(dāng)它與地平線上的陸地或天空交匯時(shí)的復(fù)雜時(shí)刻。對(duì)吉維尼附近的塞納河支流（霧）和睡蓮池的透射光攝影的分析闡明了莫奈用來(lái)渲染這一主題的不同方法。

圖37.11

特別是，它揭示了莫奈畫的睡蓮池區(qū)域更加公開(kāi)。莫奈并沒(méi)有像在吉維尼附近的塞納河支流（霧）那樣在表面上相對(duì)均勻地涂抹顏料以在水中產(chǎn)生反射（圖37.11 ），而是留下了地面的暴露區(qū)域和最初阻擋的薄薄的水洗區(qū)域。在構(gòu)圖中（圖37.12）。

圖37.12

通過(guò)這種方式，他利用地面層的光反射來(lái)表達(dá)水的透明度。然而值得注意的是，莫奈確實(shí)對(duì)兩幅畫中水與空氣相遇的區(qū)域進(jìn)行了調(diào)整。正如關(guān)于吉維尼附近的塞納河支流（霧）中提到的莫奈似乎重新設(shè)計(jì)了地平線，用構(gòu)圖中央?yún)^(qū)域的藍(lán)色薄霧遮蓋了它。

圖 37.13

盡管《睡蓮池》的構(gòu)圖幾乎沒(méi)有變化，但X 射線成像（圖 37.13）顯示莫奈確實(shí)畫出了橋下區(qū)域的一些樹葉（實(shí)際的或反射的），這表明他仍在努力傳達(dá)這一時(shí)刻現(xiàn)實(shí)結(jié)束，反思開(kāi)始。

——吉爾·肖

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