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鳥瞰亞洲藝術(shù)全景②：首爾

近年來，大力推行的藝術(shù)文化扶持政策、不斷增長的藝術(shù)消費人口使亞洲 成為全球最為閃耀的龐大藝術(shù)市場之一，其藝術(shù)集聚效應和輻射面也正在不斷擴大，展現(xiàn)出令人興奮的成長潛力。 在亞洲范圍內(nèi)，有7個在藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域占據(jù)著引領(lǐng)地位的城市 （或國家、省份）。 今天我們來看歷經(jīng)沉浮后重返 藝術(shù)市場焦點的韓國首都——首爾。

韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館果川館，圖片來源：韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館

“首爾會不會取代香港成為下一個亞洲藝術(shù)中心？”近年來，這樣的聲音在業(yè)內(nèi)不斷出現(xiàn)。然而，韓國并非今天才成為藝術(shù)界的焦點。上世紀70年代，以現(xiàn)代畫廊（Gallery Hyundai）的成立為序幕，各具特色的畫廊開始在韓國漸次出現(xiàn)。1984年，韓國Jane Gallery亮相巴黎國際當代藝術(shù)博覽會，兩年后，韓國藝術(shù)家河東哲（Ha Dong Chul）與高永勛（Ko Young-hoon）首次登上威尼斯雙年展的舞臺，宣告韓國當代藝術(shù)正式走入國際藝術(shù)市場視線，其藝術(shù)市場的發(fā)展也日益繁榮起來。好景不長，金融危機的波及使亞洲藝術(shù)市場全面淪陷，韓國也不例外，直至2018年，韓國才逐漸回暖，兩年后，疫情爆發(fā)，全球藝術(shù)市場秩序被打亂，地區(qū)市場崛起，韓國呈現(xiàn)出爆發(fā)式的增長趨勢。

現(xiàn)代畫廊，圖片來源：現(xiàn)代畫廊

打開這一局面歸功于韓國政府發(fā)布的寬松的藝術(shù)品稅收政策。藝術(shù)品轉(zhuǎn)手讓渡時只需繳納約2.2％至4.4％的所得稅，還享有6000萬韓元的免稅額，如果是韓籍在世藝術(shù)家的作品，甚至直接免稅。因此，在韓國政府持續(xù)針對房市與股市加強課稅的態(tài)勢下，通過投資藝術(shù)品來進行資產(chǎn)管理的方式愈發(fā)廣受青睞。

愛茉莉太平洋美術(shù)館，圖片來源：愛茉莉太平洋美術(shù)館

近年來，越來越多年輕一代韓國藏家開始涌現(xiàn)。他們的成長伴隨著經(jīng)濟飛速發(fā)展與全球化，因此他們樂于接受多元化的或是新晉藝術(shù)家的作品，他們對當代藝術(shù)有著獨特的欣賞品味和敏銳的洞察力，主導著審美風潮。還有許多企業(yè)財團都構(gòu)建了自己的藝術(shù)收藏體系，建立了大量私人美術(shù)館，為韓國的文化基礎(chǔ)建設和公眾藝術(shù)普及做出了卓越貢獻。

三星美術(shù)館，圖片來源：三星美術(shù)館

韓國積極的政策、強大的購藏力和優(yōu)良的文化藝術(shù)基礎(chǔ)，給予外界極大信心，大量海外藝術(shù)機構(gòu)紛紛前來布局。而作為韓國首都，常駐人口數(shù)量占到全國人口總數(shù)五分之一的首爾，自然是首選。當?shù)貙κ詹禺敶囆g(shù)感興趣的人占比頗高，即使拍賣會場次密度相對較低，但拍品單價卻未曾呈現(xiàn)頹勢，以草間彌生為例，她每年的成交額幾乎有10%都要歸功于首爾地區(qū)的銷售活動。

首爾拍賣現(xiàn)場，圖片來源：首爾拍賣

于是2021年開始，不少國際藍籌畫廊，包括貝浩登畫廊、佩斯畫廊、立木畫廊、國王畫廊、格萊斯頓畫廊等均在首爾開設新空間；2022年，首屆首爾弗里茲藝術(shù)博覽會的舉辦成果斐然；今年，韓華財團與蓬皮杜藝術(shù)中心簽署了為期4年的合作協(xié)議，計劃以首爾中心地標63大廈為主要位置設立場館……這些藝術(shù)界大新聞無不彰顯著以首爾為中心的韓國藝術(shù)市場的超高活躍度和環(huán)球吸引力，在向著“多中心化”方向發(fā)展的國際藝術(shù)市場中，首爾已然占據(jù)了一方天地。

出品人：董瑞

編輯：Tina Xu

視頻：遲正寧

撰文：遲正寧

版式設計：劉宇翔

審校：小魚