后知后覺的發(fā)現(xiàn)，內(nèi)娛風(fēng)氣好像變了：我們允許說演員作品不行了。

以前劇好評差評之間就像有層壁，兩者存在不同的次元；

主流平臺幾乎都是粉絲包場，只有在一些閑聊帖，才能看能看到非議的聲音。

現(xiàn)在，甚至能看到因為劇不行而脫粉。

前陣子超越妹妹的《七時吉祥》、翻拍劇《花轎喜事》都呈現(xiàn)了不同姿勢的口碑撲街。

以偶像演員為主導(dǎo)的影視劇，爭議向來都會較大，只是這次連粉絲都看不下去了。

或許，國產(chǎn)劇真的迎來「整頓時代」了。

但這個進(jìn)步，并沒想象中簡單。

細(xì)糠

市場化有時也會讓行業(yè)被迫進(jìn)步。

隨著影視娛樂的高度發(fā)展，近年不管是工業(yè)、題材、還是演員都不乏優(yōu)秀現(xiàn)象。

不可否認(rèn)，我們正處于國產(chǎn)劇的“蜜月期”。

由于互聯(lián)網(wǎng)的因素，影視劇的載體也從電視臺，擴(kuò)充到流媒體，甚至短視頻中。

市場為了收獲觀眾會“自行內(nèi)卷”，而觀眾也因為市場變化“被迫提升審美”。

不可否認(rèn)，至今還有靠流量紅利就賺輕松錢的「水劇」，但相比前幾年改編就是亂編的現(xiàn)象，市場在試水變得越來越謹(jǐn)慎了。

現(xiàn)在“國產(chǎn)之光”的標(biāo)簽也越來越常見，敢拍、有人愿意投資拍的現(xiàn)象也變多了。

“吃多細(xì)糠”的觀眾，自然也對不誠意的影視劇大膽發(fā)聲。

其次，市場也證明了一個點“觀眾并不反感資源咖，反感的是爛片爛演技的資源咖”。

看看最近火的流量明星，起碼都需要一個“拿得出手的劇”作為引子；

只看臉就能火的時代紅利已經(jīng)快結(jié)束了，對吧超越妹妹。

塌房

清醒，從偶像塌房開始

也因為娛樂業(yè)的的高速發(fā)展，讓明星身份膨脹了不止一點點。

過高自然也會迎來下降，違法、私生活形象反差、輕松日賺百萬等等負(fù)面形象的堆砌下，大眾對這群“公眾人物”的認(rèn)可度逐漸下滑。

而這也導(dǎo)致很多“去濾鏡”重新審視，尤其是職業(yè)態(tài)度。

國產(chǎn)劇，甚至放大到整個娛樂圈，你的競爭對手是海量的；

有同文化的港臺、風(fēng)格特色的日韓歐美，更別說一直饞這塊大蛋糕的東南亞市場呢

作為來去自由的消費者（觀眾），對于不合格的服務(wù)方（明星劇目）提出批評，甚至退貨（脫粉）都是合理行為。

其實，因為場外聲音引導(dǎo)客觀評價電視劇，這件事本身就有點魔幻；

但讓觀眾形成“以實物為準(zhǔn)”的心理落差，本身也是過量營銷造成的，現(xiàn)在只是回歸平均值。

顯眼

鳥為食亡，槍打出頭鳥

其實開頭說電視劇有自己的圈層，對普通觀眾來說播什么沒人關(guān)心，關(guān)心往往來自意外。

觀眾在意的是你故意闖進(jìn)我心里，還演砸了。

造成這樣的原因，也只能怪現(xiàn)在的影視劇太會宣傳：熱搜、短視頻、營銷號助攻等，總有辦法從你的世界路過。

雖然人家也是為了收視考慮，但這種拉高預(yù)期值，或者讓很多抱有期望的普通觀眾入場，那就不能怪“沒法控評了”。

再次以開頭提到的《七時吉祥》和《花轎喜事》來舉例，它們有個相似的點：前者有原IP小說，后者是翻拍劇。

而這就會導(dǎo)致觀有原著黨、粉絲、新觀眾等不同定位的觀眾的不同需求；

那么一旦出現(xiàn)劇情問題，自然會「瑜不掩瑕」。

外部觀眾可由不得粉絲控評，而爭論只會再次引起新一輪關(guān)注，使負(fù)面輿論加重。

我記得曾經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)有段時間，很流行截日劇的一大段“臺詞”，然后顯得很有人生意義，很名言警句的風(fēng)格。

不知道近年國產(chǎn)劇是不是也學(xué)到了類似的套路；

開始在短視頻中展現(xiàn)某段情節(jié)，迎合時下情緒問題或反差對比，特別吸引人想看。

然后豆瓣一看評分4.5。再一看內(nèi)容，銜接特別套路，劇情特別流水，甚至還不如只截取的那部分好看。

只懂營銷不懂拍劇是有副作用的，那就是讓市場永遠(yuǎn)對國產(chǎn)劇失去信心。

最后。不管怎樣，實力才是最漂亮的回?fù)簟?/p>