《消失的她》不止是一場(chǎng)蓄意謀殺案件，還是一場(chǎng)精心策劃的復(fù)仇事件。

該片改編自前蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，原劇屬于半喜劇半懸疑的犯罪電影，而《消失的她》則基本上去掉了“喜劇”成分，這一操作讓該片的“懸疑”更加純粹。

懸疑電影不一定需要驚悚元素的彌漫，但肯定需要緊張氣氛的烘托。

《消失的她》整體節(jié)奏還算得上“環(huán)環(huán)相扣”，沒(méi)有過(guò)多無(wú)關(guān)痛癢的“水時(shí)長(zhǎng)”，也沒(méi)有改編作品一貫“水土不服”的毛病。

電影開(kāi)頭短短幾分鐘就讓人有種在參與“眼睛說(shuō)她是兇手腦子卻轉(zhuǎn)不過(guò)來(lái)”的解謎體驗(yàn)，如此“燒腦解謎”的觀影體驗(yàn)，兩葉這里就不得不夸下編劇們的“漢化”改編功力。

隨著電影劇情的推進(jìn)，在“燒腦解謎”之余，細(xì)心的觀眾可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些看上去十分不合理的情節(jié)漏洞。

何非（朱一龍飾）因妻子李木子（黃子琪飾）突然的離奇失蹤，且在簽證臨近到期情況下，何非第一時(shí)間不是選擇尋求中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館的幫助，而是多次前往當(dāng)?shù)鼐炀謭?bào)警要求立案這一情節(jié)，不少觀眾都覺(jué)得這處情節(jié)的設(shè)計(jì)完全是為了引出接下來(lái)的劇情發(fā)展而強(qiáng)行設(shè)定的BUG。

正常來(lái)說(shuō)，中國(guó)公民在國(guó)外遇到緊急事件，第一時(shí)間應(yīng)該是與中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館聯(lián)系。由中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館與當(dāng)?shù)卣畢f(xié)調(diào)幫忙，會(huì)比我們?cè)谌松夭皇斓漠悋?guó)他鄉(xiāng)瞎忙話效果要好得多。

12308（中國(guó)國(guó)際區(qū)號(hào)：+86-10-12308），這是外交部于2014年9月2日正式開(kāi)通的外交部全球領(lǐng)事保護(hù)與服務(wù)應(yīng)急熱線。

即便《消失的她》的時(shí)間線早于2014年外交部全球領(lǐng)事保護(hù)與服務(wù)應(yīng)急熱線開(kāi)通之前，任何一個(gè)成年人在這樣語(yǔ)言不通（或交流不便）的非母語(yǔ)國(guó)家（或地區(qū)），遭遇多次尋求當(dāng)?shù)鼐鞄椭鸁o(wú)果情況下，無(wú)論從人性角度還是“死馬當(dāng)活馬醫(yī)”心態(tài)出發(fā)，身為正常成年人的思維都應(yīng)該會(huì)考慮與中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館聯(lián)系尋求幫助。

退一萬(wàn)步來(lái)講，就算當(dāng)?shù)貨](méi)有中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館，何非也可以撥打+86-10-12308與外交部取得聯(lián)系，甚至還可以讓國(guó)內(nèi)朋友向國(guó)內(nèi)相關(guān)部門(mén)進(jìn)行求助，但為何何非卻傻乎乎選擇一次又一次被當(dāng)?shù)鼐炀志苤T(mén)外呢？

難道這真的只是為了引出鄭成（杜江飾）這個(gè)當(dāng)?shù)鼐烨腥氲那楣?jié)而設(shè)計(jì)的無(wú)腦BUG？

其實(shí)不然。

電影的結(jié)局已經(jīng)告訴我們答案。

何非只要成功拿到當(dāng)?shù)鼐炀值氖й櫫富貓?zhí)，且李木子再也回不來(lái)的情況下，作為唯一繼承人的何非在回國(guó)后才有機(jī)會(huì)“合法”繼承妻子的所有遺產(chǎn)。

如果讓中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館（或者外交部）介入，那么很大幾率來(lái)說(shuō)這場(chǎng)蓄意謀殺案件就會(huì)敗露，因此何非是絕不會(huì)聯(lián)系中國(guó)駐當(dāng)?shù)厥诡I(lǐng)館！

這是何非蓄意安排的一出好戲，一出自認(rèn)為毫無(wú)破綻套路滿滿的好戲。

甚至還是一出現(xiàn)實(shí)“好戲”——“6·9孕婦泰國(guó)墜崖案”。

《消失的她》部分劇情改編自2019年6月9日在泰國(guó)烏汶帕登國(guó)家公園發(fā)生的真實(shí)案件，據(jù)說(shuō)電影中某些雷同情節(jié)是取得了案件當(dāng)事人的授權(quán)。

這樣一來(lái)除了能夠避免對(duì)當(dāng)事人的二次傷害，還能有效避開(kāi)片方與故事原型的“侵權(quán)”糾紛。如《我不是藥神》中的原型人物陸勇曾為電影中改編的某些情節(jié)與自身形象不符，一怒之下把制片方告上了法庭。

至于其他所謂情節(jié)漏洞，絕大部分都是因?yàn)槲覀兞?xí)慣性代入何非的視角所產(chǎn)生的“不科學(xué)”結(jié)論。

在兩葉看來(lái)，由陳思誠(chéng)監(jiān)制，崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)的《消失的她》在一定程度上來(lái)說(shuō)，這并不是由單一主角視角推進(jìn)的“常規(guī)線性敘事”電影。

如果同時(shí)代入李木子的閨蜜沈曼（倪妮飾）視角同步推進(jìn)劇情發(fā)展，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)漏洞就有了相對(duì)合理的腦補(bǔ)解釋。

當(dāng)然，只有完完整整看完整部電影，才能回顧復(fù)盤(pán)何非、沈曼還有律師陳麥（倪妮飾）三個(gè)視角雙主角共同推進(jìn)的“多線性敘事”劇情。

所謂“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)，兩葉的理解就是觀眾觀看視角為“上帝視角”，能夠清楚知道同一時(shí)間段內(nèi)不同人物所推進(jìn)的不同劇情，再由某個(gè)時(shí)間段情節(jié)把多個(gè)不同劇情串聯(lián)起來(lái)，形成一個(gè)相對(duì)緊密關(guān)聯(lián)的電影結(jié)構(gòu)，其中《你的名字》就是典型的“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)。

不過(guò)，《消失的她》也算不得嚴(yán)格意義上的“多線性敘事”，因?yàn)椤岸嗑�性敘事”最明顯的結(jié)構(gòu)特性一般需要滿足“劇情同時(shí)同步發(fā)生”與“兩個(gè)以上小故事組成”條件，而這部電影絕大部分均是以何非的視角在推進(jìn)劇情的發(fā)展，并不滿足“多線性敘事”的電影結(jié)構(gòu)特征。

某些程度上來(lái)說(shuō)，兩葉覺(jué)得《消失的她》是“正反敘事混合”的另類“多線性敘事”電影結(jié)構(gòu)，是由雙主角雙視角共同推進(jìn)的劇情發(fā)展——

回顧何非報(bào)警立案無(wú)門(mén)與鄭成的第一次相遇，當(dāng)時(shí)看似種種不合理的情節(jié)，只要把沈曼的視角同步進(jìn)去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一切“不合理”都是安排好的“合理”。

截止發(fā)稿為止，《消失的她》能夠取得34億傲人的票房成績(jī)，除了優(yōu)秀的劇本外，肯定少不了演員演技的加持。

假李木子（文詠珊飾）的演技幾度都讓兩葉暗示說(shuō)服自己——“她肯定是兇手！肯定是壞人！賭一包辣條！”

“妖而不艷蛇蝎動(dòng)人”，兩葉覺(jué)得這八個(gè)大字足以概括文詠珊在這部電影里面的優(yōu)秀表現(xiàn)。

身為主演的朱一龍?jiān)谶@部電影中貢獻(xiàn)了不少不俗的表現(xiàn)，理想與感性的賭徒心理、人性與生存的掙扎糾結(jié)，朱一龍都拿捏的相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

何非臉部因藥物副作用會(huì)在發(fā)病時(shí)不自覺(jué)抽搐，甚至下頜關(guān)節(jié)紊亂不自覺(jué)張嘴的設(shè)定，據(jù)說(shuō)是朱一龍根據(jù)當(dāng)時(shí)自己在拍攝時(shí)牙關(guān)有些不舒服，以及也有過(guò)下頜關(guān)節(jié)紊亂的經(jīng)歷，再結(jié)合上何非的人物性格特點(diǎn)后，所設(shè)計(jì)出來(lái)的追加細(xì)節(jié)，如此一來(lái)就使得何非的人物形象更加立體飽滿。

不過(guò)，兩葉還是覺(jué)得何非這個(gè)角色的表現(xiàn)張力還存有不小的提升空間。

“眼睛有戲靈氣十足”，是朱一龍一直以來(lái)讓兩葉覺(jué)得很是驚艷的殺手锏，但這個(gè)殺手锏朱一龍似乎還沒(méi)有做到“張弛有度收放自如”。

在《叛逆者》這部電視劇中，無(wú)論在什么情緒下，朱一龍飾演的林楠笙雙眼總是“常含淚水”，有一種林黛玉二十四小時(shí)都在受委屈的即視感，這時(shí)候的朱一龍只懂得“放”。

接下來(lái)的《人生大事》電影中，飾演的莫三妹讓兩葉覺(jué)得非常驚艷，他眼神該暗淡無(wú)光時(shí)就不會(huì)水汪汪動(dòng)人，該情緒到位淚水彌漫眼眶也絲毫不含糊，這時(shí)候“常含淚水”懂得了“收”。

本以為在《消失的她》，朱一龍的“眼技”可以更上一層樓能夠“手可摘星辰”，殊不知依舊是“不敢高聲語(yǔ)恐驚天上人”。

何非是一個(gè)精神時(shí)刻處于極度緊張狀態(tài)下的角色，但除了結(jié)尾大結(jié)局的懟臉特寫(xiě)能從眼睛里面看到爬滿血絲外，其余時(shí)間幾乎沒(méi)有見(jiàn)過(guò)布滿血絲的“紅眼”何非——

一個(gè)時(shí)刻擔(dān)心妻子安危，想要急尋回妻子的丈夫，且還在歸國(guó)時(shí)間緊迫的情況下，精神臨近奔潰伴隨作息極度不正常的何非；

一個(gè)心思縝密布局完美的賭徒，在面對(duì)洞察力超強(qiáng)的律師時(shí)，忘了偽裝假裝睡眠不足和精神崩潰的何非；

一個(gè)行走在槍林彈雨死亡邊緣的普通人，處于精神情緒雙重高度緊張的何非；

一個(gè)被綁在手術(shù)臺(tái)上就要被實(shí)驗(yàn)的正常人，情緒失控青筋暴起的何非；

這些不同身份的“何非”，眼里似乎都少了些“正常情緒”。

當(dāng)然，個(gè)別鏡頭也許是兩葉觀察不夠仔細(xì)，對(duì)于“紅眼”何非的鏡頭有所看漏，但大體上還是未能欣賞到兩葉所期待的“眼技”。

只能說(shuō)朱一龍這次的演技表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，只不過(guò)距離兩葉心目中的“驚艷”還有些距離。

至于其他演員，并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)明顯的拖后腿打醬油行為，演技都十分在線。

至于最終彩蛋，為什么是鄭成、假李木子在海邊幫何非和李木子拍照，這一點(diǎn)兩葉其實(shí)暫時(shí)也想不太通透。

從電影故事來(lái)看，這四個(gè)人的關(guān)系應(yīng)該不足以一起同框謝幕，反而與四人都有關(guān)系的沈曼卻離奇消失不見(jiàn)，不知道這一幕是不是沈曼對(duì)“李木子愛(ài)情”的想象與祝福，亦或是在暗示鄭成、假李木子也會(huì)走上“消失”這條極端之路，兩葉不得而知。

這留白的想象空間，似乎破壞了電影的整體節(jié)奏，讓本屬于天花板級(jí)別的“懸疑”降到了“戀愛(ài)腦”的高度，同時(shí)還收獲了不少觀眾的怨言。

其實(shí)人人都覺(jué)得何非的賭徒心理實(shí)誠(chéng)可恨可怕，甚至萌生“恐男”、“恐婚”的念頭。

但兩葉想提醒大家，千萬(wàn)別忘了還有一個(gè)擅長(zhǎng)策劃報(bào)復(fù)的沈曼，同樣滲人。

不禁在想，如果賭徒何非和策劃達(dá)人沈曼在一起談戀愛(ài)，那么“消失的人”會(huì)是誰(shuí)呢。

“消失的她”不止李木子

還有對(duì)“愛(ài)情”絕望的沈曼

甚至更有“恐婚”的我們。

-完-

題外話：

1.更衣室暗門(mén)的傳說(shuō)，正如校園七大恐怖事件一樣，都是那么“真實(shí)”，這里就不展開(kāi)細(xì)聊了；

2.會(huì)不會(huì)有一種可能李木子與沈曼之間，可能前者是友誼之上后者可能是戀人未滿呢；

3.《消失的她》編劇不止陳思誠(chéng)，還有小透明顧舒怡，以及1905電影頻道還追加了第3個(gè)編�。阂笠恍�；

4.電影中有關(guān)于梵高畫(huà)作的鏡頭，其畫(huà)作背后的創(chuàng)作故事，也暗含深意，這里略過(guò)不表，官方微博有答案；

5.妾此生不二，之死靡他——清·蒲松齡《聊齋志異·羅剎海市》。