《消失的她》不止是一場蓄意謀殺案件，還是一場精心策劃的復仇事件。

該片改編自前蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，原劇屬于半喜劇半懸疑的犯罪電影，而《消失的她》則基本上去掉了“喜劇”成分，這一操作讓該片的“懸疑”更加純粹。

懸疑電影不一定需要驚悚元素的彌漫，但肯定需要緊張氣氛的烘托。

《消失的她》整體節(jié)奏還算得上“環(huán)環(huán)相扣”，沒有過多無關痛癢的“水時長”，也沒有改編作品一貫“水土不服”的毛病。

電影開頭短短幾分鐘就讓人有種在參與“眼睛說她是兇手腦子卻轉不過來”的解謎體驗，如此“燒腦解謎”的觀影體驗，兩葉這里就不得不夸下編劇們的“漢化”改編功力。

隨著電影劇情的推進，在“燒腦解謎”之余，細心的觀眾可能就會發(fā)現一些看上去十分不合理的情節(jié)漏洞。

何非（朱一龍飾）因妻子李木子（黃子琪飾）突然的離奇失蹤，且在簽證臨近到期情況下，何非第一時間不是選擇尋求中國駐當地使領館的幫助，而是多次前往當地警察局報警要求立案這一情節(jié)，不少觀眾都覺得這處情節(jié)的設計完全是為了引出接下來的劇情發(fā)展而強行設定的BUG。

正常來說，中國公民在國外遇到緊急事件，第一時間應該是與中國駐當地使領館聯系。由中國駐當地使領館與當地政府協調幫忙，會比我們在人生地不熟的異國他鄉(xiāng)瞎忙話效果要好得多。

12308（中國國際區(qū)號：+86-10-12308），這是外交部于2014年9月2日正式開通的外交部全球領事保護與服務應急熱線。

即便《消失的她》的時間線早于2014年外交部全球領事保護與服務應急熱線開通之前，任何一個成年人在這樣語言不通（或交流不便）的非母語國家（或地區(qū)），遭遇多次尋求當地警察幫助無果情況下，無論從人性角度還是“死馬當活馬醫(yī)”心態(tài)出發(fā)，身為正常成年人的思維都應該會考慮與中國駐當地使領館聯系尋求幫助。

退一萬步來講，就算當地沒有中國駐當地使領館，何非也可以撥打+86-10-12308與外交部取得聯系，甚至還可以讓國內朋友向國內相關部門進行求助，但為何何非卻傻乎乎選擇一次又一次被當地警察局拒之門外呢？

難道這真的只是為了引出鄭成（杜江飾）這個當地警察切入的情節(jié)而設計的無腦BUG？

其實不然。

電影的結局已經告訴我們答案。

何非只要成功拿到當地警察局的失蹤立案回執(zhí)，且李木子再也回不來的情況下，作為唯一繼承人的何非在回國后才有機會“合法”繼承妻子的所有遺產。

如果讓中國駐當地使領館（或者外交部）介入，那么很大幾率來說這場蓄意謀殺案件就會敗露，因此何非是絕不會聯系中國駐當地使領館！

這是何非蓄意安排的一出好戲，一出自認為毫無破綻套路滿滿的好戲。

甚至還是一出現實“好戲”——“6·9孕婦泰國墜崖案”。

《消失的她》部分劇情改編自2019年6月9日在泰國烏汶帕登國家公園發(fā)生的真實案件，據說電影中某些雷同情節(jié)是取得了案件當事人的授權。

這樣一來除了能夠避免對當事人的二次傷害，還能有效避開片方與故事原型的“侵權”糾紛。如《我不是藥神》中的原型人物陸勇曾為電影中改編的某些情節(jié)與自身形象不符，一怒之下把制片方告上了法庭。

至于其他所謂情節(jié)漏洞，絕大部分都是因為我們習慣性代入何非的視角所產生的“不科學”結論。

在兩葉看來，由陳思誠監(jiān)制，崔睿、劉翔執(zhí)導的《消失的她》在一定程度上來說，這并不是由單一主角視角推進的“常規(guī)線性敘事”電影。

如果同時代入李木子的閨蜜沈曼（倪妮飾）視角同步推進劇情發(fā)展，會發(fā)現有些情節(jié)漏洞就有了相對合理的腦補解釋。

當然，只有完完整整看完整部電影，才能回顧復盤何非、沈曼還有律師陳麥（倪妮飾）三個視角雙主角共同推進的“多線性敘事”劇情。

所謂“多線性敘事”電影結構，兩葉的理解就是觀眾觀看視角為“上帝視角”，能夠清楚知道同一時間段內不同人物所推進的不同劇情，再由某個時間段情節(jié)把多個不同劇情串聯起來，形成一個相對緊密關聯的電影結構，其中《你的名字》就是典型的“多線性敘事”電影結構。

不過，《消失的她》也算不得嚴格意義上的“多線性敘事”，因為“多線性敘事”最明顯的結構特性一般需要滿足“劇情同時同步發(fā)生”與“兩個以上小故事組成”條件，而這部電影絕大部分均是以何非的視角在推進劇情的發(fā)展，并不滿足“多線性敘事”的電影結構特征。

某些程度上來說，兩葉覺得《消失的她》是“正反敘事混合”的另類“多線性敘事”電影結構，是由雙主角雙視角共同推進的劇情發(fā)展——

回顧何非報警立案無門與鄭成的第一次相遇，當時看似種種不合理的情節(jié)，只要把沈曼的視角同步進去，就會發(fā)現這一切“不合理”都是安排好的“合理”。

截止發(fā)稿為止，《消失的她》能夠取得34億傲人的票房成績，除了優(yōu)秀的劇本外，肯定少不了演員演技的加持。

假李木子（文詠珊飾）的演技幾度都讓兩葉暗示說服自己——“她肯定是兇手！肯定是壞人！賭一包辣條！”

“妖而不艷蛇蝎動人”，兩葉覺得這八個大字足以概括文詠珊在這部電影里面的優(yōu)秀表現。

身為主演的朱一龍在這部電影中貢獻了不少不俗的表現，理想與感性的賭徒心理、人性與生存的掙扎糾結，朱一龍都拿捏的相當到位。

何非臉部因藥物副作用會在發(fā)病時不自覺抽搐，甚至下頜關節(jié)紊亂不自覺張嘴的設定，據說是朱一龍根據當時自己在拍攝時牙關有些不舒服，以及也有過下頜關節(jié)紊亂的經歷，再結合上何非的人物性格特點后，所設計出來的追加細節(jié)，如此一來就使得何非的人物形象更加立體飽滿。

不過，兩葉還是覺得何非這個角色的表現張力還存有不小的提升空間。

“眼睛有戲靈氣十足”，是朱一龍一直以來讓兩葉覺得很是驚艷的殺手锏，但這個殺手锏朱一龍似乎還沒有做到“張弛有度收放自如”。

在《叛逆者》這部電視劇中，無論在什么情緒下，朱一龍飾演的林楠笙雙眼總是“常含淚水”，有一種林黛玉二十四小時都在受委屈的即視感，這時候的朱一龍只懂得“放”。

接下來的《人生大事》電影中，飾演的莫三妹讓兩葉覺得非常驚艷，他眼神該暗淡無光時就不會水汪汪動人，該情緒到位淚水彌漫眼眶也絲毫不含糊，這時候“常含淚水”懂得了“收”。

本以為在《消失的她》，朱一龍的“眼技”可以更上一層樓能夠“手可摘星辰”，殊不知依舊是“不敢高聲語恐驚天上人”。

何非是一個精神時刻處于極度緊張狀態(tài)下的角色，但除了結尾大結局的懟臉特寫能從眼睛里面看到爬滿血絲外，其余時間幾乎沒有見過布滿血絲的“紅眼”何非——

一個時刻擔心妻子安危，想要急尋回妻子的丈夫，且還在歸國時間緊迫的情況下，精神臨近奔潰伴隨作息極度不正常的何非；

一個心思縝密布局完美的賭徒，在面對洞察力超強的律師時，忘了偽裝假裝睡眠不足和精神崩潰的何非；

一個行走在槍林彈雨死亡邊緣的普通人，處于精神情緒雙重高度緊張的何非；

一個被綁在手術臺上就要被實驗的正常人，情緒失控青筋暴起的何非；

這些不同身份的“何非”，眼里似乎都少了些“正常情緒”。

當然，個別鏡頭也許是兩葉觀察不夠仔細，對于“紅眼”何非的鏡頭有所看漏，但大體上還是未能欣賞到兩葉所期待的“眼技”。

只能說朱一龍這次的演技表現可圈可點，只不過距離兩葉心目中的“驚艷”還有些距離。

至于其他演員，并沒有發(fā)現明顯的拖后腿打醬油行為，演技都十分在線。

至于最終彩蛋，為什么是鄭成、假李木子在海邊幫何非和李木子拍照，這一點兩葉其實暫時也想不太通透。

從電影故事來看，這四個人的關系應該不足以一起同框謝幕，反而與四人都有關系的沈曼卻離奇消失不見，不知道這一幕是不是沈曼對“李木子愛情”的想象與祝福，亦或是在暗示鄭成、假李木子也會走上“消失”這條極端之路，兩葉不得而知。

這留白的想象空間，似乎破壞了電影的整體節(jié)奏，讓本屬于天花板級別的“懸疑”降到了“戀愛腦”的高度，同時還收獲了不少觀眾的怨言。

其實人人都覺得何非的賭徒心理實誠可恨可怕，甚至萌生“恐男”、“恐婚”的念頭。

但兩葉想提醒大家，千萬別忘了還有一個擅長策劃報復的沈曼，同樣滲人。

不禁在想，如果賭徒何非和策劃達人沈曼在一起談戀愛，那么“消失的人”會是誰呢。

“消失的她”不止李木子

還有對“愛情”絕望的沈曼

甚至更有“恐婚”的我們。

-完-

題外話：

1.更衣室暗門的傳說，正如校園七大恐怖事件一樣，都是那么“真實”，這里就不展開細聊了；

2.會不會有一種可能李木子與沈曼之間，可能前者是友誼之上后者可能是戀人未滿呢；

3.《消失的她》編劇不止陳思誠，還有小透明顧舒怡，以及1905電影頻道還追加了第3個編?。阂笠恍?；

4.電影中有關于梵高畫作的鏡頭，其畫作背后的創(chuàng)作故事，也暗含深意，這里略過不表，官方微博有答案；

5.妾此生不二，之死靡他——清·蒲松齡《聊齋志異·羅剎海市》。