陳洪標(biāo)|撰稿

拍出3000多萬(wàn)的寫(xiě)實(shí)女人體畫(huà)，卻是大小腿！專(zhuān)家：看雙手的位置和遮擋的毛發(fā)！

這可是一幅寫(xiě)實(shí)的，而且是具象的女人體油畫(huà)。

也就是說(shuō)這幅油畫(huà)上的女人身體的造型，包括如何部位，哪怕是其毛發(fā)，都是無(wú)比，并且精準(zhǔn)纖毫畢現(xiàn)。

油畫(huà)上呈現(xiàn)的人和真實(shí)的模特，完全一模一樣。同時(shí)，人體周邊的景物等背景，也都是真實(shí)還原。

如果沒(méi)有背景，畫(huà)家可以發(fā)揮想象，構(gòu)建自己需要的背景，來(lái)烘托人體，但畫(huà)面不是虛化的，也是寫(xiě)實(shí)具象的。

一句話，就是和照片一樣逼真，比照片更真實(shí)，照片拍不到的地方，或者因?yàn)榻嵌群凸饩€的關(guān)系，無(wú)法還原最佳的效果，寫(xiě)實(shí)具象油畫(huà)可以呈現(xiàn)，而且還是立體的效果。

所以，寫(xiě)實(shí)具象油畫(huà)，或者說(shuō)一幅寫(xiě)實(shí)具象油畫(huà)作品的創(chuàng)作是否到位，有其一套苛刻的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的。

比如寫(xiě)實(shí)具象的人體畫(huà)，最基本也是比較直觀的肉眼評(píng)判，主要從三個(gè)方面來(lái)看：

一是看造型。人體結(jié)構(gòu)比例是否協(xié)調(diào)，比如人體各部分的比例，包括手指長(zhǎng)短、粗細(xì)等細(xì)節(jié)。中國(guó)寫(xiě)實(shí)派領(lǐng)軍人物徐芒耀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)指甲的大小，可以決定一幅畫(huà)的成敗。

▲徐芒耀油畫(huà)作品《夏日》

造型是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的基礎(chǔ)，無(wú)論畫(huà)靜物還是畫(huà)人物，都需要有精準(zhǔn)的造型為基礎(chǔ)。只要造型這一關(guān)沒(méi)過(guò)，其他的技能和創(chuàng)意都是徒勞。早期油畫(huà)家都會(huì)學(xué)人體解剖學(xué)，從醫(yī)學(xué)的角度了解人體的骨骼和肌肉分布，切實(shí)為造型的精準(zhǔn)服務(wù)。

人體的造型由局部的精準(zhǔn)造型組成，所以每一個(gè)指甲的大小，都會(huì)影響到整個(gè)人體結(jié)構(gòu)比例的調(diào)整，也關(guān)系到能否達(dá)到絲毫不差的真實(shí)還原，所以，看看人體局部的細(xì)節(jié)便能知曉一二，包括四周的場(chǎng)景，還有背景，與整體是否協(xié)調(diào)等。

二是看色彩。和看造型一樣，人體、場(chǎng)景、事物等呈現(xiàn)的顏色，還原的真實(shí)度越高越好。比如看人體的膚色正不正，其次看毛發(fā)的顏色，從頭發(fā)、眉毛、眼睫毛、絨毛，還是其他部位的，這些細(xì)節(jié)上的顏色是唯一和膚色有區(qū)別的地方，重要性不可忽視。

三是看質(zhì)感。首先是層次的厚度，比如飽不飽滿(mǎn)，能否給人一種有彈性的感覺(jué)。其次是光線的變化，比如自然光或燈光打在人體上，都是有不同的變化的，而不同光源下的肌膚其光澤度、潤(rùn)滑感和層次感也是不同的，還有就是在明暗之間的過(guò)渡是不是很自然等。

還有對(duì)畫(huà)面的內(nèi)容以及體現(xiàn)的主題，以及對(duì)畫(huà)面的肌理感等等，那是另一層面或者說(shuō)是更深層次的標(biāo)準(zhǔn)，這里先不談這個(gè)問(wèn)題。

也就是說(shuō)按照上面的這三個(gè)方面，可以基本判斷一幅寫(xiě)實(shí)人體油畫(huà)的水準(zhǔn)如何。

而在北京保利國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，以3450萬(wàn)成交的這幅女人體油畫(huà)《靜物前的姑娘》，姑娘的左側(cè)大腿向左彎曲，胯骨微微上移，有一個(gè)弧度，在視覺(jué)上有種豐滿(mǎn)的美感。

而右側(cè)大腿直立，相比左側(cè)大腿的挺直度要高很多，除了腿根部還顯飽滿(mǎn)，往下則成了胡蘿卜的造型，顯得瘦小。與左側(cè)的大腿相比，很不一致。

為什么一個(gè)人的兩條腿明顯存在大小粗細(xì)不一樣的問(wèn)題？這首先在造型上就不過(guò)關(guān)啊，為什么還拍出了天價(jià)？

難道畫(huà)家本人也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，評(píng)估師和買(mǎi)家也都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)？還是另有原因？

對(duì)此，有關(guān)專(zhuān)家認(rèn)為，畫(huà)面上確實(shí)存在這個(gè)情況，但是并不意味著造型上出問(wèn)題了。

首先創(chuàng)作這幅女人體油畫(huà)的畫(huà)家是楊飛云，畫(huà)中的人體模特就是他的女友，不會(huì)因?yàn)橛^察不仔細(xì)而出現(xiàn)造型上的問(wèn)題。

其次，這幅作品是畫(huà)家的成名作，也是在中國(guó)畫(huà)壇上影響力最大的作品，在一九八八年的“首屆油畫(huà)人體藝術(shù)大展”上引起了轟動(dòng)。

第三，這幅作品的精彩和妙處就在于這兩條不一樣的腿?？串?huà)面上的姑娘，站在一張長(zhǎng)條形的古色古香的案幾前，案上面鋪了花紋圖案的厚實(shí)的桌布，左側(cè)擺著盆栽綠植橡皮樹(shù)，右側(cè)放了一只壇子和一只罐子，壇子上蓋了一只碗，罐子里有兩只桃子，還有一只在罐子外，放在桌布上。

除了橡皮樹(shù)和桃子有造型上的變化和生命力之外，其他的都比較生硬，如果處于這些場(chǎng)景中的姑娘，畫(huà)得站得筆直，顯然畫(huà)面會(huì)顯得呆板。

所以，畫(huà)家對(duì)姑娘站立的姿勢(shì)進(jìn)行了很好的處理，重心放在右側(cè)的腳上，人的左側(cè)微微上移，這一點(diǎn)從人體的腰線也可以看出。

尤其姑娘的雙手放在小腹上，似乎在遮擋著什么處，手下露出的毛發(fā)，右側(cè)比左側(cè)多些，這不僅是對(duì)站姿的呼應(yīng)，而且也是身體語(yǔ)言與臉上羞澀的表情的呼應(yīng)。

所以，這兩條的不對(duì)稱(chēng)，是畫(huà)家刻畫(huà)身體語(yǔ)言的需要，而不是造型上的失誤。

相反，這個(gè)大小腿正是這幅作品的精妙之處。

對(duì)此，你怎么看？歡迎大家發(fā)表看法。

本文系【陳洪標(biāo)寫(xiě)字說(shuō)畫(huà)】獨(dú)家原創(chuàng)，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、書(shū)畫(huà)評(píng)論家、百米書(shū)法長(zhǎng)卷書(shū)家陳洪標(biāo)撰寫(xiě)，其出版?zhèn)€人著作16部，代表作有長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫(huà)世界》等。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。