撰文/采訪_君偉

今年上影節(jié)金爵獎(jiǎng)短片單元競(jìng)爭(zhēng)激烈，真人短片與動(dòng)畫(huà)短片共19部同臺(tái)競(jìng)技。

最終，《故園》（俄羅斯 導(dǎo)演：安德烈·克列切托夫） 獲得金爵獎(jiǎng)最佳真人短片，《追尋那只鳥(niǎo)》（冰島/加拿大 導(dǎo)演：烏娜·洛倫森） 獲得金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片。

在真人短片入圍名單里，有一部叫《乖囡》的粵語(yǔ)短片。

《乖囡》海報(bào)

它講廣東小城兩個(gè)女性之間的關(guān)系，一個(gè)退休的50歲教師，與80多歲的媽媽同住屋檐下的故事。

看似充滿了母女間的控制與被控制，就像如今的PUA，但又不完全是。

這個(gè)故事的靈感來(lái)自導(dǎo)演曾華倩的家人關(guān)系，她去思考這樣的關(guān)系究竟是怎么產(chǎn)生的？思考為什么中國(guó)人的代際差距與互不理解這么大？

曾華倩（中）在上影節(jié)

小眾先鋒(ID:minor-movie)專(zhuān)訪《乖囡》導(dǎo)演曾華倩，聽(tīng)她講述這部電影的導(dǎo)演構(gòu)思，以及背后對(duì)于中國(guó)式家庭、代際與時(shí)代的思考。

先上預(yù)告片。

01

《紅氣球》讓我愛(ài)上電影

小眾先鋒：你是怎么走上電影導(dǎo)演之路的？

曾華倩：我本科在深圳大學(xué)學(xué)廣告，偏平面設(shè)計(jì)，不參與拍攝。

但是在我們學(xué)院有廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，可以選修他們的課，有一次我選了他們的視聽(tīng)語(yǔ)言課，他們老師給放了《紅氣球》。

《紅氣球》海報(bào)

因?yàn)樵趶V東，我接觸的商業(yè)片很多，像王晶導(dǎo)演的片子，但看到《紅氣球》，就覺(jué)得原來(lái)電影是可以這樣的，那個(gè)片子是關(guān)于一個(gè)小孩子的孤獨(dú)，突然就有了一個(gè)紅氣球做朋友。讓我想去學(xué)電影,愛(ài)上電影的，其實(shí)就是《紅氣球》。

從那節(jié)課開(kāi)始，我就開(kāi)始接觸很多藝術(shù)電影。我本來(lái)不太喜歡本專(zhuān)業(yè)，那個(gè)時(shí)候?qū)ξ磥?lái)也很迷茫，困惑。徘徊一段時(shí)間后，大概是大三的時(shí)候，我才確定好要從事電影行業(yè)。

后面2019年的時(shí)候，我去了倫敦電影學(xué)院。

小眾先鋒：在倫敦電影學(xué)院的收獲是什么？

曾華倩：我的同學(xué)有很多外國(guó)人，30多歲的，他們可能已經(jīng)工作好幾年了，再回去上電影學(xué)院。

我是純小白，什么都不懂。它從基礎(chǔ)課教起，從零教起，但它是純實(shí)踐的課程，就一直拍片，一年三個(gè)學(xué)期，一個(gè)學(xué)期拍幾個(gè)片子，一直魔鬼式拍片子。

《乖囡》片場(chǎng)照

倫敦電影學(xué)院是將課程集中在兩年，有一年時(shí)間給我們拍畢業(yè)短片。在校期間是一直拍片，后面因?yàn)橐咔槲一貒?guó)了，大概是2021年初，回國(guó)參加了一些劇組。參加完之后，我就開(kāi)始準(zhǔn)備我的畢業(yè)作品《乖囡》。

02

《乖囡》想強(qiáng)調(diào)的是，中國(guó)的代際差距特別大

小眾先鋒：《乖囡》的故事架構(gòu)是怎樣的？

曾華倩：講三線小城市，一個(gè)空巢老年人退休的生活和愛(ài)欲的狀態(tài)，主要關(guān)注她整個(gè)家庭的代際差距。

女主婉琴55歲，她的媽媽80多歲。婉琴的媽媽控制欲比較強(qiáng)，婉琴的性格跟她媽媽截然不同，她本身比較懦弱，比較沒(méi)有主見(jiàn)，但是她倆又一直生活，這兩人可能生活中有點(diǎn)小矛盾。在婉琴退休之后，她們這種矛盾可能更多，但是她們還是會(huì)選擇住在一塊。

所以她們這個(gè)關(guān)系，不是簡(jiǎn)單的控制與被控制的關(guān)系，更像是一個(gè)共生關(guān)系。

她們離不開(kāi)對(duì)方，但是她們其實(shí)不適合生活在一起。婉琴的女兒去外面城市工作，像在外面一直飛的鳥(niǎo)，婉琴也不理解這種行為，她們這三代人彼此不能理解。

婉琴網(wǎng)友的一個(gè)邀請(qǐng)，等于打破了她們以前這種相對(duì)平衡的關(guān)系，讓她們的關(guān)系變得沒(méi)有那么對(duì)等。

小眾先鋒：這個(gè)故事的靈感來(lái)自于哪？

曾華倩：靈感來(lái)源于我的家人，我媽媽跟我外婆。

我剛回國(guó)那會(huì)，在家里待了一兩個(gè)月，花點(diǎn)時(shí)間陪我媽?zhuān)覌尵透冶г刮彝馄旁趺礃涌刂扑男袨?。我媽挺不開(kāi)心的，因?yàn)槟菚r(shí)候她也剛退休。

我給她提的解決方法是分開(kāi)住，時(shí)不時(shí)見(jiàn)一面，距離產(chǎn)生美。但是她們也沒(méi)有分開(kāi)，還是一起住。一方面有現(xiàn)實(shí)的考量，可能要照顧老人什么的，另一方面是在廣東的文化條件下，這種跟老人一塊住是很普通、很正常的。我不知道北方是怎么樣的，我外婆覺(jué)得我媽不跟她一起住就是不孝，她覺(jué)得老人身邊沒(méi)有兒女是一個(gè)晚景很凄涼的事。

我媽以前也覺(jué)得一定要陪著她媽媽?zhuān)呛竺嫠齻冇悬c(diǎn)不合，有點(diǎn)受不了，大概靈感來(lái)源是這樣的。

小眾先鋒：影片的情感落點(diǎn)是怎樣的？

曾華倩：影片結(jié)尾就是婉琴想去見(jiàn)網(wǎng)友，她在路上了，又回去了。

在影片前半段，婉琴很沒(méi)有主見(jiàn)，做什么事都得問(wèn)媽媽。在結(jié)尾，她做了一次出去的決定，但她還是回去了，像是一種越界，一種逃離的小嘗試。

小眾先鋒：婉琴與女兒和狀態(tài)，跟與媽媽的狀態(tài)完全相反。

曾華倩：她也不理解她女兒為什么不回家，因?yàn)樗菆?chǎng)戲是打電話，她女兒說(shuō)不回來(lái)，她是那種不會(huì)發(fā)脾氣的人，但是她有點(diǎn)不開(kāi)心，就說(shuō)為什么你只想著工作，不要我，類(lèi)似這種話。

整個(gè)片子也關(guān)于孤獨(dú)，婉琴媽媽沒(méi)法理解婉琴，婉琴也沒(méi)法理解她女兒，雖然她們之間可能有愛(ài)，但是她們沒(méi)法理解對(duì)方。

小眾先鋒：網(wǎng)友是怎樣的存在？

曾華倩：女兒的戲份很少，網(wǎng)友的戲份會(huì)更多。他像是聊了很久的soul mate，有點(diǎn)像婉琴生活中的精神導(dǎo)師。

這個(gè)人是一個(gè)音樂(lè)老師，婉琴退休了之后一直學(xué)唱歌，網(wǎng)友給她很多唱歌的建議，兩人在網(wǎng)絡(luò)聊了一年，有點(diǎn)像當(dāng)代年輕人聊騷的感覺(jué),有點(diǎn)小曖昧。

在寫(xiě)劇本的階段，我有特意觀察許多老年人的日常生活。那時(shí)候就發(fā)現(xiàn)小城市里挺多中老年人熱衷于玩手機(jī)。比如我媽就刷抖音，停不下來(lái)。她身邊的朋友，也有玩網(wǎng)聊的，當(dāng)時(shí)覺(jué)得叔叔阿姨們比我想象中新潮多了，所以我就加了一點(diǎn)這種元素在片子里。

因?yàn)橥袂伲龥](méi)法在這個(gè)家庭的真實(shí)空間里面，去找到屬于自己的位置，所以她不得不去到一個(gè)虛擬空間，尋找一個(gè)摸不著的，充滿了未知的知心伴侶。

小眾先鋒：影像氣氛偏壓抑，是怎么考慮的？

曾華倩：前期整個(gè)畫(huà)面光比會(huì)比較大，整個(gè)環(huán)境看著比較暗一點(diǎn)，屬于比較戲劇化的，非自然主義風(fēng)格的打光方式。

關(guān)于空間，我沒(méi)有選很多外景的場(chǎng)地，大部分的事件主要放在家里面拍。因?yàn)榧沂峭袂俅蟛糠謺r(shí)間呆的地方。

為數(shù)不多的一個(gè)外景場(chǎng)地是結(jié)尾的油菜花田，那是她在路上的時(shí)候了。油菜花田是整個(gè)片子里面唯一有亮色色彩的場(chǎng)景，影片的其他部分都是是偏灰色調(diào)的，整體看起來(lái)像褪了色。主要是想通過(guò)花田場(chǎng)景去傳達(dá)出她內(nèi)心心境的一個(gè)變化。

小眾先鋒：表達(dá)出她內(nèi)心的釋放和自由。

曾華倩：油菜花是一種意象。一開(kāi)始是網(wǎng)友給她發(fā)了一張照片，她跟網(wǎng)友聊天的時(shí)候，網(wǎng)友跟她說(shuō)，我今天路過(guò)一個(gè)油菜花田，她收到一個(gè)照片是油菜花田。結(jié)尾的時(shí)候，在路上的時(shí)候她看到油菜花田，就下車(chē)走進(jìn)那片油菜花田。

小眾先鋒：這個(gè)故事里看不到男性，男性是缺席的。為什么？

曾華倩：如果是從我自己角度來(lái)講，是因?yàn)槲壹依锏哪行匀笔Я?，我爸從?lái)沒(méi)管過(guò)我。雖然我爸也沒(méi)去世，但是在片子里面婉琴以前的老公是去世了。

小眾先鋒：所以主要表達(dá)的是代際間的不理解。

曾華倩：對(duì)，我想強(qiáng)調(diào)的是，中國(guó)的代際差距特別大。

如果這個(gè)故事放在其他地方，比如說(shuō)歐美地區(qū)是不成立的，因?yàn)樯鲜兰o(jì)他們的經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，他們這代跟上一代，兩代差距很小，有很多文化上的東西是有共識(shí)的。

他們的父母也更開(kāi)放，因?yàn)樗麄兘?jīng)歷過(guò)性解放運(yùn)動(dòng)、嬉皮士運(yùn)動(dòng)等各種文化運(yùn)動(dòng)。

但是回到國(guó)內(nèi)這個(gè)環(huán)境，我們的上兩代人經(jīng)過(guò)很多次政治改革，還有經(jīng)濟(jì)改革。

像我外婆或婉琴的媽媽的生活方式，更偏向農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)。婉琴是處于一個(gè)轉(zhuǎn)型期，夾縫中生長(zhǎng)出來(lái)的一代人，她可能是有點(diǎn)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，又有點(diǎn)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的那種觀念，但是她又不能完全接受市場(chǎng)帶來(lái)的那種自由觀念。

片中還涉及了計(jì)劃生育，但是很少有人發(fā)現(xiàn)這個(gè)點(diǎn)。她媽媽只有一個(gè)女孩，我沒(méi)有放更多重點(diǎn)上去，有點(diǎn)像背景，所以媽媽其實(shí)是空巢老人。

03

長(zhǎng)片計(jì)劃拍運(yùn)動(dòng)青春片

小眾先鋒：后邊有什么項(xiàng)目規(guī)劃？

曾華倩：短片和長(zhǎng)片都有在寫(xiě)。現(xiàn)在主要想養(yǎng)成持續(xù)創(chuàng)作的狀態(tài)和習(xí)慣。后面的片子會(huì)在影像語(yǔ)言和風(fēng)格方面做更多的突破。

長(zhǎng)片題材是關(guān)于青春期少女的，關(guān)于運(yùn)動(dòng)的，青春片，可能會(huì)有點(diǎn)類(lèi)似北野武的《壞孩子的天空》。主要是關(guān)于主人公參加了一個(gè)乒乓球訓(xùn)練營(yíng)，關(guān)于友誼的故事。

《乖囡》片場(chǎng)照

我想拍運(yùn)動(dòng)的女性，因?yàn)槲易约褐坝幸欢螘r(shí)間打乒乓球，曾經(jīng)有過(guò)一段時(shí)間想走職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的道路，然后放棄也是很短暫的一個(gè)瞬間。

就跟很多人放棄自己夢(mèng)想的瞬間一樣，說(shuō)放棄就放棄了。

所以我想將這個(gè)經(jīng)歷融合到故事里面，講一個(gè)關(guān)于兩個(gè)女孩友誼的故事。