好的音樂 idea 一定要維持下去，或接二連三，或隔三差五，都可。

誰會(huì)拒絕被好音樂一而再的浸潤(rùn)耳朵呢？

易烊千璽上一張企劃與質(zhì)感都頗優(yōu)的《后座劇場(chǎng)》專輯，令我對(duì)他的創(chuàng)意一直念念不忘，但也不是那么敢盼著還有第二、第三季的后續(xù)。

畢竟，在當(dāng)下一張專輯周期平均橫跨兩年以上的市場(chǎng)環(huán)境里，日新月異的聽眾審美不斷變化，誰敢擔(dān)保即使好的音樂概念在近三年后還有人買單？

所幸，千璽他主動(dòng)來了，帶著《劉艷芬》、延續(xù)著《后座劇場(chǎng)》的質(zhì)感，趕上這兩年杜比空間音頻技術(shù)的飛速發(fā)展與普及，易烊千璽和他新做的音樂，也仿佛打開了更具空間感和聽覺廣度的一趟音樂之旅。

有意思的對(duì)比是，上一張《后座劇場(chǎng)》千璽翻唱的全是比他年長(zhǎng)的別人的歌，但在“劇場(chǎng)”部分，他 act 了曾經(jīng)的他自己；

這次《劉艷芬》當(dāng)中，千璽唱著九首和不同音樂人全新合作的“自己的歌”，卻在“劇場(chǎng)”部分飾演起名為“劉小姐”的別人 ( 若我沒理解錯(cuò) ) ，也就是專輯 title《劉艷芬》。

《劉艷芬》的妙，除了繼續(xù)有火星電臺(tái)把控整體的制作工作之外，千璽此次選擇合作的幕后陣容包括但不限于裘德、陳婧霏、范憶堂、孫宇辰以及我頭次聽會(huì)感到一陣新鮮 UNI·MONSTER LAB ，都是極有音樂個(gè)性的音樂人，他們的作品絕不口水；

但在個(gè)性化的詞曲背后，依然有悅耳和朗朗上口的字句咬合 ( 也就是咱常說的，唱起來順口 )。

這其中尤其以裘德、范憶堂所擅長(zhǎng)外在戲劇張力的各種 6/8 拍作品以及 Big Band 向的作品為內(nèi)容主軸。

整張專輯分為三次發(fā)行的方式使得這張帶著“劇場(chǎng)”感的作品，還順帶給樂迷也帶來了如同追劇一般的體驗(yàn)感。

《九里莊人才中心》的幽默調(diào)侃、《彳亍》的動(dòng)態(tài)優(yōu)雅，還有陳婧霏詞曲很內(nèi)心向的《你好，我是____》, 這些作品其中戲劇感的張力，還有音樂與劇場(chǎng)音質(zhì)之間互相成全的豐富聽感，都令《劉艷芬》把《后座劇場(chǎng)》的優(yōu)質(zhì)企劃思維更大化呈現(xiàn)了出來。

同時(shí)在音樂創(chuàng)作部分，有從千璽個(gè)人網(wǎng)站上擷取歌迷的感受，并拓展成為制作開案的靈感由頭，這樣獨(dú)特的方式，無疑銜接上了當(dāng)下年輕人的話語內(nèi)容。

我很是喜歡終章里一曲《同乘》的安排，除了應(yīng)到前面一連串十多首 track 結(jié)束喧囂后的一個(gè)安靜結(jié)尾，和本次故事《劉艷芬》對(duì)應(yīng)上，《同乘》更巧妙的回溯到了上一張《后座劇場(chǎng)》的場(chǎng)景感，詞人唐恬一句“車開去哪 異鄉(xiāng)人 從不追問”，瞬間柔化了千璽此次終章的柔軟，與前兩章內(nèi)容之間感性、戲謔截然不同，情緒張力很足；

如同千璽從音樂聽覺、到視覺、到概念、到故事框架、到舞蹈肢體……等等一系列的內(nèi)容輸出，把獨(dú)屬于易烊千璽的音樂形態(tài)魅力，都一再烙印給了聽者，夯實(shí)了易烊千璽作為歌手身份給到樂迷群體的深刻印象。

除了《劉艷芬》整張專輯企劃成功、執(zhí)行到位之外，還想多表揚(yáng)一下易烊千璽身上的“撐得起”——撐得起前輩創(chuàng)作人作品里的深度，也撐得起異性創(chuàng)作人作品里的柔度。

當(dāng)下市場(chǎng)上和千璽一樣的 00 后音樂人，各有各自的唱作偏好，千璽此次的偏好，是從比他年長(zhǎng)的音樂人身上學(xué)習(xí)更深度的音樂表達(dá)，作品除了會(huì)唱及當(dāng)下，對(duì)于人情世故不一樣的視角，都有令千璽的音樂世界觀顯得與眾不同。

除了前文提及的音樂人之外，兩位女性詞作者唐恬、尹約的加入，還有陳婧霏的詞曲，不僅更契合到了音樂主角“劉艷芬”的性別視角，同時(shí)對(duì)于千璽男性歌者身份在文字內(nèi)容上的修飾，不失為一個(gè)漂亮的“銳化”動(dòng)作，專輯的感性成分就在她們的創(chuàng)作里漸漸滲透。

講到這里，我不禁會(huì)再繼續(xù)把《劉艷芬》多次循環(huán)，同時(shí)也會(huì)期待著易烊千璽的“劇場(chǎng)音樂”還會(huì)不會(huì)有第三季，and，很希望擁有《劉艷芬》以及《后座劇場(chǎng)》的實(shí)體專輯！