播到第15集的時(shí)候，《狂飆》開分了，4萬多人給出了8.8的高分。

隨后幾天，它沒有犯國產(chǎn)劇先盛后衰的通病，分?jǐn)?shù)不但沒有降低，反而上升。

目前8.9分，直奔9分而去，開年第一劇的稱謂名副其實(shí)，而且在未來很長一段時(shí)間它都會(huì)是佼佼者。

取得這樣的好成績，除了扎實(shí)的故事結(jié)構(gòu)之外，還可以看出導(dǎo)演徐紀(jì)周等主創(chuàng)們做到了精準(zhǔn)的排雷，避免了該劇流向俗套。

雷區(qū)一：臺(tái)詞太軟

掃黑除惡劇，每年都會(huì)有，已經(jīng)成為一個(gè)相對(duì)主流的類型。

而一種弊病也流傳開了：臺(tái)詞軟綿無力，不夠犀利。

總想說點(diǎn)什么，又總是淺嘗輒止。

其實(shí)這并不能全由審查來背鍋，怎樣把話由淺入深地說出來，除了需要膽魄，更是需要鉆研的。

《狂飆》在這方面就下足了功夫，盡可能的發(fā)掘了語言和文字的更大魅力。

第1集開場(chǎng)，巡視組的首次會(huì)議剛剛坐定，徐忠就發(fā)出了“靈魂三問”：

“十年當(dāng)中就沒有群眾舉報(bào)嗎？或者說有舉報(bào)，但是這些個(gè)團(tuán)伙仍然平安無事地存在，或者是有舉報(bào)，那么是誰可以把他壓下來？”

見趙立冬的回答含糊其辭，紀(jì)澤又給出了極限嘲諷：

“沒有牽扯到一個(gè)公職人員，說明我們京海的干部隊(duì)伍過硬啊，每一個(gè)人都做到了不忘初心，黨性和原則放在第一位，出淤泥而不染�。　�

二人用短短的幾句話就明確了立場(chǎng)和目的，壓住了局面，也吸引了觀眾能繼續(xù)看下去。

高啟強(qiáng)用粵語說出“大步攬過”之后，和安欣一起到魚檔口取東西，遇到了唐氏兄弟的阻攔。

明知安欣的警察身份，唐氏兄弟卻滿不在乎：

“你是哪個(gè)派出所的？”

“哥，我們歸工商局管�！�

氣焰十分囂張，猖狂至極，完全沒有見到警察多少要給點(diǎn)面子的傳統(tǒng)套路。

第16集，建工集團(tuán)陷入輿論漩渦，泰叔對(duì)著干兒子吼道：

“你是不是黑社會(huì)我不在乎，我在乎的是輿論啊，輿論聲太大了，就會(huì)嚇著我的朋友，嚇著我的朋友，我的朋友就不理我了，甚至?xí)兂晌业臄橙恕！?/p>

倪大紅飾演的陳泰，老奸巨猾，總喜歡聲東擊西，顧左右而言他。

即便著實(shí)被氣急了，血壓蹭蹭漲，也得繞著彎說話。

他的這一套理論，讓高啟強(qiáng)啞口無言。

另外，劇中徐江、瘋驢子等人也會(huì)偶爾灑出一點(diǎn)范圍允許之內(nèi)的小搞笑。

徐忠類似報(bào)告的背景講解，也字字珠璣，凝練有力。

唯一遺憾的是，《狂飆》沒有使用方言，只有張譯飾演的安欣在口音上有過一些變化。

如果能多加一下方言，營造氛圍的效果應(yīng)該會(huì)更好。

雷區(qū)二：剪輯混亂

《狂飆》，是一部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊(duì)伍教育整頓為時(shí)代背景的影視作品，同時(shí)它也對(duì)“官商環(huán)境”惡態(tài)化做了重點(diǎn)講述。

冰凍三尺非一日之寒，掃黑劇中的案件，大多時(shí)間跨度很長。

從頭講起的話節(jié)奏太平，倒敘、插敘和閃回就成了經(jīng)常使用的手法。

無形之中，也增加了將故事講好的難度。

弄不好，就會(huì)剪得觀眾一頭霧水。

《狂飆》的年代跨度有21年，大小案件分布其中。

劇情雖然在2000年、2006年和2021年之間反復(fù)橫跳，但并不突兀。

第一個(gè)閃回點(diǎn)發(fā)生在泳池邊的安欣愣神之際，劇情來到2000年，講述了安欣和高啟強(qiáng)的相識(shí)過程。

接著稍作舒緩，將時(shí)間調(diào)回2021年以做過渡。

觀眾在了解兩位主演的基本背景之后，自然而然地就進(jìn)入到下面的情節(jié)當(dāng)中，2006年的各種事件也可以順理成章地講下去。

脈絡(luò)清晰，絲毫不亂。

為了避免觀眾出現(xiàn)記憶混淆，劇組在人物服裝方面的設(shè)計(jì)也極為用心。

高啟強(qiáng)在2000年時(shí)穿的衣服，基本都是帶著廉價(jià)感的，而且經(jīng)常不換，發(fā)型凌厲，一副底層摸爬滾打的小人物模樣。

2006年，高啟強(qiáng)官商勾結(jié)之后，著裝有了改變，撞色西裝，皮鞋墨鏡，追求視覺沖擊力更大的衣服，小人得志的暴發(fā)戶狀態(tài)呼之欲出。

像高啟強(qiáng)這樣的黑惡勢(shì)力，發(fā)展到一定程度之后反而會(huì)收斂很多。

2021年的高啟強(qiáng)，為了向給他打傘的高官靠攏，在衣服上變得相對(duì)更為收斂，不再張揚(yáng)，多以夾克為主，試圖給人一種斯斯文文、人畜無害的感覺。

安欣是政法隊(duì)伍中的干警，2000年的時(shí)候，安欣的發(fā)型是立起來的，兩側(cè)很短，整個(gè)人呈現(xiàn)一種意氣風(fēng)發(fā)的狀態(tài)。

2006年，安欣的發(fā)型有了變化，上邊立起來的頭發(fā)都趴了下來，象征他和黑惡勢(shì)力的拉扯和博弈。

到了2021年，安欣滿頭白發(fā)，表現(xiàn)了他和黑惡勢(shì)力較量的無力感，也多了些沉穩(wěn)和老練。

穩(wěn)健的剪輯節(jié)奏，精致的道化服，配以張譯、張頌文兩位演員的精彩表演，自然且順暢。

雷區(qū)三：疊無效buff

由于案件錯(cuò)綜復(fù)雜、時(shí)間跨度大的特點(diǎn)，掃黑劇和年代劇早已牢牢捆綁在一起。

為了盡可能還原2000年代的真實(shí)感，《狂飆》劇組硬是搭建了一座公安局。

當(dāng)觀眾跟隨鏡頭走進(jìn)這棟建筑的時(shí)候，仿佛回到了那個(gè)時(shí)代。

政府部門工作環(huán)境的時(shí)代變遷，可以從很多細(xì)微之處體現(xiàn)出來。

打印機(jī)從黑白變成彩色，顯示器從CRT變成LED，軟盤、英雄墨水和膠水不見了，取而代之的是更加方便的辦公用品。

行動(dòng)登記表由本子升級(jí)為可擦板，就連戰(zhàn)警訓(xùn)練時(shí)的服裝和訓(xùn)練內(nèi)容都在背景墻上做了相應(yīng)的變化。

《狂飆》的跨度有21年，從2000年到2021年，講的是老百姓身邊的故事，那就要做到準(zhǔn)確、親切。

項(xiàng)目確立一開始，制片方就明確了需要還原的幾個(gè)年代大背景一定要精益求精，這對(duì)美術(shù)道具組提出了一定的挑戰(zhàn)。

想要做到這一點(diǎn)，涉及到大量的道具的準(zhǔn)備和場(chǎng)景的搭建，因此準(zhǔn)備周期非常長，所有的細(xì)節(jié)陳設(shè)，都旨在勾起過往回憶，強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)感。

比如他們用小靈通、音像店、公用電話等元素做了一個(gè)時(shí)間的定位。

另外《狂飆》的故事發(fā)生地定為南方小城，街邊的建筑極具嶺南特色，承擔(dān)幾場(chǎng)重頭戲的場(chǎng)景之一騎樓，也在同一個(gè)視角下做到了不同的展現(xiàn)。

講究的道具設(shè)計(jì)和場(chǎng)景搭建，為《狂飆》這部劇在視覺方面呈現(xiàn)了足夠熟悉感的同時(shí)，也為劇集本身提高代入感作出了精準(zhǔn)的配合，所有的效果疊加都是有效的。

雷區(qū)四：選角敷衍

安欣和高啟強(qiáng)，一個(gè)從年輕氣盛、懷有一腔抱負(fù)的年輕人，成長為一個(gè)謹(jǐn)小慎微、步履維艱而后又堅(jiān)定要破獲案件的老警察；

一個(gè)從市場(chǎng)販魚的的小人物，一步步成為了京海市最大的黑惡勢(shì)力。

不是誰都能演好警察，也不是誰都能演好一個(gè)受了極大委屈的警察。

不是誰都能演反派，也不是誰都能演出前后性格的巨大反差。

《狂飆》的選角的確用了真心，張譯和張頌文對(duì)角色的理解十分深刻，他們的對(duì)手戲尤為精彩。

二人初識(shí)之時(shí)，安欣處于強(qiáng)勢(shì)，魚販子高啟強(qiáng)大多對(duì)其呈尊敬之態(tài)，這段時(shí)間他們之間也確實(shí)是存在友誼的，友誼一直持續(xù)到那次面館談話。

12集結(jié)尾，安欣對(duì)高啟強(qiáng)視同陌路，從他身邊走過，此時(shí)的高啟強(qiáng)白衣黑襯，身后一班隨從，魚販子的樣貌早已不見。

高啟強(qiáng)的兒子曉晨被綁事件中，他們之間的變化已經(jīng)十分明顯，高啟強(qiáng)自認(rèn)手段略高，氣勢(shì)上略顯上峰。

這樣憑借演技形成的對(duì)比，在接下來的劇情當(dāng)中應(yīng)該還會(huì)出現(xiàn)。

此外，賈冰在片中的表現(xiàn)也格外突出。

第6集中，賈冰飾演的徐江找到唐小龍，一番輸出之后，臨走還撂下狠話：“走時(shí)把電視給我砸了啊，什么檔次，跟我用的一樣！”

等離子電視，是《狂飆》中連接劇情的一個(gè)重要道具。

高啟強(qiáng)正是因?yàn)橘I不起兩萬多元的等離子電視，才和唐小龍發(fā)生了沖突。

在除夕夜被警察帶走，從而開始和安欣之間產(chǎn)生了一段特殊的友情，也開始了自己從小魚販變成京海市最大惡勢(shì)力的罪惡之路。

賈冰在這場(chǎng)戲中提到等離子電視的幾句臺(tái)詞，不知是劇本原本就有，還是他自己臨時(shí)加的。

而對(duì)于賈冰這種風(fēng)格的演員來說，我更傾向于后者，這也說明了演員對(duì)于劇本理解的透徹程度。

能夠在飾演一部掃黑劇的反派人物時(shí)，適當(dāng)加入喜劇成分，還不削減人物本身的殘暴、兇狠和惡毒，是很難的，稍不留神就會(huì)流俗，影響甚至破壞整部劇的整體風(fēng)格。

這次我要為賈冰的表演舉起大旗，并不僅是因?yàn)樗麑?duì)詼諧部分的準(zhǔn)確把握，更多的是看到了一個(gè)演員走向成熟的標(biāo)志和戲路開闊的多面性。

雷區(qū)五：非黑即白

臉譜化，會(huì)嚴(yán)重影響一部掃黑劇的品質(zhì)。

第8集中，安欣向安長林發(fā)問：“官職對(duì)你們來說就那么重要嗎？”

孟長林的回答是“權(quán)利更重要”，耐人琢磨。

孟德海調(diào)離京海市公安局時(shí)，對(duì)安欣說：“人和警徽一旦分開，你想做的很多事，就會(huì)前功盡棄�！�

對(duì)于孟德海和安長林到底是黑是白的猜測(cè)，是徒勞的。

這兩個(gè)人物堅(jiān)定之中帶著妥協(xié)，也代表著現(xiàn)實(shí)生活中的大多數(shù)人。

“大背頭”曹隊(duì)，也是一個(gè)灰色人物，明里他因公犧牲，可安欣一直懷疑，李響更是知道他并不“白”的實(shí)情。

而后來身處黑暗、內(nèi)心陽光又回不了頭的李響，也一直處在灰色地帶中掙扎。

不知《狂飆》最終會(huì)保留幾個(gè)更能體現(xiàn)人性的灰色人物，哪怕片尾字幕再為他們刷色，也是可以讓人接受的。

《狂飆》更新至此，一直穩(wěn)健，完全不見爛尾的傾向。

收視率也像它的名字一樣，一路狂飆。

這個(gè)春節(jié)，有《狂飆》陪伴，真好。