【短片創(chuàng)作的生命力與想象力】

互動(dòng)研討嘉賓簡介：

王彧：電影制片人、北京電影學(xué)院客座教授代表作品：《三峽好人》、《刀見笑》、《長江圖》、《別告訴她》等，多年來傾力于電影國際合作、及海內(nèi)外發(fā)行。

孟佩璁：電影剪輯師、錄音師

2004年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。2002-2007 自由錄音師，代表作《三槍拍案驚奇》、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》。憑借《山楂樹之戀》曾獲第5屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳剪輯提名。

任潔：青年導(dǎo)演、編劇導(dǎo)演

短片作品《飛鳥與霧靄》入圍東歐國際電影節(jié)、意大利米蘭國際電影節(jié)、澳門國際微電影節(jié)等多個(gè)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。短片《馬四毛》榮獲2022年北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院“學(xué)院獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)，2021第一屆搜狐青幕計(jì)劃最佳劇情片，榮獲第六屆上海溫哥華電影學(xué)院優(yōu)才計(jì)劃銀獎(jiǎng)，獲評第八屆根親中國華語短片大賽優(yōu)秀作品，榮獲2022AME影像計(jì)劃一月十佳影片等。

君偉：電影媒體人、影評人

曾任《看電影午夜場》執(zhí)行主編，自媒體公眾號“小眾先鋒”。

張新偉：「凹凸鏡 DOC 」聯(lián)合創(chuàng)始人

《老張》、《唐老師》、《嘿，老潘》。

8月18日，在第二屆青幕計(jì)劃啟動(dòng)儀式現(xiàn)場發(fā)起了一場以【短片創(chuàng)作的生命力與想象力】為主題的論壇，青幕計(jì)劃特邀凹凸鏡·DOC聯(lián)合創(chuàng)始人張新偉作為主持人，與電影制片人、北京電影學(xué)院客座教授王彧，電影剪輯師、錄音師孟佩璁，青年編劇、導(dǎo)演2021青幕計(jì)劃最佳劇情片獲得者任潔，電影媒體人、影評人君偉共同探討關(guān)于短片創(chuàng)作，以及對影像創(chuàng)作與想象力的理解。

想象力與影像創(chuàng)作

1895年電影誕生以來，電影浩瀚的時(shí)空承載了無窮的想象力。電影藝術(shù)就是蒙太奇的藝術(shù)，一定程度上，可以說電影就是想象力的藝術(shù)。想象力的延伸填補(bǔ)了影像作品中畫面之外的空白，在虛構(gòu)的影像故事中生長了鏡頭語言之外的空間。想象力是對于所有創(chuàng)作行為來說都非常關(guān)鍵的一種能力，影像創(chuàng)作中想象力尤為重要。想象力不只是天馬行空、胡亂空想的能力，也是邏輯、世界觀、故事系統(tǒng)的架構(gòu)能力。

關(guān)于電影、影像作品的想象力該如何實(shí)現(xiàn)？電影剪輯師、錄音師孟佩璁表示“影像的想象力空間很大，其實(shí)電影不光是影像，也包含了聲音，經(jīng)常提起的就是視聽語言，從概念設(shè)計(jì)、服化道、攝影的風(fēng)格、音樂聲音的設(shè)計(jì)，幾天幾夜也說不完。剪輯中經(jīng)常使用的一個(gè)手段叫匹配剪輯。生活中有很多時(shí)刻會(huì)突然陷入某種回憶；比如曾經(jīng)聽到過一段話、聞到了一個(gè)熟悉的味道，卻不記得在哪在什么時(shí)候；這時(shí)我們的思緒就會(huì)隨之通過想象順暢地跳躍到記憶中的那個(gè)場景，完成轉(zhuǎn)場。這也像是人生時(shí)間軸上的剪輯。從內(nèi)容創(chuàng)作、影像創(chuàng)作上都可以運(yùn)用匹配剪輯這種思維，讓想象力很自然地延伸……”

“想象力空間的展現(xiàn)，也跟演員的表現(xiàn)力有很大的關(guān)系。電影從業(yè)人員要訓(xùn)練自己的感官、文本剪輯、聲音制作的空間，把自己的潛能逼出來。在剪輯術(shù)語里有偷時(shí)間、蒙太奇的概念，在有限的片斷中展現(xiàn)更多有效信息，在短片創(chuàng)作實(shí)際操作上是很好用的?！?/p>

電影制片人、北京電影學(xué)院客座教授王彧認(rèn)為“90年代膠片時(shí)代、00年代個(gè)人DV電影時(shí)代推動(dòng)了整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，隨著技術(shù)的革新、網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，走到當(dāng)下環(huán)境，短片是非常有價(jià)值的模式。”從文字的表達(dá)到影像的表達(dá)是需要轉(zhuǎn)化的，這種轉(zhuǎn)化的能力是需要學(xué)習(xí)的?！澳z片時(shí)代影像化的過程是非常困難的，當(dāng)下則非常容易，通過一個(gè)手機(jī)就能夠完成影片的拍攝、剪輯、甚至特效。把文字表達(dá)轉(zhuǎn)化到影片語境的能力反而更重要了。學(xué)會(huì)用鏡頭語言、影像語言、短片語言去表達(dá)個(gè)性、傳達(dá)力量、說明白你的故事，其實(shí)是很困難的。”王彧老師談到自己在學(xué)生時(shí)代自己參與拍攝的短片有六、七十部，給了自己大量試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，也給后期職業(yè)生涯帶來特別重要的幫助。

王彧擔(dān)任電影制片人代表作品《長江圖》、《三峽好人》海報(bào)

談到《長江圖》，他表示：“《長江圖》這部電影是很特殊的，《三峽好人》同樣也是拍攝長江，兩者卻截然不同。我們見證了三峽整個(gè)水位的上漲、真實(shí)的城市逐漸被淹沒的過程。我覺得長江的水面猶如鏡面一樣，城市幾十年之間就變成了水下的遺跡，是我們的當(dāng)下造成的遺跡。水底有什么我們也不知道，想象力就在水底延綿……《長江圖》不是一個(gè)常規(guī)的電影形式，也許它是一部黑色幽默的電影或是一部科幻電影?！?/p>

首屆青幕計(jì)劃的最佳劇情片《馬四毛》創(chuàng)作者任潔談到自己在創(chuàng)作時(shí)，表示自己文本階段的想象來源于對生活細(xì)節(jié)的觀察，在視聽轉(zhuǎn)化階段則需要考慮到畫面當(dāng)中的道具、色彩、符號與表征。為了增加電影可看性，再用蒙太奇等手法后期處理、調(diào)整情緒。她認(rèn)為提升自己的想象力、豐富自己的感知對于一個(gè)青年導(dǎo)演來說十分重要。

電影媒體人君偉一針見血地指出了中國電影目前鮮少見到“腦洞大開”、令人“眼前一亮”的作品，大多作品趨于保守、顛覆性的情節(jié)印象中也不多、在影片世界觀構(gòu)建也不夠完整，與國際上的佳作有一些差距。動(dòng)漫、游戲中顛覆性的想象力和電影中的想象力是一脈相承的，現(xiàn)在越來越多年輕人關(guān)注這些領(lǐng)域，相信未來也會(huì)逐漸顯現(xiàn)，同樣短片中的想象力也是值得期待的。

觀看體驗(yàn)與市場預(yù)判

影像創(chuàng)作即是想象力為媒介，通過視覺呈現(xiàn)、敘述文字等不同手段，還原影像創(chuàng)作者腦內(nèi)世界的一角，重新構(gòu)建影像中的時(shí)空并傳遞預(yù)設(shè)的情緒和體驗(yàn)。而觀眾觀看影片時(shí)進(jìn)行自我投射，怎樣調(diào)動(dòng)觀眾的情感共情和認(rèn)知共情成為創(chuàng)作者的一個(gè)課題。王彧表示創(chuàng)作的前期自己不會(huì)太去考慮觀眾，“如果所有的東西都是從觀眾的角度出發(fā)會(huì)影響你的創(chuàng)作?！堕L江圖》劇本寫了很久，拍了很久，包括對詩的應(yīng)用、影像的使用、畫面處理等，制作了七年接近八年的時(shí)間。每一遍看的時(shí)候都有不同的感受，不要用傳統(tǒng)的角度去看它，它有很多留白，《長江圖》像是一部美術(shù)作品，更多的是一種表達(dá)，跟傳統(tǒng)概念上市場所需要的電影是不一樣的?！堕L江圖》的觀看需要一定的門檻，從一開始就沒有想要去跟更多普通的觀眾去交流，而是說對的人看到就OK了。”孟佩璁則表示站在制作、尤其是后期的角度，一定會(huì)考慮觀眾的反應(yīng)。“甚至很多商業(yè)類型片會(huì)通過發(fā)調(diào)查問卷、舉辦點(diǎn)映等方式，了解真正的市場觀眾對影片內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、人物喜好等，對市場有一定預(yù)判。我也會(huì)躲在點(diǎn)映會(huì)現(xiàn)場觀察觀眾的反應(yīng)。包括國內(nèi)國外文化環(huán)境不同，不同的觀眾、不同磁場、不同的想象力，也會(huì)造成電影的感受很不同，很有意思?！?/p>

常年參與電影節(jié)的媒體場刊評選，君偉認(rèn)為電影節(jié)的媒體場刊跟觀眾的評分相對來講比較一致，首先很直接地反映了觀影的感受，這個(gè)片好不好看；其次才是對于大家司空見慣的題材，視聽上是否有一些獨(dú)到的想法、調(diào)度等加分點(diǎn)。孟佩璁則表示：“媒體場或者是說專業(yè)影評人場，有時(shí)候會(huì)有一些對青年創(chuàng)作者、對題材先入為主的觀念。而觀眾則關(guān)心的是看沒看懂，評判的眼光會(huì)簡單一點(diǎn)?！?/p>

短片創(chuàng)作與想象力

內(nèi)容消費(fèi)變革的當(dāng)下，在流媒體、短視頻、綜藝、互動(dòng)影像的“圍剿”下，隨著不同技術(shù)媒介、展現(xiàn)平臺的出現(xiàn)和發(fā)展，短片、短視頻充斥生活，“短頻快”語境中人們的觀看習(xí)慣逐漸“碎片化”。后疫情時(shí)代下，越來越多觀眾無法自由地去影院觀影，從“影院觀影”逐漸轉(zhuǎn)向至“云觀影”。

互動(dòng)研討中任潔表示：“當(dāng)彈幕已經(jīng)成為習(xí)慣，媒介是走向交互的，作品的反饋能夠?qū)?chuàng)作初始做了很多的反哺，看別人的作品同時(shí)也完善了自己的想法?！边@種及時(shí)的互動(dòng)對青年創(chuàng)作者創(chuàng)作具有一定的影響。孟佩璁也表示幾年前參與了綜藝節(jié)目的制作，做綜藝是一定要看彈幕的，必須要第一時(shí)間了解觀眾的想法，甚至觀眾的想法會(huì)影響到后來的內(nèi)容創(chuàng)作。王彧表示2018年自己就關(guān)注到了這個(gè)話題，觀眾通過手機(jī)、家里的投屏觀影獲得的信息與大熒幕上獲得的是不一樣的。小屏幕觀影觀眾之間通過彈幕互相進(jìn)行不同時(shí)空的互動(dòng)，而電影院其實(shí)更著重集體同時(shí)空的體驗(yàn)。但是視聽語言中的創(chuàng)作力和表達(dá)更重要，不會(huì)拘泥于熒幕或場所。

在聊到“三分鐘看一部電影”這個(gè)話題時(shí)，眾嘉賓也紛紛表達(dá)自己的看法。張新偉表示這種現(xiàn)象屢見不鮮，符號化地告訴你一個(gè)故事，讓觀眾的觀看習(xí)慣也逐漸浮躁、破碎。當(dāng)下流媒體的發(fā)展對于創(chuàng)作者來說意味著新的機(jī)會(huì)，如：Netflix一直以來持續(xù)性地采購紀(jì)錄片內(nèi)容、包括今年北影節(jié)展映的《火山摯戀》探索頻道也購買了版權(quán)，也為創(chuàng)作者提供了資金和扶持。希望青年影像創(chuàng)作者在創(chuàng)作中不拘一格，大膽嘗試，打造出優(yōu)質(zhì)的作品。

電影媒體人君偉也表示 “三分鐘看一部電影”就是文字流水賬式敘述?！跋Ｍ^眾不要喪失細(xì)節(jié)的樂趣，跟故事共情、思考，這樣的視聽很美妙?！?/p>

在研討環(huán)節(jié)的最后，五位嘉賓各自提出了對于青年影像創(chuàng)作者的期待，任潔談到“青年導(dǎo)演目前有一些后發(fā)劣勢，很多的影像表達(dá)手段已經(jīng)用盡，但是我們擁有屬于這個(gè)時(shí)代的矛盾沖突、有這個(gè)時(shí)代的關(guān)注?！本齻t表示會(huì)更注重真人短片的表達(dá)、社會(huì)性、及題材的想象力，也期待看到優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。此外，孟佩璁提到希望能從短片剪輯、聲音的創(chuàng)作設(shè)計(jì)上看到有想象力的作品。張新偉強(qiáng)調(diào)：“作品可以不太強(qiáng)調(diào)專業(yè)性，但一定是有標(biāo)準(zhǔn)的。拿起攝影機(jī)，希望大家以生活為起點(diǎn)，記錄下你們的影像?！蓖鯊硎荆骸岸唐投桃曨l是兩回事，一個(gè)短片，是有一定的格式的，應(yīng)該用正確的視聽語言。希望年輕人打開想象力，丟掉專業(yè)包袱，創(chuàng)造新的世界觀，用獨(dú)特的視覺表達(dá)。找到內(nèi)心世界跟這個(gè)世界交流的一種方式，是影像表達(dá)有價(jià)值的地方?！?/p>

正如第二屆青幕計(jì)劃藝術(shù)總指導(dǎo) 萬瑪才旦所言：要拍電影要先拍短片，短片其實(shí)也是電影。短片一方面是對你專業(yè)學(xué)習(xí)的一次實(shí)踐訓(xùn)練，另一方面也是對你自己的一個(gè)證明。希望青年影像創(chuàng)作者在實(shí)踐中收獲成長，在創(chuàng)作中看見無限可能。