《老獸》讓導(dǎo)演周子陽(yáng)獲了獎(jiǎng)，拿到了榮譽(yù)，也有了一些名氣。

在那之后，有商業(yè)片資源來(lái)找他合作，但都被他拒絕了。

他還是選擇繼續(xù)拍攝自己的劇本，正在創(chuàng)作的劇本《烏海》被擺上日程，成為了他的第二部長(zhǎng)片。

放棄商業(yè)，繼續(xù)文藝，周子陽(yáng)很有原則和追求，可是那個(gè)時(shí)候，他已經(jīng)很久沒(méi)有收入了。

寫劇本期間，為了維持生活，他借了20多個(gè)網(wǎng)貸。

由于沒(méi)有收入，周子陽(yáng)每天都生活在拆東墻補(bǔ)西墻的狀態(tài)之下。

被催債是常事，生活陷入了一片糟亂之中，只有在創(chuàng)作劇本時(shí)才會(huì)感到快樂(lè)和自己的熱情。

后來(lái)在《烏�！返呐臄z期間，周子陽(yáng)把很多自己借貸期間真實(shí)的感受都放在了男主角楊華身上。

不過(guò)楊華遠(yuǎn)沒(méi)有周子陽(yáng)來(lái)的幸運(yùn)，至少導(dǎo)演還可以籌到一些資金繼續(xù)工作，片中的男主角則因?yàn)榭铸埞珗@的投資失敗而焦頭爛額。

《烏�！返膭∏橹挥卸潭痰娜靸梢梗v述了一個(gè)走投無(wú)路的男人面對(duì)債務(wù)和生活的壓力，心中的哀怨和憤怒逐漸積累，最終爆發(fā)出一宗犯罪的過(guò)程。

影片營(yíng)造了極為壓抑的氛圍，看得人好似有一股氣悶在胸腔始終緩不過(guò)來(lái)。

整部影片，從頭到尾，都看不到任何較大的戲劇起伏，好像一碗變涼的黏稠胡辣湯，想倒卻倒不出來(lái)。

上映后票房慘、口碑低，不少人在看完影片之后非常困惑：為什么要拍攝這樣一部電影？

一個(gè)被負(fù)債壓垮的家庭，開心的事情會(huì)變得不那么開心，悲哀的事情卻會(huì)變得更加悲哀。

一個(gè)被債務(wù)纏身的導(dǎo)演，開心的創(chuàng)作會(huì)變得不那么開心，悲哀的畫面卻會(huì)變得更加悲哀。

《烏海》中，周子陽(yáng)處女作《老獸》的犀利和激情蕩然無(wú)存。

欠債、裸貸、出軌、吵架、割腕、放火、車禍等能夠制造強(qiáng)烈沖突的情節(jié)，顯然不是烏海市民的生活常態(tài)，但它們的確存在于社會(huì)現(xiàn)狀之中。

而導(dǎo)演卻把這些本應(yīng)緊密穿插在一起的高能事件，變成了“插播新聞”，一個(gè)一個(gè)地分離堆砌，就像沒(méi)有插腳的積木，一碰就散。

與之相比，孩子是不是楊華的？苗唯是否出軌？行車記錄儀里的聲音到底是誰(shuí)？

這些問(wèn)題的答案已然不那么重要了，因?yàn)樗麄冎g的聯(lián)系也不是那么緊密。

甚至男主角楊華最后開車撞向妻子的動(dòng)機(jī)，片中也沒(méi)有給出漸進(jìn)的觸發(fā)機(jī)關(guān)，或者說(shuō)即便是理解他的動(dòng)機(jī)是什么，也找不到壓倒他的那最后一根稻草。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《烏�！凡⒉皇且徊考案竦挠捌�

想說(shuō)的多，敢說(shuō)的少。

拿針鼻當(dāng)針尖，顯然不是辦法，針鼻雖然也很細(xì)，但扎什么都扎不透。

說(shuō)到底，在周子陽(yáng)的考量之中，也許票房還是占了一定比例的，但《烏海》并不討好觀眾。

觀眾并不是不能接受電影講述落魄的“弱者”，只是“弱者”應(yīng)該有自己的反抗，即便是犯罪，他也要向自己的境況反抗。

可《烏�！凡](méi)有這樣拍，楊華的反抗沒(méi)有勁道，自然得不到觀眾的認(rèn)可。

《烏�！沸麄鲿r(shí)，無(wú)論是海報(bào)還是宣發(fā)措辭，都給人一種力求探索婚姻生活問(wèn)題的假象。

盡管楊子姍和黃軒貢獻(xiàn)了近些年為數(shù)不多的高級(jí)吵架戲份，但影片的旁枝側(cè)葉太多，而且還都沒(méi)能被妥善安置，導(dǎo)致婚姻問(wèn)題只是變成了一個(gè)隱形的核。

影片的結(jié)尾不是開放型的，除了字幕說(shuō)明之外，鏡頭也沒(méi)有在方向盤后面黃軒扭曲的面孔停住。

這不是一部典型的犯罪類型電影，先不管周子陽(yáng)的本意是想表達(dá)什么，我倒是覺(jué)得這部電影的結(jié)構(gòu)很有意思。

不妨設(shè)想一下，假如把影片的結(jié)尾放在片頭，接著設(shè)置一些懸念，豐富一些細(xì)節(jié)，那這部電影可能就會(huì)變成一部懸疑片。

如此這般，觀眾也許會(huì)更能提起些興趣來(lái)。

一部電影，能否只拍負(fù)能量？答案是肯定的。

比如描繪反派成長(zhǎng)之路的《小丑》、毀人三觀的《狗鎮(zhèn)》、寒冷徹骨的《狩獵》、壓抑透頂?shù)摹对虑颉�、真�?shí)小混混出演的《上帝之城》等影片，都是釋放負(fù)能量的代表作。

就連克林特·伊斯特伍德也曾拍出《百萬(wàn)美元寶貝》這樣讓人堵心堵肺的電影。

如何將負(fù)能量電影拍得更好，是導(dǎo)演要思考的問(wèn)題。

首先要將負(fù)能量痛快地展現(xiàn)出來(lái)，觀眾也會(huì)“負(fù)”得更透徹，至少觀影感受也能夠得到保證。

除此之外，還要把控好節(jié)奏，并努力尋找合適的電影類型并向其靠攏，另類電影始終不是主流市場(chǎng)的菜，強(qiáng)行的商業(yè)化宣傳也必將得罪觀眾。

最關(guān)鍵的一點(diǎn)，一部負(fù)能量的電影，要努力成為警醒世人的作品，而不是單純地闡述犯罪過(guò)程。

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