電視劇《前行者》由龔朝暉執(zhí)導(dǎo)，張魯一、聶遠(yuǎn)、韓雪等領(lǐng)銜主演，改編自龍一的作品《黨小組》，是國家廣電總局第三批百部重點(diǎn)片單劇目、中國共產(chǎn)黨建黨100周年獻(xiàn)禮劇目、國家廣播電視總局第三批重點(diǎn)電視劇規(guī)劃選題。

編導(dǎo)在真實(shí)的歷史事件中發(fā)掘故事元素，通過從外部矛盾沖突和內(nèi)部人物關(guān)系著手構(gòu)建故事戲劇沖突，真實(shí)地再現(xiàn)了百年前那個(gè)殘酷激蕩卻又光榮偉大的時(shí)代。

該劇不僅在故事情節(jié)、敘事風(fēng)格和拍攝手法作出了創(chuàng)新，打破了觀眾對(duì)于以往“獻(xiàn)禮劇”只需完成任務(wù)的固有印象。

同時(shí)還別開生面地使用了“雙雄”的展現(xiàn)方式，開播前的宣傳就使用了兩位主演張魯一、聶遠(yuǎn)的“雙雄”海報(bào)。

《前行者》的故事背景發(fā)生在上世紀(jì)三十年代初，上海的地下黨組織遭到了嚴(yán)重破壞，革命事業(yè)陷入一片白色恐怖之中，面臨著巨大的困難。

導(dǎo)演龔朝暉說：“1930年代的上海是一個(gè)相對(duì)黑暗的時(shí)刻，但這個(gè)作品要表現(xiàn)的是要在黑暗的時(shí)刻找到光明。我找來倫勃朗的畫來參照，建立了《前行者》畫面風(fēng)格的一個(gè)主要基調(diào)——黑暗中的光明。”種種浪漫而具體的意象，在視覺沖擊上都給觀眾留下了深刻的印象，也在光影之間奠定了《前行者》濃郁的歷史底蘊(yùn)。

張魯一飾演的馬天目，因參加北伐受傷而赴法治療，秘密加入共產(chǎn)黨。馬天目回到上海后，在黨小組同志的配合下，以一名法租界洋行經(jīng)理的身份，行走于十里洋場的官紳與黑幫之間。

聶遠(yuǎn)飾演的唐賢平，是上海警察局偵緝處處長，也是特務(wù)組織復(fù)興社的成員。與馬天目是同學(xué)，也是北伐時(shí)的戰(zhàn)友。唐賢平給予馬天目很多的保護(hù)的同時(shí)，也沒有失去對(duì)他警惕。

說起諜戰(zhàn)劇，要從2005年的諜戰(zhàn)劇鼻祖《暗算》開始說起，在他之后，諜戰(zhàn)劇成為了影視劇中的一個(gè)主流類型，并逐漸受到觀眾追捧。

幾年后，孫紅雷主演的《潛伏》，成為了諜戰(zhàn)劇的又一個(gè)經(jīng)典作品。意志堅(jiān)定、機(jī)智冷靜的余則成，讓諜戰(zhàn)劇開啟了高能燒腦的時(shí)代。他和姚晨飾演的王翠平假扮夫妻的相處模式，也為人津津樂道，由此開啟了諜戰(zhàn)劇的情感化，男女主角的搭配成為主要人物架構(gòu)模式。

到了2012年的《懸崖》，諜戰(zhàn)劇又開始回歸正統(tǒng)，弱化男女之間的情感元素變得流行起來。接著諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者們也作出了許多新的嘗試，比如說《風(fēng)箏》中鄭耀先與“影子”之間的追逐戰(zhàn)；《偽裝者》選擇使用群像化的視角來敘述劇情；《和平飯店》甚至還玩起了密室逃脫的模式。

最近幾年的諜戰(zhàn)劇，又出現(xiàn)了新的表現(xiàn)方法：《隱秘而偉大》的故事情節(jié)扎根于市井之中；《叛逆者》改走“反爽劇”路線，表現(xiàn)形式獨(dú)特，朱一龍飾演的林楠笙技在執(zhí)行任務(wù)時(shí)極為謹(jǐn)慎，處處小心，絲毫沒有主角光環(huán)。

而《前行者》則通過“雙雄”的故事模式，對(duì)諜戰(zhàn)劇作出了新探索。相信此劇，會(huì)讓更多的人喜歡上諜戰(zhàn)劇。