摘要：在寶雞國墓地的竹園溝墓地西周早期十三號墓（M13）中發(fā)現(xiàn)一件青銅質(zhì)的人頭銎內(nèi)鉞。本文認(rèn)為該鉞本部和內(nèi)部的紋飾是一體的，紋飾主題應(yīng)是“鳥蛇相斗”。進(jìn)而判斷邢臺葛家莊出土的另一件西周時期鉞的紋飾主題與之相同，從而把葛家莊銅鉞的年代精確到西周早期，兩鉞可能來自同一作坊。本文的討論為鳥蛇相斗紋飾的起源研究提供了新材料。

竹園溝墓地是寶雞國墓地的一部分，其中的十三號墓（M13）是墓地中位置較高、形制最大的一座墓葬，時代為西周成、康時代，屬于西周早期。在該墓近東側(cè)的棺板上，出土一件銅鉞，編號M13：169。報告稱此為人頭銎內(nèi)鉞，鉞身長方形，舌形刃較寬，帶銎，銎兩端出齒作兩肩，長方形直內(nèi)，銎上齒端接有人頭，鉞長14.3，刃寬7.8，內(nèi)長2.6，內(nèi)寬3.3厘米。本文依照發(fā)掘報告的定名，稱之為竹園溝人頭銎內(nèi)鉞（下文簡稱竹鉞）。竹鉞自出土以來，見諸多個青銅器圖錄。本文嘗試解讀該鉞本部和內(nèi)部上的紋飾主題，并在此基礎(chǔ)上討論相關(guān)問題，供大家討論。

一、前人對人頭銎內(nèi)鉞的紋飾主題解讀

前人對該鉞的著錄以及對紋飾的解讀，主要有以下四種。

1.依照發(fā)掘報告《寶雞國墓地》的解讀，竹鉞刃后部飾對稱兩獸頭，本部飾蛇紋，蛇昂首、屈體，本兩側(cè)有對稱立虎，虎顧首與鉞兩肩相連，卷尾與舌刃兩端相接，內(nèi)部兩側(cè)飾蛇首，蛇身屈于銎口之上。報告中竹鉞的照片和線圖皆是橫置（圖一、圖二）。發(fā)掘報告對內(nèi)部兩蛇之間的紋飾，內(nèi)部蛇嘴前部的紋飾，都未作解釋。

2.在《中國美術(shù)全集：青銅器（二）》中，稱竹鉞為“人頭銎鉞”，認(rèn)為其紋飾主題是刃與直內(nèi)間飾獸面紋、蟠蛇紋和虎頭紋，兩側(cè)是回首立虎。相應(yīng)的照片橫向放置。

3.在《中國美術(shù)分類全集：中國青銅器全集第6卷（西周2）》中，稱竹鉞為“人頭銎鉞”，西周時期，刃與直內(nèi)之間，飾獸面、蟠蛇和虎頭。該書中該鉞照片橫向布局（圖三）。

4.《中國古兵器集成》中錄入該鉞，稱為“人頭銎鉞”，描述與發(fā)掘報告不同之處在于稱“刃部后面飾對稱雙目紋”，不提報告中所說的獸頭。書中提供的線圖與原報告線圖相同。

二、紋飾主題分析

竹鉞兩側(cè)表現(xiàn)的顯然是商周時期常見的顧首龍的形象。筆者對銎管頂端人頭以及刃后側(cè)本部的臣字形雙目的解讀無異議。本文與此前解讀最大的區(qū)別在于，認(rèn)為此鉞本部和內(nèi)部的紋飾是一個整體，表現(xiàn)的應(yīng)是鳥蛇相斗的主題?！吨袊佬g(shù)分類全集·中國青銅器全集6·西周2》中的照片（圖三），對該鉞的紋飾表現(xiàn)最為清晰，故下文的分析以該照片為基礎(chǔ)。本文認(rèn)為該鉞的紋飾主題是豎向構(gòu)圖，因此為了更好說明紋飾主體的構(gòu)成要素，把該鉞豎放，弧刃向下，加以分解說明。

1.鳥頭

本部上半部的主體表現(xiàn)的應(yīng)是鳥頭的右側(cè)面，頭頂有鳥冠聳起，呈豎起“S”形，高卷于額上。眼睛呈橫置的“臣”字形，上眼瞼邊緣線清晰，未表現(xiàn)下眼瞼，眼中睛目圓凸。上眼瞼上部用凹下的線條表現(xiàn)“眉”紋（圖四）。

鳥頭重點表現(xiàn)鳥喙的上喙，未表現(xiàn)下喙部分。鳥喙粗壯，整體弧形下勾，上喙前端甚為尖銳。鳥喙中后部，有兩條平行的橫向短凹線。鳥喙后端的鳥鼻部分，呈向上卷起凸起的團(tuán)狀。從照片上看，在鳥鼻的凸起部位上以及鼻上端與冠之間，似乎還有凹下的弧線紋飾連接，但不甚清晰。鳥喙后部，弧形上卷至眼睛后方，末端卷起。

2.鳥腿

鳥喙下方，沿著鳥喙的弧度，裝飾一條鳥腿。鳥腿上部接于鳥頭后部，自上而下由脛、蹠、距、趾四部分組成。脛部本應(yīng)直立，為了與鳥喙的弧曲相一致，藝術(shù)加工成約90°的曲折狀，蹠部和脛部轉(zhuǎn)折幾乎成平行（圖五）。

脛上端以內(nèi)填的“S”形紋飾代表脛上端的終點。脛上半部始于鳥頭之后，隨著鳥喙的弧度曲轉(zhuǎn)，踵關(guān)節(jié)也處理成弧曲狀，蹠部轉(zhuǎn)向頭后方向，弧轉(zhuǎn)向下接三趾鳥爪。三趾中，兩前趾朝鳥頭后方，一趾朝鳥頭前方，呈“C”形的抓握狀。

在后趾和蹠部之間，在距部的位置，表現(xiàn)出一向右上斜伸的部分，為了描述的方便，可稱為“距”。尖銳的鳥喙前部位于距和蹠上半部形成的夾角中，這一夾角的角度和弧度與鳥喙前部的角度和弧度相同。

脛和蹠粗壯，以線條表現(xiàn)輪廓，內(nèi)填以隨形的長弧線和連續(xù)的卷云紋。脛部的部分卷云紋已經(jīng)因為銹蝕渙散。卷云紋止于三趾后。三趾巨大、弧狀鉤卷，趾端尖銳。在三趾、距與蹠部之間，都有兩條平行的短線相隔，前趾1和前趾2的平行短線略呈弧狀。三趾和距的其他部分素面。

按照鳥的實際身體結(jié)構(gòu)，如果鳥頭表現(xiàn)的是右側(cè)面，鳥頭下的鳥腿應(yīng)是右腿，前趾應(yīng)與頭的朝向相同。而紋飾表現(xiàn)的鳥腿的趾部和鳥頭方向相反，表現(xiàn)的應(yīng)是鳥的左腿。藝術(shù)家在鳥頭和鳥腿的形狀和朝向進(jìn)行了藝術(shù)處理。這樣的處理能夠更好地讓頭和腿結(jié)合在一起，適應(yīng)了鉞本部的空間限制和藝術(shù)表現(xiàn)的需要。

3.鳥爪下的蛇

鳥爪下表現(xiàn)的紋飾應(yīng)是一條被抓握的蛇，整體上像一個橫躺的反向逗號。蛇頭在鳥的前后趾之間。蛇頭部分，前為突出的嘴鼻部，鼻凸起，兩翼后卷。蛇頭中部鼓起成額頭，菱形，四角上各有向外延伸的凸線，把蛇頭四等分。前伸的凸線和嘴鼻部相接。前伸的凸線和左右方向的凸線之間，各有圓形凸起，圓凸的頂端略有下凹，表現(xiàn)的應(yīng)是兩個蛇眼（圖六）。

從額頭菱形處引出的左右方向上的凸線兩端，即是蛇的頜部。兩頜各自向后蜷曲呈團(tuán)狀凸起，對稱盤于蛇頭后部。

蛇身整體呈弧形的刀狀，與蛇頭后部相接，往右側(cè)弧曲。蛇身也填以變體卷云紋。蛇頭的左半部被鳥趾抓握，形狀與鳥趾抓握形成的“C”形相應(yīng)。蛇頭與蛇身之間形成的夾角是鳥后趾所在。蛇尾部上端的斜面處理和距的下部直線形狀相適應(yīng)。紋飾的造型上表現(xiàn)了蛇頭被鳥爪緊抓住后的掙扎狀態(tài)，也適應(yīng)了構(gòu)圖的需要。

4.銎內(nèi)上的蛇

鉞內(nèi)上表現(xiàn)的紋飾應(yīng)為含羽毛的蛇頭。蛇頭整體呈心形，嘴鼻在蛇頭前部突出，鼻兩翼后卷，額頭呈菱形凸起，額頭朝蛇頭前部引出一凸線，與蛇鼻中部相接。凸線兩側(cè)各有一凸起圓形蛇眼，圓凸中部各有一凹點。蛇頭兩側(cè)頜部外鼓，頜后部向蛇頭后卷曲呈團(tuán)狀。整體上，鉞內(nèi)上的蛇頭與鳥爪下的蛇表現(xiàn)方式相同（圖七）。

蛇身在銎管外壁上，只表現(xiàn)了蛇頭下的部分蛇身，順著銎管的弧度鼓起，由蛇身中部分成各自隆起的左右兩部分，各自填以云紋。蛇身下端，左半部分與位于鳥喙后部的脛部上端相接，右半部分下與鳥眼的上部相接，右和鳥冠相依靠。蛇身與鳥脛、鳥頭的連接過渡自然。

5.蛇嘴中的羽毛

在蛇頭的凸起的嘴鼻部之外，嘴鼻的兩側(cè)和前部各有一尖弧前伸的角狀物。原報告線圖中，中間的角狀物被認(rèn)為是蛇嘴鼻的一部分，兩側(cè)的角狀物似被表現(xiàn)成蛇的尖牙（圖二）。雖然兩側(cè)的尖角有表現(xiàn)蛇獠牙的可能，但細(xì)看照片不難發(fā)現(xiàn)，蛇嘴鼻應(yīng)是用凸起的浮雕表現(xiàn)，蛇鼻前端雖有部分銹蝕崩缺，仍能判斷是圓弧狀的，與鳥爪下蛇的嘴鼻前端形狀相同。所以嘴鼻前端處的尖角應(yīng)和蛇嘴無關(guān)。三個尖角特征相似，應(yīng)是一個整體的三個部分，這一紋飾前為三出的尖角，后為弧形。本文認(rèn)為，該三尖角弧形紋飾代表的應(yīng)是蛇嘴中咬著的羽毛。

在商代和西周時期的青銅器和玉器上，常見對鳥的頸部羽毛和動物鱗甲的表現(xiàn)，本文稱之為鱗羽紋。鱗羽紋形似鱗片，前部有三出尖角，后端弧形。該鉞鉞身兩側(cè)顧首龍上的表現(xiàn)鱗甲的紋飾即為此類。其他例子也甚多，比如在商代婦好墓銅器的蟠龍紋身上，多件龍形和鳥形玉器的頸部，都可見鱗羽紋。在傳出于安陽的商代晚期人面蓋圈足盉上，盉腹部鳥爪上可以看到這樣的陰刻紋飾。西周虢國墓地出土玉鳥的頸部，也可以看到這樣的鱗羽紋。鎬京遺址西周早期的長花M17的方座簋器身和兩鋬上裝飾的鳳鳥紋，頸部表現(xiàn)羽毛的鱗羽紋，整體較為扁平，和該鉞蛇嘴中所叼之物，頗為相似（圖八）。

羽毛的尖端與蛇嘴的朝向相同，表明這片羽毛已經(jīng)被蛇咬掉。商和西周時期的鱗羽紋如果出現(xiàn)在鳥的身上，多出現(xiàn)在鳥頭下方的頸部。結(jié)合竹鉞表現(xiàn)的鳥蛇相斗主題，內(nèi)部蛇嘴里咬著的可能是該蛇與鳥搏斗時候從鳥頸部咬下的羽毛。

綜上所述，本文認(rèn)為竹鉞內(nèi)部咬著羽毛的蛇頭、銎管上的蛇身，本部的鳥頭、鳥腿爪、爪下蛇，構(gòu)成一個整體，意在表現(xiàn)一鳥與二蛇搏斗的主題。鳥占據(jù)畫面中心，鳥冠高聳，目光犀利，鳥喙尖銳，鳥腿粗壯有力，鳥爪巨大、尖銳，表現(xiàn)出鳥的兇猛和強(qiáng)壯有力。鳥爪緊鉗住一蛇的蛇頭，蛇身扭曲卻不得掙脫。而內(nèi)部上的蛇，則從鳥頸部咬下一片羽毛，尚在反抗?？傮w上，鳥處在絕對的優(yōu)勢地位，蛇雖兇狠，但明顯處于下風(fēng)。設(shè)計者的圖案布局精巧、獨(dú)具匠心，既充分利用可供表現(xiàn)的空間，又準(zhǔn)確捕捉鳥蛇激烈搏斗的瞬間，利用構(gòu)圖充分表達(dá)了主題。

三、相關(guān)問題討論

竹鉞紋飾主題的解讀，也有助于解決其他問題。茲舉兩例。

1.邢臺葛家莊“龍虎紋 ”鉞的紋飾主題和年代

《中國美術(shù)全集·青銅器二》圖錄中收錄一件出土于邢臺葛家莊的“龍虎紋戚”，形制上也是一件銅鉞（下文簡稱邢鉞）。邢鉞長17.7厘米，弧刃，圖錄認(rèn)為該鉞器身飾龍紋、虎紋和云紋，兩側(cè)飾鏤空顧首龍紋，銎頂部飾象首形竽，內(nèi)部飾獸面，后端有三齒，時代為西周時期（圖九）。圖錄將其豎放排版，符合其主題內(nèi)容的縱向排列方式。結(jié)合上文對竹鉞的解讀，本文認(rèn)為邢鉞并未刻畫所謂虎紋，其本部和內(nèi)部的主體紋飾和竹鉞相同，但細(xì)部上有所區(qū)別，且由于邢鉞銹蝕少，保存下來更多的紋飾細(xì)節(jié)，也為更好認(rèn)識竹鉞提供了參考。

竹鉞內(nèi)部的蛇嘴與所含羽毛的界限不甚清晰，一定程度上導(dǎo)致了原報告線圖的誤判。而在邢鉞中，可以看到蛇嘴鼻高起，蛇唇部弧曲，和羽毛的界限明顯。羽毛和蛇嘴鼻不在一個平面上，顯然應(yīng)是兩個東西。

竹鉞和邢鉞內(nèi)部的后部都隨著銎管的弧鼓表現(xiàn)蛇身，蛇身分為左右兩部分，竹鉞蛇身填以連續(xù)變體云紋，邢鉞蛇身用等距離“八”字形刻畫代表鱗片。

兩鉞在鳥頭、鳥腿的構(gòu)圖和表現(xiàn)方式上高度一致。細(xì)節(jié)上，邢鉞比竹鉞更細(xì)致和清晰，主要體現(xiàn)在：鳥脛上端和蛇身的結(jié)合方式表現(xiàn)清晰；鳥鼻處的細(xì)節(jié)表現(xiàn)更為清晰；邢鉞鳥腿上的勾連云紋比竹鉞的更復(fù)雜；邢鉞鳥腿上承接鳥喙尖端的“距”表現(xiàn)得相對纖細(xì)；三個爪趾末端的兩道平行短線，非弧形，填充短線之間的兩點更清晰；邢鉞鳥爪下蛇頭更小，蛇身更纖細(xì)，蛇尾更加上卷。

邢鉞內(nèi)的后端作中部出尖的雙弧形，與蛇口中所含羽毛形狀相適應(yīng)。而竹鉞內(nèi)后端不甚規(guī)則，可能是由于銹蝕而殘斷。竹鉞內(nèi)部后端的形狀為復(fù)原邢鉞內(nèi)部后端的原始形狀提供了參考。

由于邢鉞和竹鉞在紋飾主題和造型上高度一致，它們應(yīng)屬同一時代，甚至可能是出自同一鑄銅作坊，所以邢鉞的年代可能和竹鉞相同，也屬于西周早期。出土此鉞的葛家莊遺址有先商和兩周貴族墓地，曾發(fā)掘230座西周墓，并發(fā)現(xiàn)大型的車馬坑，很可能是西周邢國的邢侯墓地。與竹鉞的出土背景相比較，邢鉞的主人可能是西周早期邢國的一位高等級貴族。兩件銅鉞也為討論兩地之間的關(guān)系提供了新材料。

2.鳥蛇相斗主題紋飾的起源

戰(zhàn)國時期藝術(shù)品中的鳥蛇相斗題材數(shù)量豐富、流行地域廣，北方常把該題材用作青銅器上的紋樣母題，而南方則主要用于彩繪木雕漆器上。

對于鳥蛇相斗紋飾，劉敦愿先生有過系統(tǒng)研究，指出“在戰(zhàn)國藝術(shù)品中，對于鳥蛇斗爭的處理，都是鳥類大而蛇類?。圾B類意氣風(fēng)發(fā)，直前奮擊，而蛇類則始終居于被動地位，蜷縮掙扎，鳥類的形象無不著力刻劃，造型優(yōu)美，姿態(tài)生動，蛇類則寥寥數(shù)筆，簡單示意而已，創(chuàng)作的意圖在于鳥勝蛇敗，單方面進(jìn)行制克，那是非常明確的。”

竹鉞和邢鉞表現(xiàn)的的鳥蛇相斗主題中，內(nèi)上的蛇尚能咬住一片羽毛作反抗，而爪下的蛇則只能垂死掙扎，其表現(xiàn)方式，意在著重刻畫鳥類的勇猛、奮擊形象，對蛇類的表現(xiàn)則相對簡單得多，創(chuàng)造的意圖顯然在于表現(xiàn)鳥勝蛇敗。這說明戰(zhàn)國時期流行的鳥蛇相斗主題紋飾，在西周早期已經(jīng)出現(xiàn)。

國墓地地處寶雞，與西北部的草原地區(qū)和南部的蜀地都有方便的交通。該墓地出土的兵器和小件器物有很多地方特色，既有來自西方草原民族的因素，更有許多屬于典型的蜀文化范疇。西周時期邢國的地理位置非常重要，可以有效隔斷從諸陘突出的戎狄部落，確保燕國通向周朝中心的道路暢通。西周時期的邢國青銅器中，包含了北方青銅文化因素與北方中原融合的因素。竹鉞和邢鉞的紋飾主題解讀，為討論鳥蛇相斗題材起源于北方草原還是蜀地，提供了新資料。

（作者：王迪 中國社會科學(xué)院考古研究所；原文刊于《南方文物》2020年第4期）

轉(zhuǎn)載自社科院考古所中國考古網(wǎng)