待爆劇《逐玉》爆出了新高度。

據(jù)稱，它是“建國以來第一部雙平臺破萬劇”。

第二天的播放量就超越了《狂飆》四天的播放量。

以后《狂飆》也只能說是小《逐玉》，圖源：微博

熱搜榜每天被《逐玉》刷屏。

當(dāng)然，不乏對其播放數(shù)據(jù)水分的質(zhì)疑。

圖源：微博

有人說張凌赫田曦薇男帥女美，觀眾愛看，實火。

有人嘲，平臺如此預(yù)制爆劇，簡直是長劇市場涼透前最后的瘋狂。

要社長說，先別管這劇真火假火，反正里面已經(jīng)快沒真人了。

圖源：《逐玉》，下同

果然，目前最先進(jìn)的AI，還是無法取代內(nèi)娛古偶導(dǎo)演的工作。

因為他們手搓出來的偽人、偽景，遠(yuǎn)超AI的水平。

《逐玉》的置景，有種發(fā)誓要“花大錢造假貨”的巧思，從頭假到尾。

一開場，就是大量的雪景，用以展現(xiàn)亂世中的寒冬。

但雪似椰蓉，一眼假。

村子里屋檐都結(jié)冰柱了，但人物經(jīng)常夏裝、冬裝隨機(jī)穿。

外面下著大雪，女主卻住著四面通透、到處通風(fēng)的房子，不關(guān)門，不關(guān)窗。

男主受了重傷要養(yǎng)病，但房間里的窗戶也是永遠(yuǎn)不關(guān)。

佛山導(dǎo)演曾慶杰沉迷于創(chuàng)作雪景的浪漫，惹怒全網(wǎng)最尊重冬天的東北人（雖然故事是虛構(gòu)地點，不在東北）。

美術(shù)指導(dǎo)回應(yīng)，這是為了畫面的“透氣美感氛圍感”。

圖源：小紅書

確實，要是不開窗，哪有男女對視的浪漫名場面。

要是不透氣，誰懂男主重傷的脆弱美感。

要是大冬天不在室外的雪地吃飯，怎么體現(xiàn)鄰里情深。

這還只是冰山一角。

將“精致”執(zhí)貫穿始終，執(zhí)著于暖黃色調(diào)的雪景，《逐玉》保證每個細(xì)節(jié)都一股AI味。

影樓風(fēng)村子里的小橋流水，干凈整潔。

置景真實度，還不如隔壁《大偵探》

有流民有戰(zhàn)爭的亂世，村民們穿搭體面、安居樂業(yè)。

他們堆俏皮雪人，體現(xiàn)一些現(xiàn)代人的情趣。

古人堆雪獅子、雪羅漢，這種兩三球的雪人是洋人穿越了堆的

到了晚上，村里到處是路燈，實現(xiàn)超前通電。

有時候窗外的光，亮到分不清是白天還是夜晚，似乎太陽永遠(yuǎn)高懸。

猜上面兩張圖哪個是白天，哪個是晚上？

故事發(fā)生于古代亂世的農(nóng)村，卻有種21世紀(jì)新農(nóng)村住著一群偽古人的違和感。

而這些“假”竟然還只是皮毛，遠(yuǎn)比置景、光線更假的是：主角的人設(shè)。

女主樊長玉是村里的屠戶，每天干的是殺豬放血的臟活累活。

但她永遠(yuǎn)穿得漂亮干凈，殺豬的血崩到窗戶上，但不會絲毫弄臟她的衣裙。

室內(nèi)殺豬的奇女子

她是會殺豬的精致女孩，每天用心穿搭。

麻花辮配藍(lán)色斗篷、羊羔絨馬甲、米色大衣、甜系耳罩……新中式算是玩明白了。

雖說古代有“耳衣”，但這些款式像在cosplay某寶模特

住的是網(wǎng)紅豬豬痛屋，到處是可愛的小豬周邊，愛豬愛到每個細(xì)節(jié)里。

豬豬女孩

太時髦太有生活了，怎么內(nèi)娛離了北上廣，連古代村里的生活都能這么懸浮？

一眼看去，以為打開的其實是《向往的生活》。

至于女主屠戶的身份設(shè)定有什么用，大概就是為了造梗發(fā)糖而重復(fù)了好多遍的那句：

我殺豬養(yǎng)你啊。

實質(zhì)上她的身份也是假的。

野草女主掀開頭套，原來又一個天龍人，她是蒙冤而死的忠臣的女兒。

至于男主謝征，設(shè)定依舊高貴，威名赫赫的將軍。

只是，從出場就已進(jìn)入弱不禁風(fēng)的“扮豬吃老虎”模式。

前幾集他臉上的半永久鮮紅傷痕，從不結(jié)痂發(fā)暗，因為要做戰(zhàn)損美人。

導(dǎo)演專注于把張凌赫拍得我見猶憐。

精髓就在于從下往上看的眼神，和被風(fēng)吹動的碎發(fā)。

即使是打戲，發(fā)明再離譜的摔倒姿勢，也要強(qiáng)調(diào)他烏黑長發(fā)鋪滿雪地的那一幀。

暫停一起欣賞一下。

問就是人生鏡頭、最美贅婿。

社長看《逐玉》，只覺得導(dǎo)演每天僅專注做三件事——

給男主上嬤力，給女主搭配ootd，然后狠狠拍二創(chuàng)混剪素材。

這華麗的偽人感比AI還詭異，簡直是海馬體古風(fēng)寫真上長了一部劇。

但這還不是最可怕的。

最可怕的是，這一切，都是斥巨資故意而為之。

《逐玉》從第一集開始，就講究一個審美至上、顏值第一。

出圈的沒有高能劇情，都是男帥女美的慢鏡頭。

打戲沒有招式，那就用慢動作畫面來湊。

剩下的戲份，交給臉和吹動的發(fā)絲就可以了。

女主殺人了，驚訝。

男主在雪中，唯美；

受傷了，破碎；

又發(fā)狠了，擠擠眉毛，收獲點心疼。

打戲之外，更有無數(shù)跟敘事半毛錢關(guān)系都沒有的顏值特寫。

女主殺完豬，一個慢鏡頭。

走在雪地里，一個氛圍感慢放。

男主受傷包扎，一個慢鏡頭擦邊。

看得出來導(dǎo)演對主演的臉很愛。

于是全程把倆建模很好的人，扔在建模出來的塑料大棚里假裝談戀愛。

倆主演也約定好彼此只當(dāng)對方的顏狗，絕不演出心動。

確實很多觀眾吃“塑料假花”這一套。

圖源：微博

“全程無死角，隨便暫停都是壁紙級畫面。”

“拋開劇情和演技，古偶不就是看臉嗎？”

“看個開心就行了?！?/p>

圖源：小紅書

內(nèi)娛長劇眼看要爛完了，“對眼睛很好”已然成為一個流派。

不只是《逐玉》，近幾年國產(chǎn)劇拿掉真實感，賣的就是一個氛圍感。

畫面好看在第一位，敘事邏輯已被放棄。

就如當(dāng)年郭敬明營銷“郭氏審美”。

圖源：《云之羽》

他對小花小生們所說的那句“留下你最美的樣子”，傳遍內(nèi)娛。

《神劇亮了》

“鏡頭氛圍美學(xué)大師”曾慶杰深受感召，抱著誓死出神圖的心態(tài)拍《九重紫》。

大受好評。

圖源：《九重紫》

到了《逐玉》，更是發(fā)了狠忘了情，終于親手砸了賽道前輩郭敬明的飯碗。

圖源：小紅書

只要氛圍到了，國產(chǎn)劇就有人吃。

貓的樹拍《軋戲》，被夸的也是“神級氛圍感”。

圖源：《軋戲》

不僅偶像劇，年代劇也開始營造“氛圍殺”。

《純真年代的愛情》，過曝的夢幻打光，體現(xiàn)七八十年代的氛圍感。

《小城大事》，色調(diào)的是影樓的，一切都是嶄新的、景觀化的，精致感撲面而來。

就算是口碑之作《小巷人家》，為了懷舊的氛圍感，不論白天晚上，都打那昏黃的燈光，分不清敘事時間。

圖源：《小巷人家》

這些過曝的打光、精致的置景、昏黃的色調(diào)，越強(qiáng)調(diào)某種氛圍，反而越顯得虛假違和。

當(dāng)這些虛假的氛圍感泛濫，鬧的笑話我們已經(jīng)看得太多。

《長安的荔枝》，被嘲用浴霸打光。

《山河枕》的群像“名場面”，背對假夕陽，臉上同時還有光影。

還有內(nèi)娛號稱“朱大燈”的朱銳斌，一要氛圍感，就奉上他那盞亮?xí)炗^眾眼睛的大燈。

咱就這么一直和氛圍感導(dǎo)演虐戀情深。

為了畫面好看，犧牲一切，后果就是連畫面也越來越難以入眼。

誰來給國產(chǎn)劇觀眾的眼睛買保險？

可以說，當(dāng)前內(nèi)娛的影視劇市場，已經(jīng)把一批拋不開劇情、演技、服化道的觀眾都淘汰了。

它不再想辦法講述一個讓人相信的真實故事，只出神圖也照樣有人買賬。

普通觀眾苦偽人、偽景久矣。

很多時候不免疑惑，以前沒有花樣百出的技術(shù)，但故事離人近，讓人相信有江湖風(fēng)云、朝堂計謀、兒女情長。

圖源：《還珠格格》

如今技術(shù)不斷迭代，卻批量造假。

江湖俠客一塵不染，每根頭發(fā)絲都順滑，朝堂爭斗亦如兒戲，只為男女主相愛鋪路。

而當(dāng)觀眾罵國產(chǎn)劇越來越假的時候，都離不開罵流水線的棚拍。

《逐玉》被吐槽最多的假農(nóng)村，確實是棚內(nèi)搭景。

圖源：小紅書@糖小姐Cathy??

那虛假的永遠(yuǎn)暖黃的日光，也確實拙劣。

圖源：《逐玉》

在一些看臉就能滿足的人心中，這些光影細(xì)節(jié)可能并不重要。

但事實上，光影與時間變化、空間情緒和故事氣質(zhì)直接相關(guān)。

永恒不變的光線，樣板間一樣的房間，其中的每個細(xì)節(jié)都會提醒你這是一個人造空間。

這里沒有故事，沒有人物，演員只是在此打工。

隨便點開一部古偶，都難逃明顯的棚拍痕跡，房屋、草木、光影……造假，裝都不裝的。

但內(nèi)娛導(dǎo)演就厲害在，怎會被棚拍或?qū)嵕八拗疲?/p>

在這假假真真的鍛煉之中，實景也能拍成摳圖效果，讓人更分不清誰真誰假。

《逐玉》的大量實景，套上層層濾鏡，還是像MV。

《折腰》的實拍，幻視摳圖。

號稱遠(yuǎn)赴新疆阿勒泰實地拍雪景的《七夜雪》，呈現(xiàn)效果和棚拍相比，只能說以真亂假。

審美降級，別再拿技術(shù)進(jìn)步背鍋了。

攝影棚只是一個工具，它給劇組提供穩(wěn)定的環(huán)境、可控的光線，僅此而已。

有人可以用它制造虛假的幻象，自然也有導(dǎo)演用它創(chuàng)造逼真的光影。

下飯之作《知否》，同樣是棚拍，其置景和打光卻廣受好評。

起碼盛宅的夜晚，永遠(yuǎn)寂靜昏暗，從來不會有汴京通電、亮如白晝的浮夸場面。

《知否》晚上的室內(nèi)，則采用蠟燭這一古代真實光源進(jìn)行打光。

所以經(jīng)常能看到燭光在演員的臉上跳動，無比真實。窗外也黢黑一片，絕不會懸掛一輪人造太陽。

問題不在于棚拍與否，而在于創(chuàng)作者選擇什么，如何呈現(xiàn)。

《逐玉》的選擇很明確：明星的美貌、戀愛的氛圍感，都大于一個合理的故事。

整部劇都是“神顏”的附贈品。

那它用40集所講述的，注定是懸浮于空中的樓閣。

明知人設(shè)、場景、邏輯乃至光線，一切都如此不合理，但npc依然可以陪男女主演下去，演一出亂世甜虐大劇。

于是女主身為孤女，可以撿一個渾身是傷、身份不明的人回家假結(jié)婚，親鄰祝福，無人擔(dān)憂。

女主揀回男主

于是身處亂世、身為平民百姓的女主，對戰(zhàn)爭的體認(rèn)是：

“武安侯（男主）屠城，敵人做得，為何他就做不得”。

于是女人們在劇里都一天到晚嚼舌根，壞得刻板。

而男主卻超越時代，帶頭破除月經(jīng)羞恥。

于是一個看似“我殺豬養(yǎng)你”的強(qiáng)女贅婿故事，但是談及入贅條件，女主全盤否認(rèn)，讓觀眾爽一秒都不行。

所謂“女強(qiáng)”的殺豬女、女將軍，都只是偶像劇二人轉(zhuǎn)的身份play。

但沒關(guān)系，這都不影響《逐玉》的播放量在鬧劇中一路走高。

假作真時假即真，也許，這就是爆劇的統(tǒng)治力。