迷霧劇場又一部新劇收官——《目之所及》（下文有劇透）。
還是那個味兒，反轉(zhuǎn)和懸疑元素拉滿，重重迷霧糅合現(xiàn)實議題。婚外戀，第三者離奇身亡，心機(jī)男吃絕戶，更是接連上演。《目之所及》劇外有一梗：兩個羅晉打不過兩個葉文潔。指的是男主羅晉在劇里一人演一對雙胞胎，其妻子曲桐（王子文飾）和岳母沈靜（陳瑾飾）剛好就是電視劇《三體》里的兩代葉文潔。控制欲強(qiáng)的母親和軟弱的女兒，可謂非常經(jīng)典的東亞母女搭配。拋去劇中的戲劇性，也很容易在身邊找到類似的關(guān)系模式——恨又難以割舍，愛又難以靠近。高壓惡母沈靜，讓觀眾既PTSD又有共鳴，也讓陳瑾在這條賽道越加資深。“一看見陳瑾就害怕?！?/section>“她一出場我就知道全劇最窒息的是誰?！?/section>身為孩子，不用期待她的一個笑臉、一句肯定，有這樣一款刀槍不入的鈦合金母親，長大后內(nèi)心健全已是萬幸。在嚴(yán)厲、專制的媽之間游走，陳瑾還是詮釋出了差異性。談到《知否》中平寧郡主的作為，她說那是一種“成見”，因成見，小門小戶出身的明蘭一切舉動，都會被視作鉆營的、危險的，她去看見人物的性格缺陷，理解人物內(nèi)心的殘留，那些看起來霸道、無理的女性角色，都有來路因由。雖然演技在線，但同一個類型的角色演多了，觀眾也難免擔(dān)心她被消耗，被磨損。許多演員已經(jīng)證明，同質(zhì)化的角色演多了，確實容易鬼打墻。比如倪大紅在《生萬物》里的活爹氣質(zhì)，可以看作《都挺好》里蘇大強(qiáng)的復(fù)制粘貼。《血觀音》之后，惠英紅占據(jù)了狠女人、賊婆娘賽道的高位。《目之所及》里演另一個媽的艾麗婭，也已走上了瘋狂老太賽道。有人不斷復(fù)刻“都市精英”“霸道總裁”，在不同的片場混萬年不變的職場，也有人在硬漢軍旅片里度過一生。投資方想要打有成功經(jīng)驗的安全牌，很多演員也樂于躺在舒適區(qū)里混日子。張譯接連幾部作品都在公檢法賽道，觀眾終于看得審美疲勞。雷佳音頂著重復(fù)的人設(shè)霸屏終被反噬，觀眾膩味，“怎么哪里都是雷佳音”。隨著年紀(jì)增長，叔圈的角色類型依然百花齊放，姐圈姨圈則不然，她們的困境會被迫更進(jìn)一步。其實，陳瑾身為女演員，早就拿過很多重量級獎項，華表、百花的影后，飛天、白玉蘭的視后，都已到手。
只是近些年，越來越在“惡母”中打轉(zhuǎn)。一方面，《都挺好》出圈之后，有大量重復(fù)角色找上門來，她只能在這些類似的面孔里選擇相對更合理的那一個。另一方面，她也和很多女演員一樣，身陷客觀上的劇本困境。年輕時，她演過老師、科學(xué)家一類的知識分子角色，不同類型的女性形象，尚且有的可選。因為期待的角色很少，她想去豐富角色血肉的動力也越來越不夠。能遇到葉文潔這樣復(fù)雜又契合的女性角色，是陳瑾的幸運，也是觀眾的幸運。然而，國產(chǎn)劇能讓陳瑾好好發(fā)揮，有威嚴(yán)、有深度又不懸浮的女性角色，實在不多。今年能在《掌心》中看到她演心思深沉的皇帝，已十分難得。可縱觀姐圈、姨圈，葉文潔、女帝終究是少之又少，更趕不上叔圈的異彩紛呈。留給她們最多的，是那些數(shù)不勝數(shù)的母親。控制的母親、溺愛的母親、自私的母親、委屈的母親、跋扈的母親，到近幾年出走的母親……對女演員來說，這其實已經(jīng)是相對而言很豐滿、立體的角色了。魯豫統(tǒng)計截至2017年于佩爾的豐富銀幕形象/《陳魯豫的電影沙發(fā)》宣布宋佳奪得最佳女主的畫面里，閆妮微醺送花，馬伊琍鼓掌微笑。閆妮在《小巷人家》中，是在傳統(tǒng)家庭里做出勇敢抵抗的母親黃玲，馬伊琍在《我的阿勒泰》里，則是草原上樂天自由的張鳳俠。而宋佳，演的是《山花爛漫時》中的張桂梅。一個在大山中開辟天地、燃燒理想的女性形象。在這里，并非要將兩類角色一比高下，而是想說，兩者的不同和女演員們的現(xiàn)狀形成了某種映襯。我們講述過也聽說過各種各樣母親的故事，眾多女演員也在“母親”這一角色中得以安放價值。就像宋佳的獲獎感言說的，這些女演員站在這里，是因為她們有創(chuàng)作的能力，去成就一部作品，一個角色。身處創(chuàng)作高峰的中女們，需要講述更多“張桂梅”們的故事。在家庭之外，她有理想、有野心、也有失敗和痛苦，她就是自己的敘事主線。當(dāng)這樣的女性角色越來越多，當(dāng)女性創(chuàng)作的范圍越來越廣，她們的創(chuàng)作才華可以不被浪費。
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