五一檔各大新片上映前，鮮少有人看好《消失的人》：

IP不夠大，拼不過(guò)20年老品牌《穿普拉達(dá)的女王2》；陣容不夠強(qiáng)，劉浩存、鄭愷等顯然打不過(guò)《寒戰(zhàn)1944》的港星聯(lián)盟；論題材，不如陳思誠(chéng)導(dǎo)演的喜劇《10間敢死隊(duì)》；論口碑，比不上豆瓣9.1分的《給阿嬤的情書(shū)》。

但偏偏是它成了檔期冠軍。

圖據(jù)燈塔專業(yè)版

這種情形，不由得讓人回想到2023年春節(jié)檔的《滿江紅》。同樣是一部工整的懸疑片，領(lǐng)跑了競(jìng)爭(zhēng)激烈的檔期。

巧合的是，《消失的人》和《滿江紅》一樣，都有極其強(qiáng)烈的“劇本殺”意味，稱之為“劇本殺電影”亦不為過(guò)。

“劇本殺電影”這個(gè)概念不新鮮，但也沒(méi)過(guò)時(shí)。它有什么魅力，總能殺出重圍？

壹

在各位玩家（觀眾）“打本”前，先由DM（主持人）介紹《消失的人》這個(gè)劇本游戲的信息：

首先這是一個(gè)硬核推理本，非情感本、機(jī)制本等，要求玩家具備一定的推理思考能力。其次，劇本游戲的背景發(fā)生在重慶的一個(gè)普通小區(qū)，劇本會(huì)關(guān)注到一些父子倫理、家庭教育、獨(dú)居女性等議題。

下面，請(qǐng)玩家挑選人物劇本：

第一組人物：情緒不穩(wěn)定、習(xí)慣性“雞娃”的唐諾母親（姜妍 飾），工作穩(wěn)定、顧家、稍顯平庸和弱勢(shì)的唐諾父親（鄭愷 飾），唐諾好友、被唐諾父親主動(dòng)領(lǐng)回家的柔弱善良又內(nèi)向寡言的鄰居小姐姐徐瑩瑩。

第二組人物：閩臺(tái)地區(qū)來(lái)此租房的父子，父親（張琪 飾）年邁不出門(mén)，脾氣倔，有養(yǎng)老金和存款；兒子嚴(yán)午（邱澤 飾）是個(gè)沒(méi)工作的爛賭鬼，懦弱無(wú)能，欠了賭場(chǎng)的債。

第三組人物：?jiǎn)紊砥聊贻p的女業(yè)主林雨彤（劉浩存 飾），父母早亡，自己獨(dú)居；溫柔體貼、全方位照顧守護(hù)林雨彤的醫(yī)生哥哥林文昭（李晨 飾）；戴眼鏡的理工男，智商高，情商不明，明顯暗戀林雨彤的公司同事阿駿（畢雯珺 飾）。

所以，這算是一個(gè)“八人本”。此外，劇本還涉及到警察、徐瑩瑩忙于裝修公司生意的父親、街坊鄰里、設(shè)地下賭場(chǎng)的團(tuán)伙等人。

簡(jiǎn)單了解各自人物前史、情感、關(guān)系后，幾個(gè)案件浮出水面：唐諾小朋友上學(xué)前，突然消失在單元樓里，搜遍全樓都不見(jiàn)人；嚴(yán)午父親心臟病去世，兒子卻秘不發(fā)喪；林雨彤關(guān)門(mén)關(guān)窗入睡，仍被不明人士入室迷奸。

玩家彼此交流，發(fā)現(xiàn)互有關(guān)聯(lián)。林雨彤被迷奸后把房子租出去，租戶正是嚴(yán)午父子；這套房子毗鄰的單元?jiǎng)t是徐瑩瑩家，徐瑩瑩樓上又是唐諾一家。

然后DM出示線索卡：林雨彤房間的大魚(yú)缸，徐瑩瑩父親裝修店里的瓷磚，唐諾遺失的學(xué)生卡牌，阿駿用過(guò)的煙頭，小區(qū)各單元的戶型圖，各個(gè)地方的監(jiān)控等。

玩家一一比對(duì)分析線索，發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有嫌疑。唐諾的失蹤或許跟父母有關(guān)；林雨彤被侵犯，其哥哥和同事都有嫌疑；嚴(yán)午將父親藏尸，但家里好像有鬼。

大家繼續(xù)讀劇本，DM給出更多信息，玩家互相指證分析，案件愈發(fā)撲朔迷離，彼此的關(guān)系網(wǎng)越來(lái)越深。大家一邊排除各自的嫌疑，一邊又在尋找新的嫌疑人，最終向著整個(gè)劇本殺的核心詭計(jì)逼近。

核心詭計(jì)是硬核本的命脈——它能勾連所有線索，串起所有人物，一旦它被破解，游戲才算完成?！断У娜恕返脑幱?jì)就在于那張不起眼的戶型圖，更多的就不劇透了。

綜合來(lái)看，看《消失的人》就像在玩劇本殺，觀眾可以站在上帝視角看玩家“打本”，或者代入其中某個(gè)角色，積極思考誰(shuí)是真兇。

小孩失蹤案、入室迷奸案、尸體還魂案，三個(gè)案件互相交織，有條不紊地往后推進(jìn)，懸念拉滿，關(guān)鍵是都跟核心詭計(jì)有關(guān)。

不管怎么看，這都是一部相當(dāng)?shù)湫偷摹皠”練㈦娪啊薄?/p>

貳

“劇本殺電影”這個(gè)概念的出爐，最早要追溯至2021年，劉循子墨導(dǎo)演，尹正、鄧家佳、喻恩泰等群星演出的懸疑片《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

這部電影也是硬核本，兼有情感本的因素，故事背景發(fā)生在民國(guó)。

上海的三位商界巨頭在密閉包房被滅口，兇手當(dāng)場(chǎng)被捕。一名失敗的電影投資人為了翻身，召集一幫業(yè)內(nèi)人士：轉(zhuǎn)型編劇的前記者，過(guò)氣女演員，常拍爛片的導(dǎo)演，默片演員等，甚至用手段找到兇手本人，齊聚在一棟陰森空曠的封閉別墅（實(shí)為兇殺現(xiàn)場(chǎng)），討論如何改編這個(gè)大案。

七八個(gè)主要角色，個(gè)個(gè)性格鮮明，又互相交織糾纏。劇本討論，旋即變成案件還原，尋找背后真相，層層反轉(zhuǎn)，懸念叢生。它完全可以按照劇本殺的格式進(jìn)行拆解，很多觀眾直呼，看這部片就像在玩劇本殺。

彼時(shí)劇本殺這個(gè)新興社交娛樂(lè)行業(yè)正蓬勃發(fā)展。很多人樂(lè)見(jiàn)劇本殺和電影的互相投奔?！稉P(yáng)名立萬(wàn)》恰好作了一次理想的示范。此后，“劇本殺電影”這個(gè)概念不脛而走。

而真正將“劇本殺電影”推向巔峰的是張藝謀導(dǎo)演的《滿江紅》。

影片群星云集：沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯等，隨便拿出一個(gè)都能單抗一部電影。該片票房力壓《流浪地球2》，以45.44億元成2023年冠軍。

這部電影有硬核推理色彩，但更倚重家國(guó)情感，且捎帶了一些機(jī)制陣營(yíng)的對(duì)抗色彩，可謂集劇本殺之大成。

故事講的是在秦檜與金國(guó)使者議和前夜，使者離奇被殺，載有秦檜通敵證據(jù)的密信不翼而飛。于是秦檜封鎖駐地，限時(shí)2小時(shí)破案，各路人馬包括小兵、統(tǒng)領(lǐng)、宰相府總管、副總管、舞女、馬夫、打更兵等粉墨登場(chǎng)，各懷鬼胎，密信在哪，誰(shuí)是兇手，謀局為何，背后都有不少?gòu)潖澙@繞。

從核心詭計(jì)來(lái)說(shuō)，《揚(yáng)名立萬(wàn)》有點(diǎn)像東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，用的“頂罪騙局”；《滿江紅》則是阿加莎的《東方快車(chē)謀殺案》，全員入局、演戲，用下層聯(lián)盟撬動(dòng)最終正義。

再結(jié)合《消失的人》來(lái)看，這類“劇本殺電影”的特征非常明顯：

首要的是故事空間要集中且封閉，時(shí)間相對(duì)緊湊，或一天或幾個(gè)小時(shí)，像是遵循了古典戲劇的“三一律”。

其次，劇本人物并不像一般的電影那樣主次明顯，它更講究勢(shì)均力敵的群像色彩，畢竟玩家（角色）花了一樣的錢(qián)“打本”，戲份輕重得均等平衡。

同時(shí)，不同角色之間，互有關(guān)系，互相滲透，每個(gè)人僅提供一個(gè)視角，每個(gè)人都是最終案件的一塊拼圖。

最后，故事要有一個(gè)分量足夠重的核心詭計(jì)，以及敘事節(jié)奏一般都要層層反轉(zhuǎn)，觀影如坐過(guò)山車(chē)。

符合這三個(gè)特征的電影，基本上都可以叫做“劇本殺電影”。

按此標(biāo)準(zhǔn)考量的話，2009年周迅、李冰冰、黃曉明等主演的《風(fēng)聲》是更早的國(guó)產(chǎn)“劇本殺電影”。國(guó)外最早的除了阿加莎作品改編的某些電影，1957年的《十二怒漢》可謂相當(dāng)經(jīng)典的“劇本殺電影”。近些年來(lái)，新出現(xiàn)的懸疑系列《利刃出鞘》也能并入這個(gè)概念。

有趣的是，多數(shù)夠得上“劇本殺電影”標(biāo)準(zhǔn)的影片，口碑和票房都還不錯(cuò)。

叁

“劇本殺電影”，很大程度上是對(duì)推理小說(shuō)界“暴風(fēng)雪山莊模式”這類故事的影像化。

陳思誠(chéng)在《唐人街探案》系列里，表達(dá)過(guò)對(duì)偵探小說(shuō)家埃勒里·奎因的喜歡?？蛟?933年發(fā)表的推理小說(shuō)《暹羅連體人之謎》，正是“暴風(fēng)雪山莊模式”的鼻祖。

《唐人街探案》劇照

其后，阿加莎的《無(wú)人生還》則把這個(gè)敘事模式推向巔峰，成為“暴風(fēng)雪山莊模式”的經(jīng)典模板：封閉孤島，多起案件，全員受困，各懷鬼胎，主要兇手和偵探都在其中，而外部警察等力量無(wú)法介入。這完全是在為“劇本殺電影”立法。

這類作品大受歡迎是有原因的。

從電影制作成本來(lái)說(shuō)，它的場(chǎng)景相對(duì)單一，比如《消失的人》里的重慶老小區(qū)單元樓，《滿江紅》的太原古縣城取景地等，幾乎不需要什么特效。比起非劇本殺電影的《唐人街探案》系列，要去泰國(guó)、紐約、東京到處取景，成本相當(dāng)可控，甚至稱得上低廉。

從演員設(shè)置來(lái)講，劇本殺電影可以進(jìn)行演員拼盤(pán)重組，無(wú)需頂流，不分主次，人人有高光，有表演空間，成本也相對(duì)可控。比如《消失的人》里，主演有跑男團(tuán)的鄭愷、李晨，加個(gè)有觀眾緣的小花劉浩存、85花姜妍，因《狂飆》大火的“我想吃魚(yú)”的殺手“老默”馮兵等組合。這套組合下來(lái)，演員成本不高但有效（當(dāng)然《滿江紅》是個(gè)特例，只因?qū)а菔菑埶囍\，所以能配置多個(gè)“頂流”）。

從劇本設(shè)計(jì)及與觀眾的共鳴點(diǎn)來(lái)說(shuō)，群像敘事、多個(gè)案件，可以安置各種人性人格，可以植入各種議題情緒，像《消失的人》里，劉浩存線代表單身女性的安全及被性侵后如何應(yīng)對(duì)，鄭愷線代表家庭教育困境、特殊兒童的獨(dú)特處境，邱澤線則關(guān)涉老人與子女的社會(huì)倫理，三條故事線輻射了老中青少不同年齡層可能遇到的問(wèn)題。

只要有問(wèn)題，就可以設(shè)計(jì)話題、供應(yīng)談資、聯(lián)動(dòng)短視頻和廣大群眾。無(wú)話題不電影，這也是近些年電影創(chuàng)作的一個(gè)趨勢(shì)。

“劇本殺電影”天然有這方面的優(yōu)勢(shì)。

飯雖是香的，食材也容易獲取，但想要做好，還是有難度。

群像敘事要比主角敘事難。比如福爾摩斯故事系列，一般寫(xiě)好三個(gè)角色就行，福爾摩斯、華生和一個(gè)罪犯；像“唐探”系列，王寶強(qiáng)、劉昊然加一個(gè)罪犯即可，其他角色可以很標(biāo)簽化、套路化地演繹。

《神探夏洛克》劇照

而群像、多線敘事，劇本和演員不能有一人拉胯，否則會(huì)影響整個(gè)拼圖。

還有，場(chǎng)景單一固然節(jié)約成本，但也容易讓觀眾感到乏味。唐探系列票房高的原因之一，也離不開(kāi)它的公路片外殼——時(shí)空不停切換，不斷供給新線索、新場(chǎng)景、新風(fēng)光，所以哪怕故事不夠出彩，靠著特效和風(fēng)光也能抓住觀眾的視線。

所以單一場(chǎng)景對(duì)劇本、對(duì)表演的要求很高。

總的來(lái)說(shuō)，“劇本殺電影”容易出彩的地方，往往要求更高；可以節(jié)約成本的地方，往往潛藏著一定的風(fēng)險(xiǎn)。它容易誕生票房口碑兼具的精品，但前提是你的內(nèi)容，尤其是劇本，必須“夯爆”了。從這個(gè)角度講，“劇本殺電影”算是最依賴文本創(chuàng)作的小眾電影類型了。

撰文 李瑞峰 編輯 袁詩(shī)葭